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  • 您的位置:首页 >> 理论在场 >>  百家争鸣 >> 诗的霸权主义与网络诗的话语权
    诗的霸权主义与网络诗的话语权
    • 作者:张礼 更新时间:2011-12-06 05:14:02 来源:东方文学网 【字号: 】 本条信息浏览人次共有1069
     

     

    一个诗人默默地坐在树下,而一只只的知了在树叶间无休无止地吵吵嚷嚷,为渴望成为名诗人而纷争不休;歌者手捧鲜花笑在鲜艳的舞台,质朴的诗人落寞地站在散剧的观众台,孤芳自赏地看着荒凉的田野与贫朴的村庄。谁来守望盛宴后的荒凉与空寂,谁在长长的夜晚为黑夜嵌上满天的星星,诗人总在摸着新鲜的泥土呆呆地默想。

    事实上,我作为一个写诗二十余年的写手,面对着面前触手可及的诗歌兄弟,许多年来,也总在诗与诗外沉思。

    进入二十一世纪,眼看现代诗这一让人心动的缪斯快要进入墓年的时候,互联网的兴起网络诗的急剧升温,使诗神奇迹般缓过神来,诗瞬间杀出重围插上了飞翔的翅膀,简直就如一场浩劫之后的死灰复燃,诗的临屏写作、双栖写作,网络诗作为一种新的载体在众声喧哗中脱颖而出,使诗从平面写作走向立体化空间化自由化。

    网络诗自由摆摊,写诗的特点是随意与即兴,写作者心灵的自由、亢奋、快乐,比平面写作更敞开思想的大门来寻找心灵的栖息之地,某种意义上抛弃了一些作者的功利与利益目的,事实上更符合诗创作的初始意义。网络诗似乎被人看作是虚拟空间,其实网络诗比纸媒诗歌更真实,网络使更多的平民诗人走向诗高贵的平台,屏弃了纸媒编辑的偏激狭隘与单一的价值取向。

                         

    说诗的霸权主义,主要表现在如下三个方面,第一点,是一些文联及作协部门,利用评奖出专集等方式,对一些伪诗人及诗艺平平的所谓著名诗人进行有偏颇的宣传鼓励,这就如京剧里的脸谱一样荒诞不经,使这些人飘飘然迷迷糊糊升腾上了天,好不使人发笑发怵。事实上,一些民间诗人或一个普通的网络诗人的写作水平,已经远远超离了某些获大奖的所谓著名诗人,这些官僚文人所搭起的诗歌金字塔已经严重倾斜,人们对诗歌的眼光己发生了质的异变。

    再说第二个方面,自新诗诞生以来,诗坛一直被纸媒官方市场操控,由于编辑个人的主观原因及刊物导向,使一些好诗被拒之门外,纸质媒体使诗走向单向思维,诗的话语权被纸媒单向掌控,诗人和诗好象都没了灵魂,一昧迎合刊物和编辑的口味,诗的精神和肉体出现了崩坍与腐烂,诗成了理想的谎言。在一些网络诗人看来,在纸媒刊物里活跃的所谓诗人,是可疑的患有阳痿或怪异病症的诗歌梦游者,诗人和诗千面一孔,许许多多的诗让人看不出心律的跳动看不出好诗游走的魂灵,纸媒诗刊给人的最大感觉,就是编辑老爷的傲慢无礼与牛气冲天。

    诗的霸权主义表现的第三个方面,也就是一些掌握网络或论坛主动权的诗人,利用盘踞的窝点搞山头主义与个人主义,压制不同的观点不同的意见,立山头树大旗,形成网络诗歌新的利益集团及新的诗歌关系网。

    诗人的富有在于诗人选择了诗歌,诗人的贫穷也在于诗人选择了诗,诗人的高贵在于诗歌纯金一样的品质。

    于诗而言,在网络上的优势显而易见,我们很少碰到小说散文类的专业论坛,而关于诗的论坛却铺天盖地,人气指数是小说散文类论坛不可比拟的,与纸媒诗歌不被人注目处于尴尬境地形成显明对比,这是诗一个奇特的现象。利用自己也办诗歌论坛的条件,我对住扎注册于乐趣园的诗歌类论坛稍进行了一下了解,发现注册的诗歌类论坛竟有2000多个,一周发贴量在10贴以上的有800多个,每周发贴量在500贴以上的有10几个论坛。从近年来看,一些老论坛如:诗江湖、扬子鳄、北京评论、或者、第三条道路等论坛人气还保持不错,而一些新的论坛如常青藤、大地诗刊、回归杂志、成都诗歌论坛、大西北诗歌论坛等,却在日显出新的魅力,新的网络写手不断加盟这些人气日渐攀升逐渐显出特色的论坛,这是非常可喜的。

                             

    网络诗的走红,根源在于中国诗歌的民间传统,历代的古体诗也是如此,我们不是有个说法:好诗在民间!

    长久以来,诗一直承载着太多的社会与政治性,诗言志无形成为诗的一种道德规范,诗成为时代与传统道德的传声筒,网络诗的出现与反叛,使那些神圣高傲的光环脱去了虚假的面具。网络诗的平等与包容性给了诗作者平等的话语权,诗的网络化,传播方式与写作方式的改变,使诗的写作与交流从单一结构走向多向思维,诗中包容的审美习性、思维方式、伦理道德的改变,网络诗话语权的空前自由,诗的话语霸权的解放,使网络诗广阔的前景更不容小觑。

                            

    诗人和诗是极富个性的,诗的探索也是一片永不枯竭的海洋,诗歌选择了网络,使诗得到了诗性的复苏,某种意义上诗又重回到了民众手中,使诗的话语权得到极大限度的拓展,而主旋律、机械性、指导性的声音在诗市场的逐渐减弱,诗的语言倾向于生活化、平民化、通俗化、大众化,诗的语言便少无病呻吟之态更平实与纯净。

    郭沫若在晚年曾悲叹自己所处的时代是非诗人的时代,痛苦于政治窒息了诗歌,这是时代给诗人造成的悲哀,诗冠上政治的名头诗市场挂羊头卖狗肉的时候,诗成为一种工具,那时伪诗人与政治家桎梏了诗歌,使诗带上了虚假唬人的面具,诗市场卖的是假货甚至算不上是大白菜。

    网络上,作者与读者的界线非常模糊,昨天的读者是今天的作者,网络诗歌开阔而透明的环境,更易于各种流派与主义的呈现,新的探索,新的观点,新的诗人,就如天上的繁星随时在你的眼前闪现。

    搜索网络,看到曾经的名诗人雷抒雁说网络诗歌:“网上的击打节奏感,使诗的字词句的节奏变得比平面写作更有生气,那些诗句是能够发出奇特声响和音乐的一种生物。”

    老雷的说法不算新鲜似乎对网络还有一种陌生感,却对网络诗歌是持一种肯定态度的。

    一首好的诗歌,抛除诗作者的名头与利益关系,,要在名刊上发表似乎还有一点猫腻与尴尬,而搬上网络那是瞬间的事,好坏在于别人怎么来评说。纸媒与网络的关系,有人戏为:“报刊是老婆,网络是情人,报刊正儿八经,网络不拘一格”,这似乎也有一番道理。

                        

    其实,诗不是官方的或者是学院的,也不是民间的,诗仅是个人的,只能由读者或作者个人来独享。

    云南省墨江县文联   张礼   邮:654800

                       2007118

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