正像吴义勤、孔庆东说的，南杉的诗在生活当中是较罕见的。琢磨一个生活现象，任何人都会有很多感慨，但能不受干扰的很快处理这些感慨，与诗歌相遇却是充满了偶然性、戏剧性的。有些人命里有这种缘分，虽然他并没有经过长时间的准备。南杉写下了新鲜、美好、干净的诗歌，这是不多见的。我读的诗，按德里达所说多是“非传统文本”，即一些写极端性的、写死亡的、人性恶的、潜意识、生活当中各种污杂现象等不良感受的。现代的诗歌都是这样的题材，从波特莱尔以来诗歌就处在道德的危机线上。当然诗歌的魅力和挑战性也在这里，现代诗歌、现代主义诗歌都是这样。

　　南杉的诗歌是“传统文本”还是“非传统文本”？它们与现在常见的诗歌很不一样，是一种非常有特色、有生命的，有个体生命体验的诗歌，一种抒情的、纯粹意义上的诗歌。每一首都相当美、干净、纯洁。但是我长期读诗，感觉都读出毛病来了，总想探查一个人为什么会写诗，会写怎样的诗？南杉的星座是天秤座，应该性格中有比较纠结的一面，有自我保护感。把不太干净，不太纯洁的东西剔除了，这是结构性的问题。他诗歌的美、单纯或许因此产生，但这就屏蔽了理性，可以考虑在自我上突破一下。一个人为什么会写诗呢？一般来说写诗的人可能是对现在的“自我”不太满意，但南杉却是如此成功的人。诗歌是另外一种语言生活，有时候与自己的生活发生关系，有时候完全不。我老爸几年前退休后在人大赋闲、养老，与退休了的同僚都在写与生活很接近的诗：过生日、儿童节、“国庆”、“五一”；神舟几号发射，他们高兴，美帝国主义打伊拉克，他们生气；“三中全会形势好，退休生活乐滔滔。”这些语言没与实际生活语言拉开距离，没还原，没从公文体还原到文人语言。诗歌是一种语言生活，从一个本能的写作者到一个稍微自觉的写作者，语言、语义有一种迁移。由自己近距离的，一种自己经常使用的转换成另外一个我，诗人就有了双重人格，这是个规律。

　　南杉的生活语言是经济学的，他获得的感受可能是我们不能够体验的，我们应设身处地地站在他的角度：从一个很美的语言感受到的是一种灵魂的气息。我在慢慢地体会南杉诗歌的意境、目的，但还没琢磨透，我还没有那么大的资历、资本。

　　诗歌的问题常是结构性的，优点与局限性是一体两面的。南杉的诗是一种无毒的诗。现在的诗歌写作就像生产化学产品一样，会在体内有毒排放。不少诗人写着写着把自己写坏了，写成忧郁症了、神经病了，＊＊了。写得精神恍惚算是轻的，人格分裂是常见的，这是现代诗歌一个普遍的问题。我并不劝南杉去增加现代主义的、现代性的体味，那样会产生毒素。他现在的情况是比较理想的状态，不会产生毒素，却能排解他在生活、事业当中那些剩余的情感和感受并转化为美的东西，但我建议他可以写得慢一点。