当下，速度已经成为统领这个世界的标志。经济的飞速发展，彰显了执政者的业绩，却把环境逼到了脆弱不堪的境地；交通的不断提速，缩短了路途的时差，让愿望直抵结果，却消弱了过程的意义；通讯的快捷顺畅，让天涯成为咫尺，把疆域变成邻里，却丢失了距离带来的思念，淡化了信件给予的甜蜜。所以，从这个意义来说，速度让我们赢得了外面的世界，但却丢掉了内心的美好。

　　无疑，科技的速度也作用到了文学领域、快餐文化、三分钟阅读，微文学等门类奇特及为适应速度而诞生的体裁应运而生。当“快”成为我们生活主导的时候，一如坐在飞驰的列车上，只看到模糊的景色，却看不到那些细微而隐秘、深刻的变化了。正因如此，捷克裔法国作家米兰·昆德拉在其作品《慢》中感叹：“慢的乐趣怎么失传了呢？……他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？”其实，大地还在，草原和林间空地也一如既往，只是我们观察的态度变了。只看到了两片叶子，就去推断整棵树的形态；只发现了几株野花，就敢描摹辽阔草原的景象。甚至一些网络写手，一天要完成上万字的任务，仅打字就已经疲惫不堪了，哪有时间来思考？在如此急躁情绪操控下的作品，会有多少文学价值的含金量？

　　2011年诺贝尔文学奖的获得者、瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默，显然是个以慢制胜的典范。他13岁就已经开始创作，直到10年后，才出版了第一本诗集《17首诗》，至今也才发表了163首诗，平均一年只写两到三首诗。与许多才华横溢的高产诗人的“每日一诗”相比，托马斯的确产量太低。他的长诗《画廊》几乎用了10年时间，而短诗《有太阳的风景》从手稿形式到发表也历经了7年。他的慢，是把对世界的认识凌驾在时间之上，用慢的方式熬干水分、提纯思想，直到每一行诗都闪烁出智慧的结晶，就像把海水熬成盐粒，而后，折射出了大海的光芒。

　　首先，对文学而言，“慢”是一种可贵的品质。这表现了一个作家对文学谦恭的态度，更是对文学规律的一种尊重。好的文学作品，一定会达到内心与外物的共鸣、感情与理性的渗透，这种功力只有慢才可以浸入，恰如南方绵绵不绝的梅雨，才可以沉淀进土地的深层。而北方看似瓢泼的骤雨，虽汹涌澎湃、激荡狂放，却只是呼啸而过、稍纵即逝，最终，湿了浅层和表象。前苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。”一个果汁饱满、味道鲜美的苹果，必定是经历了风雨的沐浴、阳光的炙烤，经过了四季的滋养、节气浆灌才能一天天形成。凡具有诗意的东西，都不是在快速中诞生的。

　　其次，对创作者而言，“慢”是一种潜在的能力。无论是经济发展还是文学创作，“快”都体现出了急功近利和盲目攀比的心理。很多事物往往是这样，慢了就会显露出破绽，就会授人以柄。看魔术表演，魔术师只有在快速的动作中，才能掩饰真相，才能糊弄观众。而太极高手，只有在缓慢的一招一式中，才能显示深厚的功底、扎实的内力。慢，是让我们看到事物真谛的最佳方法，也是提升我们心灵顿悟的有效途径。我国著名散文家秦牧说：“思想像一根线，串起了生活的珍珠，没有这根线，珍珠只能够弃散在地。”这根闪亮的思想之线，显然是在静默而不是奔跑中得来的。学者、批评家阎纲显然对此更有感触，他说：“一个作家，没有独特的发现，没有触动自己的灵魂，没有新的或更深的感受，不要动笔；没有传神的感悟和深邃的细节支持，不要动笔。”我想，这些细节和感悟，只有在放慢心情、深入生活、鉴别清事物的肌理之后，才能获得。

　　第三，作家应该有放慢脚步的勇气。当看见身边的同行，这个一本本、那个一部部动辄十几万乃至几十万字作品问世的时候，还能坚守自己的创作节奏，还能保持最初的认知状态，不怕遭到业内的质疑和轻视，的确需要很大勇气。但放慢不是放弃，沉静不是沉默。慢，是为了让爆发更具冲击力，是在磨砺情感的锋刃，使之针灸到灵魂的穴位。美国一次文艺界的聚会上，一位年轻男子情绪盎然地大谈他近几年创作的十几部作品，见旁边坐着的瘦小女子一直默默无闻，顺便问道：“你写了几部作品？”女子有些愧疚地说：“一部。”男子很诧异，“一部作品也能参加这样高规格的聚会，这里可都是全美国最有成就的作家了！”男子露出不屑神色，随口又问了一句：“你的作品叫什么？”“《飘》。”玛格丽特·米切尔小声回答。自此，身边的男子一晚上再没有说话。玛格丽特用她耗费10年才完成的一部小说，击垮了那个年轻男子用数量堆积起来的成就。就建筑而言，能流传至今的古城，不是靠它规模的宏伟和数量的众多，而是在于其精心设计的构架和嵌入的一砖一瓦的质量。最终，时间成为鉴定真伪的大师。

　　当下赋予了散文许多名号，什么文化散文、大散文、小女子散文、新新散文、在场散文……但不管如何命名，散文都不能脱离其真挚的禀赋和深邃的品质，不能成为适时点缀日常生活、充当茶余饭后的甜点，这显然会毁掉散文应有的前程。

　　梁晓声认为：“杂文与人的关系如同严父与诤友，警告我们断不可怎样；而散文与人的关系，则如同慈母与红颜知己。‘慈母’教我们领会真与善的人性要义，‘红颜知己’影响我们从真与善中发现美。”很显然，“发现”是一种功力，是写作者长期培养自己对事物认知的内在气场，而“慢”则是抵达这种功力的必经手段，是思想进行光合作用的载体。

　　让散文写作慢下来，无疑是写作者掌控事物本质能力的深刻体现。