历史记忆：浓厚的英雄主义精神

　　在本届“百合奖”获奖影片中，历史题材影片大多根据真实的历史人物和事迹改编而成，表现革命历史人物和英雄主义精神的一批影片给人以强烈的震撼。影片《成成烽火》《孔庆德生死护送卡尔逊》《旋风司令韩先楚》《抵抗！抵抗！》《百年情书》等，承载历史记忆，严肃大气，对英雄形象塑造极富特色和风格。

　　《成成烽火》以抗日战争时期山西成成中学鲜为人知的战争生活为对象，表现一群热血青年在特殊年代里的理想与信念、激情与追求、勇敢与牺牲，选材新鲜，富有感染力。《孔庆德生死护送卡尔逊》和《旋风司令韩先楚》属于电影频道“名将系列”(迄至现在已拍摄30余部)中的两部，在创作上有一定的突破。它们改变了将军打一仗取得胜利的模式，在故事的推进过程中通过情节来制造戏剧性，将性格的刻画与全片的基调融合起来，把富有作战指挥经验、有勇有谋的我军指挥员表现得自然、生动。影片氛围明朗，传达了活泼、乐观、积极向上的革命英雄主义气息，具有别具一格的英雄史诗品格，让观众看得回肠荡气。

　　《骆驼客》《抵抗！抵抗！》《百年情书》同样立意鲜明，在故事讲述、人物形象塑造以及摄影、音乐上具有感染力。《骆驼客》故事背景也是抗日战争年代，历史感颇强，而且叙事晓畅，画面、镜头语言以至道具(如角弓、快箭、洋枪)设置富有张力；《抵抗！抵抗！》选择“九·一八”事变当天“义勇军之父”黄显声率众抵抗日本侵略者的故事，叙述人物在国难面前的不同表现，力求将战争中敌我冲突转化为丰富、复杂的戏剧冲突，人物形象鲜活；《百年情书》讲述广州起义烈士林觉民与其妻陈意映的爱情故事，在对历史的还原和想象上达到了统一。主创者通过作品表现人物及其具有的不平凡的伟大人格力量，表现了中国人民的血性和民族意识。

　　这些影片贯穿着现代国家民族的观念与民族身份意识，不失为高扬英雄主义精神的佳作，内涵丰富而富有特点，拉近了作品与普通观众的距离，具有较为重要的开拓意义。

　　现实表现与多元的影像建构

　　第十二届“百合奖”参评并获奖的不少优秀影片，紧贴现实，以深刻的思考书写时代精神，以民族化的表达方式铸就电影的文化品格，用鲜活的艺术形象传达电影的审美蕴涵，所取得的成功令人瞩目。

　　这些作品，包括《信义兄弟》《骆驼客》《糖豆八部》《盛糖乐队》《双人床条约》《父亲的草原母亲的河》《足球小子飞毛腿》《第二个也是铜像》等，它们的现实表现，色彩缤纷，视野广阔，整体水平和层次不断提升，有着丰富而生动的向度与广度。

　　《信义兄弟》作为以真人真事为原型的作品，通过对现实的观察、揣摩和细致入微的表现，高质量地完成了人物的真实感塑造。此片围绕诚信、＊＊的议题，努力挖掘人物内心世界和人性光辉，以情动人，成功塑造了具有极强时代感的道德楷模形象。《父亲的草原母亲的河》表现了人物浓郁的草原情怀，是一首关于亲情、爱情的草原赞歌。影片具备一种明确的向上基调，富有诗意现实主义色彩，其中浓郁的少数民族人文景观，守护心灵的真实感和精神力量清雅感人。作为青春励志电影，《盛糖乐队》通过故事表现和情绪渲染，传达了“努力追求自己的梦想，不放弃，不妥协”的思想，引人深思，在观众心理上起到积极的情感渲染作用。《糖豆八部》构思巧妙，取材和表现角度新颖，用青春的意识为我们讲述了极富当代生活气息的故事，同时折射出都市语境下人们真实的生存状态和深邃的中国式纷繁复杂的世态人情。《双人床条约》表现中年夫妻在离婚后共处过程中重拾彼此共同拥有的爱情，最后回归家庭的故事，对都市情感观照真实、生动，时尚感强，喜剧风格浓烈。作为一部难得的励志儿童题材影片，《足球小子飞毛腿》表现的人物朝气蓬勃、鲜活生动，基调轻松活泼、风格明快、节奏鲜明。主创者重点表现少年足球队在组队、选拔、比赛过程中体现出的成长历程、协作精神和少年儿童间的纯真友谊，艺术构思独特，具有积极的教育意义。

　　这些现实题材作品，贴近现实、定位准确、表现生动，是有诚意和时代感的作品。它们的核心和主题比较契合观众、特别是当代青年观众的口味，既给他们带来独特的生命感受力和艺术感染力，又具有积极向上的价值导向，是对中国形象的生动刻画和对国家形象的成功传播。

　　主流电影发展的新趋向

　　电视电影创作中充满诚意的创新性影片，作为一种多面向的存在，努力贯彻电影国家性的精神趋求和导向作用，争奇斗艳、开放包容而又富有实践智慧和惟实精神，逐渐聚集成当下主流电影生动发展的基本面貌。第十二届电影“百合奖”评选出的这些优秀作品，无论是历史题材还是现实题材，形象丰富、立体、自然生动，紧扣时代脉搏，较好地体现了作品思想和艺术的积极融合，表现出鲜明的价值取向和多元的影像建构，我们不妨读解为中国电影在当下与未来发展的必由之路。在大众传播上，这些电影作品凭借电视平台不断创下收视新高，影响力日益增强，呈现出当代电影文化塑造与产业发展的重要特点与新趋向。

　　需要看到，在降低准入门槛和培育市场竞争主体方面，近些年来电影频道为民营电影企业大规模的参与、电影产业的开放提供了有力的传播路径与产业链背景支持，从而激活了整个电影业的腾挪跃升与快速发展。本届“百合奖”参评及获奖影片，大都由中小规模的民营电影公司拍摄，并经由电影频道节目管理中心的悉心培育(组织剧本论证、审查和搭建创作团队以至具体资金支持)，因而在相当多层面上体现了当下中国电视电影的生产方式、成绩和趋向。只是贪大舍小，会让观众产生大片审美疲劳，尽管大片的蓬勃生命力依然是未来主流，但改变大片一统市场的格局是非常有意义的。电视电影有它的受众群，不能用一个标准要求，对这样的大众作品评论应客观公正，有一些愿看电视电影的群体，需要也应该为他们提供优秀作品，这是成熟的中国电影市场发展之所需。

　　电视电影的不断发展，拓宽了整个电影业的思维空间，从而提出并开辟了主流电影新的可能性。笔者认为，当下以至于以后的中国主流电影格局发展，会因此有进一步的重要改变，并产生重新洗牌的可能。主流电影表现的途径和发展生机蕴含其中，超越了电视电影概念的演绎本身，照耀着新世纪第二个十年中国电影文化的光影想象。