文坛越深入，就越让人感到失望。这是普遍步入文坛的文学新人普遍拥有的心态。文学圈的文人也有文学名篇孔已己和范进中举中所描述的科举制度中所驱生的心理现象，当举人高中状元，立刻拥有高官厚禄时，就和以前大不一样，从一个小小的阿谀奉承的草根老百姓，一跃成为残酷无情地剥削底层人民的具有讽刺性的人物。

        当然，文人中，类似老虎狮子这样的人物毕竟太少啦。文人大都是猴子，兔子之类的人物，就如私下里有的人说，就让他们折腾去吧，一帮文人还能翻了天？文人不会像古代臣民中举做了高官之后，就想方设法剥削欺负老百姓，追根究底是他们也没有这个能力，做高官的毕竟是屈指可数，可是流淌在骨子里的本质却没有变。自私，冷漠，贪婪等品性也充斥着文人的思想里，作家里也有混蛋，但是混蛋有混蛋的手段。他们还是文学青年时，和你在同一个起步阶段，跟你是一样的心情，同样的怀才不遇，会让他们和你一起痛骂文坛的黑暗。可是有一天，他们的命运突然发生逆转，一步升天，这时，说话的口气就变了，会一直在维护文坛，尽说文坛的好话，对以前的过激言语只字不提，或是轻描淡写地一语带过。

        没成名之前，他们会和你称兄道弟，夸你的作品是上等之作，相互吹捧，以满足自己的虚荣心。成名之后，就再也不想和你多说一句话，甚至是看不起你，说把你作品推荐给主编，都嫌丢人的，担心会坏了自己的名声，口口声声让你还要历炼。

        最近这些年，在文坛风云突起的一批青年作家，主要是来自于三方面，其一，他本人在文学刊物当编辑，这类人大都不多在自己的刊物上发稿，但他们因为编辑的身份，拥有很多的约稿，可以在全国其他文学刊物发稿。所谓约稿，就是只要到期交稿便能发。当然，前提是你得有能力帮其他刊物的编辑在自己的刊物上发稿。建国前后成名的大作家，大多都做过文学刊物的编辑。第二，老爸老妈或是配偶在文联作协当领导，或是全国响当当的知名作家的亲属，通常他们的处女作就能顺利地在国家级刊物发表，而且以后的作品大多都在国家级刊物发表，省刊都看不上。他们可以说是异军突起，在文坛刮起一股猛烈旋风。暂且不说他们的作品写的好不好，光是作品一发表，就配着国内最知名评论家的评论，一本书一出来，就有全国二十多个知名作家强劲推荐，这让草根阶层的业余写作者，傻了眼。要怨就怨自己没个好老爸好老妈吧，你谁都怪不得。第三，这类人，本身就在政界和军界担任着重要并且显赫的职务，文学刊物的主编尚且是他们任命的，何况是区区发稿呢？这类人也起来的特别快，有的稿件不是太多，但一出来都能在极权威的刊物发表，并得到文学界的权威人士力捧。这其中也包括他们的亲属。除此之外，还有通过其他渠道而上来的青年作家，在这里就不一一阐述了。

        另外再说说各类文学期刊和报纸。他们大多在年初就排好了半年的版，紧接着在七八月份，就排好了年底的版。投稿邮箱和投稿地址已形同虚设，再有才华的才子的文章，投了也没希望，当然没希望，都排好了，要你的文章做什么？他们的杂志和报纸就等着按时间出了。这些排好的稿源是如何从天而降的，就不再一一阐述了，想必深入文学圈的有志之士是心知肚明的。除非你有很大的关系，才能在中间插一手。有的编辑说话好听，委婉拒绝，有的编辑则极其不负责任的，说是你的作品不够好，才不能发表，而石沉大海没有任何回音地占大多数。要知道，著名作家路遥的处女作，曾经遭遇退稿二十八次，直到第二十九次才在文学期刊上发表，并且获得了那年的全国优秀中篇小说奖。著名作家茹志娟的经典之作百合花，也遭遇到了两次退稿，直到第三次才在文学期刊发表，意外地得到了大作家茅盾的称赞，得以在全国文坛引人注目。所以，退稿并不代表纯粹是你作品的问题，而是还有其他很多深层次的原因。

        而生活在社会最底层的草根阶层，就很难了。这么说吧，曾经看过中央台播放的一个节目，唐朝三大诗人之一，杜甫，在唐朝时，只是一个小诗人，诗名并不大。唐朝之后的五代十国文人记载唐朝诗史时，竟然遗忘了杜甫。杜甫是在宋朝时才诗名赫赫的，到了明清，才被列为唐朝三大诗人之列的。杜甫穷困潦倒一生，而另外两大诗人，李白和白居易却是荣华富贵一生，生前就在文学界和现实生活中，享尽了自己所应得到的一切。这不能不说是文人的悲哀！

       文学圈是个怪圈，既要靠关系，自己还必须有真才实学，两者缺一不可，才能发展起来。关系第一，能力第二，做人第三。当下，还有多少个杜甫呢？这是一个应该得到文学界深思的问题。