但是，我还是没有料到，一个半小时的电影，一部大导演号称要放下身段、“不被举着”的作品，一部旨在让观众“乐翻天”的电影，也确实拉开了架势，做足了戏码的“喜剧”，我居然从头至尾都没有笑过。步出影院的那刻，我在想是不是我的笑神经出了问题？现在我想明白了，答案是：张导，我被您“忽悠”了一把。

   二人转作为一种大众文艺样式，其本身生活化、平民化、世俗化的特点，奇妙无穷的包袱设计，演员夸张谐谑的表演，确实充满了喜剧的元素，也确实能让中国老百姓“乐翻了天”，不然赵本山凭什么成为春晚的常青树？小沈阳又凭什么一炮红遍大江南北呢？它是俗，可是俗得和老百姓的生活很近，因此，当一位站在中国电影艺术金字塔尖的导演，要用二人转作为他作品重要的表现手段时，无论别人怎样怀疑、怎样批评，我心中始终充满着敬意。因为中国电影确实也需要一些“娱乐”精神，而中国老百姓的生活也一般沉重，放下身段，走近百姓，哪怕只是拍一部让老百姓能开怀大笑、暂时忘记烦恼的作品，真的不需要有多么高深，只是有这样一份心、这样一种敢于颠覆自己的精神，就值得我敬佩了。但是，当我整出戏看下来，我怎么觉得这一回二人转这样一种文艺样式，被你彻底地“架空”了，彷佛是徒有一副空皮囊，而内在的精、气、神全然都不是那回事了，当然，除了那碗“油泼面”还算保持了点原汁原味。

    也许，你并不是有意要架空的，虽然一心想要“无为”，但有一些东西早就深入骨髓，它们已经是你的一种习惯、一种永远无法抹去的思想烙印，不想被大家举着，但你的思想、眼界以及对电影艺术技巧的运用仍然让太多人望尘莫及，因此，你仍然下不来，只是这回你更多的是被你自己举着。

    也许早在你向科恩兄弟购买《血迷宫》的改编权时，我就不应该上你的当的，这样的一个故事，也许改变成什么都可以，但一个纯粹的喜剧，我是根本就不应该轻信的。因为内涵的东西实在太过压抑、太过沉重、甚至太过阴暗。其实，你一开始就一定知道自己想要的是什么，或者潜意识已经指向了那个方向，喜剧只是你的幌子，二人转只是你的道具。世俗化的“闹喜剧”（不好意思，借用某些宣传传媒的原词）和惊悚、悬疑剧，从一开始你就是在“混搭”，一如你用色的表现，那桃红和柳绿，那青葱般的水绿上的鹅黄和绛紫。你也在解构，用虚无的符号化来解构人物；用世俗，包括可笑的包袱、滑稽夸张的形体甚至夹着了最时髦、最流行、最雷人的网络语言解构对压抑的人性最深刻和犀利的反思。还有那完全跳出现实认知逻辑却极具象征意象的大自然色彩，极尽艳丽，却也极尽诡异，至此你在色彩运用上的大胆和深邃也终于到了登峰造极的境界。而二人转表演方式一样也有其特有的程式，相对于作品内涵的思想而言，其不仅营造出截然相反的、貌似庸俗可笑的氛围，同时还有极强烈的间离感，也许我就是对这种间离特别敏感的人，我始终无法让自己真正地沉浸入戏，因此，舞台上纯粹的一出二人转可以让我捧腹，而《三枪》中的二人转却始终无法让我笑出来。而这一切的一切，其实都已经指向了这样一个必达的结果――“荒诞”。也许是你有意，反正《三枪》就没有这样去策划宣传过。不过中国影视产业前期宣传之“挂羊头、卖狗肉”的事情也实在是多了去了，真的没有必要太较真，要怪还得怪自己没有前瞻性、没有洞察力、没有判断力、上过N次当，却总也不记得教训。但不管用什么瓶来装，也不管你把它叫成什么，酒还是酒，醋就是醋，你可以把它叫作是“闹喜剧”，你也可以将它贴满世俗搞笑的标签，但是你却改变不了其荒诞剧的实质，而且还可能是中国电影史上元素最齐全的、最彻头彻尾的一出荒诞剧。

    他们骂《三枪》，骂它“通篇充斥着涌动的欲望”，充斥着畸情、谋杀、丑陋、背叛、愚蠢、阴暗、恶俗、污秽，是对世俗人物的亵渎。我想，不仅是这些谩骂的人、也包括我们，也许从来就没有真正读懂过张艺谋。一个不喜欢重复自己的人，也尝试过很多不同的样式、风格、表现过不同的主题，但是有些深入骨髓的东西真的早就是某种习惯，总会在潜意识里自然显现，终于也成为一个人标签式的印痕。而对中国文化和国民精神层面的表现和反思，却彷佛也一直是张导的一种习惯。《三枪》这一次依然在表达一种人性压抑，压抑下的扭曲和畸形，痛苦的挣扎中渴望突破和释放的欲望，甚至是以一种鱼死网破的绝决态度实现突破和释放。无上的男权外加变态和凶残的压制下的性压抑，等级、伦常森严之下对人自由个性之束缚压迫而造就的奴性，当生存最基本条件和作为人最基本的自然需求也被打压、甚至强暴地掠夺之后，反抗和爆发，也以一种变异的状态走向了反面。镜头展现的是一个荒诞的世界，不理性的、疯狂的，道德早就失落了它的底线，出轨、背叛、见利忘义，人为财死，鸟为食亡，号称宇宙间最高等的生物竟然沦落为欲望的奴隶。当这样的一种www.200n.cn荒诞扭曲的镜像，又和现实生活中我们耳熟能详的经典的、时髦语汇串烧成一体时，其背后真正想要映射的东西实在是太堪品味了。张导，由于你的隐晦，我都不知道我是否应该一一点明，但是它真的让我记起了太多现实的沉重，“小三”、欠薪、官商勾结、官“黑”一体、诚信失落……体味着这样的沉重，又如何勉强我自己再分裂一次，来呼应你的喜闹风格，我没有这样的淡然的定力。我知道当现实的一切不得不以一种扭曲和变异的荒诞来展现时，其背后蕴涵的一定是刻骨的痛，无法排解的苍凉和深入骨髓的无奈，这样的作品，也实在是太诛心！

    你说希望增加点时尚和轻松，让八、九十年代的小朋友们也会喜欢，但是，恐怕你要失望，因为他们太年轻，而你、连同你的电影语境都太沧桑，人生的历练大抵如此，顿悟也只在经历了之后；有人“劝”说，《三枪》最好在三线小城镇放映，就权当是一片好意吧，不过估计那儿的观众是能真正享受“喜闹”剧的，小沈阳的“娘”，倪大掌柜的“泼”，赵本山的“雷死人不偿命”，估计还真能“乐乐腾腾”地贺出一片喜气来； 而至于那些个自吹自擂为文化之都、时尚之都，反正是精英、白领、文化人扎堆的地方，去也没有关系，只要有“人不知而不愠”的气度，反正好奇和怀疑早就确保赚了个盆满钵盈了，而真正能够心照的观众也许就是个额外的彩头了，快乐地享受这份“有朋友自远方来，不宜乐乎”的惊喜和宽慰吧。

    我，作为一个被你“忽悠”的受害人，却不得不对你“忽悠”本事之高超、手段之“狡诈”，佩服得五体投地。反正被你忽悠的人，早不止我这一个，若那些个业界的大佬们、那些位高权重、执掌作品生死令牌的大人物们没有被你忽悠进去，那《三枪》还能不能问世？其实，你这样的“狡诈”也不是从今天才有的，既执着于自己的思想，又非常清醒地知晓它可能引发的冲突，或权衡、或打擦边球、或索性“忽悠”，反正即使面临的是天罗地网，你也总能为你作品破茧而出找到一丝缝隙，这样的睿智，我想不佩服都不行。

    说句实话，这样的压抑、这样的沉重、这样的近乎于绝望，并不是我所喜欢的。但是，个人的喜好是一回事，作品的品质是另一回事。而当那道《三枪》中最浓烈的狂欢大餐“端”上台来时，我终于看到了我一贯认知的那个张艺谋。随着西北风信天游和RAP的又一次“混搭”，听着《我只是一个传说》将你内敛着深情彻底地释放，这一回你是向着你一贯关心的、那些最广泛、最底层的人民发出了疾声呐喊，彷佛是要撕破那份沉重和阴暗，体味着内里隐含着的一种坚强、不屈、执着，一种对人生的豁达乐观，我彷佛再一次感受到了一骑千里绝尘而去，天苍苍、野茫茫，拔剑四顾，英雄寂寞的况味！