午后的骄阳里，我读寇挥的《北京传说》，同时获得此书的朋友打来电话，他问我，他想知道作品的尾声处，亦悬动在作品高声部里的木木，是不是作品拉幕时从颓废的屋子走出的音押。我说我也想知道。

　　《北京传说》作为一种反传统的文本、一种在文学国际主义的基础上，缔造了独特意识形态下的自己主义——融汇了各种主义的历史寓言主义，于是小说的广度推延到了不可限制的想像力所应有的广度。小说的长度亦延展进天马行空的想像力所能企及的渺无际涯的长度。于是小说开始了飞翔，跃入它太空和心灵一样的无极与自由。小说已在阅读的忧虑和无边的牵挂中化蝶。

　　在细心和书内容交流的日子，我看出了作者成就了他文学里的两种无限。一种是环状的无限。环状的无限是他借助他的丰富、他丰沛的秋雨一样的想象和为饥饿争取土地与粮食的文学理想，构结了他作品的谜推开一扇门，行至尽头的又一扇门；历史时光的隧道，作者就像个白胡须守卫者擎着盏油灯，护持了飘摇的火苗，引领阅读者跷进大门头一扇，在沙哑回响的脚步里走到了第二扇大门，吱纽纽地推启它，把灯递入阅读者手中，他的脚步随即止住了。灯影晃摇，阅读者无休止地步入开启的好奇与探寻，愈行愈深；时间的深、重复与惊奇的深、期于洞明的深。尽管如此，作者不能揭穿隧道尽处秘密，他只能带着我们去涉及。

　　他不可能揭穿，世界上所有的作家都不会揭穿。真正的小说家不单是一个技艺超绝的魔术师，他还须是巨大磁场和永无休止的惯性运动的设置者，他们身体里、文字里蕴蓄着贯通天地的浑沉气韵。除了这些精湛物理方式，深入作品的阅读者会自发地完成文学体悟的化学反应，不论他们容器里纳入什么样物质，进行怎样的化合分离，可每次结尾处的开启出发，于幽远的谜的步履间，都会有千变万化千姿万态的组合。

　　另一种是射线状发散的无限。作者在文本里凭借突发的悬念、不可阻挡的悬念、分岔的悬念、多元的悬念，拽我们踏入了空茫、滚烫的焦虑，就像箭离了弦，火箭挣脱发射架、被火焰驱驰了、刺破了大气，滑入蓝色的时空，另一部有关寻找与颠覆的小说幼苗，在这儿、在阅读的完结里钻出土地。射线起始于小说人物木木前往地狱——音押坐上了东去列车，射线的终点指向了阅读者自身的广博与空旷。当创作者借用女大学生的嘴巴终结了“地铁下”的叙述，洪永青纵欲、要吃人的虎啸又楔入了现实。

　　真正清醒于大梦的人呢？夜如倾倒浓墨压下来。我静静瞅望窗外，瞅望数十万年来日复一日的黑，还是看到了音押乘坐的驶往不安的列车，看到了通明的车窗里的音押，看到了八十九岁老人和众女人、众男人。钢铁的轮在钢铁的轨道上蹿跳奔驰；我从列车焦急的嗵隆里听到了、与我相隔数百里的无言的寇挥静夜的疾呼。“救救人类。救救地球。”他疾呼声火焰一样燃烧、照彻。没有人不是尘埃，尘埃仍期盼在尘埃里下落、飘扬的自由。历史历来就被腥骚的欲望、蜜一样发甜的利益把持着。