杨红樱，四川作协副主席。19岁开始发表儿童文学作品，现已出版童话、儿童小说50余种，已成为畅销品牌书有：“杨红樱校园小说系列”“杨红樱童话系列”“淘气包马小跳系列”“笑猫日记系列”，总销量超过3000万册。“淘气包马小跳系列”是目前中国孩子最喜爱的文学读物，行销达2000万册，创下了建国以来原创儿童文学的出版奇迹，已成为名符其实的中国原创儿童文学第一品牌书。

　　记者(以下简称记)：你做过7年小学教师，7年儿童读物编辑，当小学老师从一年级教到六年级，对孩子的爱是与生俱来的吗？你怎么那么理解小孩子的心理？

　　杨红樱(以下简称杨)：我可能与生俱来的比较喜欢孩子，很小的时候就喜欢孩子和小动物。

　　我做过老师、儿童读物编辑、母亲，大量阅读了西方儿童心理学、教育学的理论，结合当时现状思索，所以我对学校教育、家庭教育的反思，就会隐藏在作品当中，这也是小孩子读起来能够触动心灵的原由。家长教师读起来能从中得到很多对教育的思考。

　　记：《女生日记》开启了杨红樱校园小说系列的序幕，创作之初，你是否预想过它可能带来的巨大反响？

　　杨：当时我女儿正读小学六年级，六年级的小女生有太多的秘密，太多的精彩，我有一种强烈的写作冲动。这本书采取跟踪写作的方式，从我女儿读六年级开学的第一天到小学毕业考试的那一天。在写作时真的是全身心地投入。书稿到了出版社，读过书稿的人都非常看好这本书，虽然开机只印了1万册，但当时出版社就有人预言，这本书可以印到100万册。8年之后，这个预言成真了。

　　记：日记对一个孩子的成长意味着什么？你怎样看待孩子内心的秘密？

　　杨：意味着不忘记自己是怎么长大的。我从小学三年级开始写日记，一直到现在还写，只不过现在记的都是事情，而在童年或者年轻的时候记下的更多的是心情和秘密。从这些心情和秘密中，我们看到了我们成长的心路历程，其中包括成长中必须要犯下的错误。成人世界对孩子而言，充满了困惑和不解，而他们自己的童心世界，又充满了想象力和求知欲，还有不能与人分享、必须独自承受的成长的疼痛，这使他们的内心不得不长出许多的秘密，我非常尊重孩子的秘密，我曾经在一本书中写过一句话：没有秘密的孩子，不是真正的孩子。

　　让自己快乐起来的能力

　　记：你在书中老提幽默感，也大张旗鼓地提到爱情观，对孩子们而言这合适吗？

　　杨：中国缺失的是对孩子的性别意识、爱情观这方面的教育，因为都不说，不说大家就不知道，我在书中大张旗鼓地告诉孩子们，什么叫真正的爱情，但不是说教，而在于通过故事，很多小孩子读了我的书后，哦，原来，爱情是很高贵的，是需要我们付出的，不能轻言爱情。男女生走得比较近了，我们大人也会给他们一些暗示：早恋，他们自己因为不懂什么叫真正的爱情，也以为是在谈恋爱，其实读了我的书后非常明白了。这方面我太有成就感了！

　　记：你的书很时尚，永远不会跟孩子有代沟，那你创作时是怎么样跟上孩子的潮流呢？

　　杨：我没有刻意地去追求。只有精神上的东西才是真正的时尚、永远不过时，你要追求表面上的时尚，永远要过时。

　　记：蹲下来，和孩子一样高度，有点耐心学会倾听，这是你的教育心得吗？为什么要这样做？

　　杨：大人会痛心疾首地说，都是为了你好，都讲的是道理，大人这一种居高临下的态度和姿态，说什么都像在教训他，就引起小孩子的抗拒。大人首先要让小孩子在姿态上接纳你，必须蹲下来，说话蹲下来跟小孩子一般高，让他的眼睛平视你，这时小孩子跟大人是一样的，小孩子很具象的。我们要允许孩子犯错误，孩子犯错误时，我们首先要听一听他为什么要这样做。大人常常带有自己顽固的东西，去想孩子为什么要这样做或去批评孩子犯了错误。如果我们听一听他们怎么想的，这样去疏导，他会觉得你是尊重他的，即便是他犯错误，他改起来也是自愿的，且这种改正是从根本上的改正。

　　记：在你作品中，“坏小子”、“捣蛋鬼”、“淘气包”的形象给读者留下了深刻印象。“淘气包”马小跳是你的学生吗？

　　杨：对，我不能说马小跳是我某一个学生，他肯定是我学生的集合体。这帮孩子，你关注多、花的精力多，也会发现他们做人的本质是没有问题的，这样的孩子长大了，是非常有出息的。“坏小子”、“捣蛋鬼”、“淘气包”做人的品质，我一定要坚持的，比如说善良、勇敢、责任感、幽默感、让自己快乐起来的能力。我非常强调让自己快乐起来的能力，我很早就提出快乐是一种能力，不是一种性格。马小跳为什么是快乐的孩子？他自己就是有让自己快乐起来的能力。其实忘记也是一种能力，幸福的生活等于是一个好身体加上坏记性。坏记性是指把不愉快、不顺心的事情和烦恼、不喜欢的人，都忘记掉。

　　文思枯竭的那一天我就不写了

　　记：你的《女生日记》、《男生日记》及“淘气包马小跳系列”、“笑猫日记系列”等在全国十分畅销。是什么原因促成了“杨红樱热”？您觉得受欢迎的因素有哪些？

　　杨：还是作品本身吧。孩子从根本上认同了你，马小跳的烦恼他们也有，他们在和马小跳一起成长。我从来不指望我的书让人家读一辈子，我只希望我的书陪伴孩子一段成长的时光，我就很满足了。很多孩子给我信中说，幸好我们的童年还有杨红樱！(笑)

　　记：美国批评家尼尔·波兹曼在《童年的消逝》中断言童年正在消逝，美国文化敌视童年的概念。你认为，童年最应该珍惜的是什么呢？

　　杨：我期望孩子身边的大人要尽量保护孩子的童年，让他尽量健康、快乐，童年获得很多人生中能奠基的东西，快乐真的很重要。很多时候都要在快乐状态下进行，比如学习，而不是让孩子学得苦巴巴的。

　　为什么中国拍不出来《阿凡达》，中国小孩子读书肯定比外国小孩子强，但真正到了想象力和发明创造时，都是人家厉害。在小孩子童年时，我们对他们的想象力保护不够。

　　记：你已成为“真正意义上的国际性作家”，很多书都翻译到国外，你需不需要把书再稍微修改一下适合他们的口味？有国外的小读者跟你联系寄信吗？

　　杨：没有修改，但有沟通，我的作品中那种对自由、快乐、幸福的理解、幽默感，国外特别认可。很多国外小读者寄信我，大多数懂华文，这也是我始料未及的。

　　记：作品畅销会不会造成你创作上功利主义的急进？会否担心文思枯竭的那一天？

　　杨：我写作很慢的，你看到我一大堆书在书店卖，但那是从19岁开始写的，快30年了，我跟有的作家不一样，我所有作品摆在书架上，没下架。文思枯竭的那一天我就不写了，我看得很开的。别人说有没有担心有人超过你呀，出现第二个杨红樱？一点都不，我从来不关心，都不想知道这种事情，我就写现在还有激情的东西，如果到时候没有了，就没有了，我根本不后悔，我该做的我做了就行了。

　　我心中始终只有孩子，只有孩子在我心中至高无上，我不会去关注别人怎么议论我或者专家说我作品怎么样，我只会每天看孩子的来信，我的新书要出来，马上去搜集小孩子对它的反聩，然后我才知道我下一本怎么做。大家在猜测为什么我的书都超级畅销且畅销那么长时间？有人就在研究得出结论，一个为孩子做事情的人、为孩子写书的人，心里一定要做到干净、做到安静，还有一点贵族气质在身上才行。

　　随着畅销、常销，财富也滚滚而来

　　记：《哈里·波特》和《魔戒》等魔幻小说和影视作品风靡全球，一些评论家认为，中国作家太缺乏想像力了，不可能创作出这样的小说，你如何看待外国作品侵占、席卷中国文化市场？您被一些读者誉为“中国的罗琳”，为什么你特反感别人把你和罗琳做比较？

　　杨：这种说法不客观，中国的原创图书厉害，占了60—70%，电影是人家的厉害。

　　我觉得我没法跟罗琳比，真的比不上的，罗琳用英文创作的，书一出来印多少呀，然后全世界同步发行，我们的文字就局限了，只能在中国发行，作品要出去，需经过漫长时间。

　　记：美国哈珀·柯林斯出版集团在2007年购买了《淘气包马小跳系列》的全球多语种版权后，2008年初又买断了《笑猫日记》系列的英、法文在全球发行的版权。作为世界最有影响力的出版机构之一，为什么会对你“情有独钟”？

　　杨：《淘气包马小跳系列》在中国已畅销了五年，马小跳已成为当代中国孩子童年时代的精神伙伴，这一现象，必然会引起国际出版机构的关注。哈珀·柯林斯集团对《笑猫日记》系列给予了极高的评价，他们有信心“让全世界不同肤色的儿童都爱上这部优美之极、趣味无穷的童话”。

　　记：这几年你连续登上“中国作家富豪榜”，09作家富豪榜出炉后你是季军，这个榜上的数字1200万准确吗？你如何看待金钱和财富？

　　杨：我就是一个陪衬吧，这个榜我一直觉得莫明其妙，数字不知道怎么来的，没有多大意义。制榜人从来也没有问过我，按照国外惯例，只根据作家税收。要说制这个榜也挺容易的，你去查查人家的税收就可以排出来的。对我来说，觉得如果为了钱在写作，绝对没有今天这个成果，但也不可否认，随着畅销、常销，财富也滚滚而来。