您的位置： 读叶坪的诗要用一个品字。
邂逅于北戴河的初夏，他赠我薄薄的一本《叶坪短诗选——中英文对照》，闲暇时，我尤喜读他的《白鸟》《与雪相法师品茗感觉》《那棵树》《打水漂儿的石片》《一朵桃花》《土陶罐——兼赠诗人瘂弦先生》等。
说它们的好，那是系于叶坪的一颗慧心、禅心、诗心。
第一首《白鸟》，惊见“白鸟从白色的火焰中腾飞∕雪 骤然自空而降∕漫天皆白”之句，于此雪中“红梅∕触目惊心，血一般鲜红涌动”，抑或是诗人心灵痛苦的另一个造物？最后“你们看不见 白鸟∕哦白鸟”，诗思之猝然而至，从来处来；从去处去，羚羊挂角，无迹可寻，像这只白鸟之虚幻；而他独见，乃心见。《世说新语》裴徽说：“夫无者，诚万物之所资。”无，是有的凭藉。
《与雪相法师品茗感觉》，有“叶色如故非故……水在杯之外 我在杯之中”之句，由此品鸟声，透明像杯子“很玻璃”；品净慈寺钟声如水，“汩汩清凉”；品茗，则由淡然而醇和，而清心。诗，别是一种境界，而此诗古典与现代之孪生，更有别趣。
“你又何必用那把削梨的小刀子∕有意无意在它的身上，刻下∕你那芬芳的名字”之句，在《那棵树》里是隐喻；如此一个钟爱的女人，对“那棵树”的“温存”，即便是一种伤害也是幸福——一才有与“你的名字”在风雨中生长葳蕤的微笑，情意绵长，令人有审美之遐思。
最使人迷醉的莫过于《一朵桃花》：你说“是水∕漂载这一朵最早绽开的桃花∕还是一朵桃花∕使水不安地骚动起来”，这不算；你还说“三百年的恩恩怨怨 消失∕于花点水的顷刻之间∕春与夏就此融合”，这不算；你还说“粉红色的鸽子∕飞满蓝天”……呵，无限春色，欲说还休；好的秘诀自己不必说，鲜活的意象会禁不住变身跳跃地去说。
《打水漂儿的瓦片》，简直是异想天开地将两件毫不相干的事联系到一起：一块瓦片被那只小手俯拾，用力拽出之后在河面上飞翔，留下一串美丽的水漂儿，“带着你手心的温馨沉醉水底∕带着你目光的欣喜安居水底”，寓瞬间于永恒的快感，有点眩晕或一点绝望——那是怎样一只稚嫩可人的小手呵，以至令“我”宁愿做沉入河底成了“永劫不复”的打漂儿的瓦片，在受虐呵。但这个转喻的手法却是现代的，甚至是后现代的——它是一种发现。亦如洛夫所言的——有“飞翔的超越的暧昧而飘逸的气质”。
在北戴河，叶坪常说起他和痖弦的友情，算是忘年交了。从《土陶罐——兼赠诗人瘂弦先生》这首叙事诗里，得到了证实。叶坪不仅送了一个陶罐给痖弦，还写了一首诗相赠。这个土陶罐被写得神乎其神，还真的是一件宝物？“太多的风雨 揉进大地倔犟的血肉∕让熊熊烈火烧烤成一滴浑圆的泪珠”，古人云，千度成陶；抟土烧制之后，写的花纹，“将当年的苦楚与欢乐细细嵌上”，可能已漫漶斑驳，只能虚写了；这个空陶罐里存的是烈酒、火焰!因此诗中写道，他和痖弦凝视这只陶罐时，激动不已，“意欲痛饮三盅 而后∕在茫茫苍穹下狂歌劲舞一番”。
在秦皇岛车站分手，他依依不舍，让我十分感动。他要向北看望阔别多年的诗友，我则匆匆南归。后来他寄来发在《诗潮》等一些刊物上的组诗，均写得从容、澹定。在诗歌普遍越写越没有难度、深度的当下，我欣喜地读到他的一首《疯子》：“嬉笑怒骂的自由∕手舞足蹈的快乐∕在风里雨里在人们的眼里∕你是个十足的疯子∥想想自由折断翅膀的年月∕想想快乐被扼杀的日子∕做一个疯子比不是疯子的疯子们∕幸福”。它使我们回眸那个严酷的而疯狂年代，更珍视现今的和谐与幸福！
邂逅于北戴河的初夏，他赠我薄薄的一本《叶坪短诗选——中英文对照》，闲暇时，我尤喜读他的《白鸟》《与雪相法师品茗感觉》《那棵树》《打水漂儿的石片》《一朵桃花》《土陶罐——兼赠诗人瘂弦先生》等。
说它们的好，那是系于叶坪的一颗慧心、禅心、诗心。
第一首《白鸟》，惊见“白鸟从白色的火焰中腾飞∕雪 骤然自空而降∕漫天皆白”之句，于此雪中“红梅∕触目惊心，血一般鲜红涌动”，抑或是诗人心灵痛苦的另一个造物？最后“你们看不见 白鸟∕哦白鸟”，诗思之猝然而至，从来处来；从去处去，羚羊挂角，无迹可寻，像这只白鸟之虚幻；而他独见，乃心见。《世说新语》裴徽说：“夫无者，诚万物之所资。”无，是有的凭藉。
《与雪相法师品茗感觉》，有“叶色如故非故……水在杯之外 我在杯之中”之句，由此品鸟声，透明像杯子“很玻璃”；品净慈寺钟声如水，“汩汩清凉”；品茗，则由淡然而醇和，而清心。诗，别是一种境界，而此诗古典与现代之孪生，更有别趣。
“你又何必用那把削梨的小刀子∕有意无意在它的身上，刻下∕你那芬芳的名字”之句，在《那棵树》里是隐喻；如此一个钟爱的女人，对“那棵树”的“温存”，即便是一种伤害也是幸福——一才有与“你的名字”在风雨中生长葳蕤的微笑，情意绵长，令人有审美之遐思。
最使人迷醉的莫过于《一朵桃花》：你说“是水∕漂载这一朵最早绽开的桃花∕还是一朵桃花∕使水不安地骚动起来”，这不算；你还说“三百年的恩恩怨怨 消失∕于花点水的顷刻之间∕春与夏就此融合”，这不算；你还说“粉红色的鸽子∕飞满蓝天”……呵，无限春色，欲说还休；好的秘诀自己不必说，鲜活的意象会禁不住变身跳跃地去说。
《打水漂儿的瓦片》，简直是异想天开地将两件毫不相干的事联系到一起：一块瓦片被那只小手俯拾，用力拽出之后在河面上飞翔，留下一串美丽的水漂儿，“带着你手心的温馨沉醉水底∕带着你目光的欣喜安居水底”，寓瞬间于永恒的快感，有点眩晕或一点绝望——那是怎样一只稚嫩可人的小手呵，以至令“我”宁愿做沉入河底成了“永劫不复”的打漂儿的瓦片，在受虐呵。但这个转喻的手法却是现代的，甚至是后现代的——它是一种发现。亦如洛夫所言的——有“飞翔的超越的暧昧而飘逸的气质”。
在北戴河，叶坪常说起他和痖弦的友情，算是忘年交了。从《土陶罐——兼赠诗人瘂弦先生》这首叙事诗里，得到了证实。叶坪不仅送了一个陶罐给痖弦，还写了一首诗相赠。这个土陶罐被写得神乎其神，还真的是一件宝物？“太多的风雨 揉进大地倔犟的血肉∕让熊熊烈火烧烤成一滴浑圆的泪珠”，古人云，千度成陶；抟土烧制之后，写的花纹，“将当年的苦楚与欢乐细细嵌上”，可能已漫漶斑驳，只能虚写了；这个空陶罐里存的是烈酒、火焰!因此诗中写道，他和痖弦凝视这只陶罐时，激动不已，“意欲痛饮三盅 而后∕在茫茫苍穹下狂歌劲舞一番”。
在秦皇岛车站分手，他依依不舍，让我十分感动。他要向北看望阔别多年的诗友，我则匆匆南归。后来他寄来发在《诗潮》等一些刊物上的组诗，均写得从容、澹定。在诗歌普遍越写越没有难度、深度的当下，我欣喜地读到他的一首《疯子》：“嬉笑怒骂的自由∕手舞足蹈的快乐∕在风里雨里在人们的眼里∕你是个十足的疯子∥想想自由折断翅膀的年月∕想想快乐被扼杀的日子∕做一个疯子比不是疯子的疯子们∕幸福”。它使我们回眸那个严酷的而疯狂年代，更珍视现今的和谐与幸福！
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