在2011年首度编剧论坛上，记者见到了著名编剧邹静之。谈起二十年的编剧生涯，邹静之说：“如果在十多年、二十年前要说电视剧的文学性，说到文学性和电视剧结合的时候，可能所有的作家会耻笑——他们认为电视剧没有文学性，电视剧是不具备表现文学的一个文艺形式。”把曹雪芹称之为“作家”大抵不会有人反对，但电视剧《红楼梦》的编剧如果被称为作家似乎就会有很多人摆出质疑的观点。今天，当电视文化已经深入大众生活的时候，“在电视人，尤其是编剧的不断努力下，电视剧的文学性已不容忽视。”

　　二十年前，不敢跟搞文学的人说在写电视剧

　　爱写诗的邹静之一直也没想过自己会和“电视剧”产生如此紧密的联系。但是当《康熙微服私访记》《铁嘴铜牙纪晓岚》等电视剧本让他变得家喻户晓之后，“电视剧本是否具有文学性”就成了一种思考。“所有文字的表现，我觉得都是一个越来越大众化的过程。为什么会这样？就是因为书写工具的改革，表现文字形式的改革。从唐诗宋词到元曲、明清小说，其实文学是越来越大众的，为什么？就是传播和书写工具的改变。原来小说家们对于电视剧文学绝对是不屑一顾的，我大概二十年前开始写电视剧，那时候还是以诗人标榜，所以不敢跟写诗、搞文学的人说我在写电视剧。现在不同了，因为电视剧越来越得到了广大电视观众的认同。”

　　电视剧制作周期越来越短，但很难让人记住

　　邹静之认为，电视剧文学也就是影视文学，将是“本世纪特别重要的一个文学门类”。“现在写作方式越来越简单，最早是刻，后来是毛笔，我们这代人用圆珠笔，现在更简单，键盘、博客、微博。我觉得大多数人都在说真话，而且说的特别直接。鲁迅写一篇文章会说，我家房后有一棵枣树，还有一棵也是枣树——他这么写是可以，现在的博客里，网络文学里永远凸显不了这样的，为什么？他要喊叫，他要从浩如烟海的网民中冲出来，当然会变得特别犀利，特别尖锐。”他指出，过去像《渴望》《编辑部的故事》还是用文学的方式在构置电视剧，“现在更多变成以情节为主，人物跟着情节跑，就这么一种游戏的方式。”但他表示：“将来能够流传下去的，还是那种具有文学性的东西。”

　　在市场化的浪潮下，电视剧制作周期越来越短，速度快、投资大，但就是很难让人记住。“我小时候曾经看过一个俄罗斯电影叫《丑八怪》，我看完这个电影之后走出了三里地，就一直被这个戏深深地揪住。当年我们一直困惑的是写什么和怎么写，如果你以文学的立场来坚持自己写什么和怎么写的话，我觉得投资方也好，导演也好，我们编剧所有被人尊重的东西其实就是‘文学’，我和张艺谋、陈凯歌这些大导演合作，他们看重的就是这种文学，我觉得这种文学的坚持，是每一个编剧舍身立命的东西……我想说的是，很多编剧走到现在能够被人认同，就是他们身上的那点文学的东西。而且文学是能穿透时间的，一个东西如果站起来走了两年，一下没人看了，这个东西是不能穿透时间的。很多物理的东西，今天我们生产了多少件，我们获得了多大成绩，过了多久以后这个东西就被抹掉了。作为编剧来说，文学性对于我们非常重要，是剧作生命之源。”

　　微博将影响未来的艺术、文学，甚至戏剧

　　在邹静之看来，文字的表现形式，从来都是从无到有，越来越大众化的。最后，他特别提到了微博，“有一天上午，我在微博里转了大概一上午，微博这东西特别耗时间，后来我总结了一下，微博给人的感觉就是来了就看，看了就说，说了就走，走了就忘。微博是天上一脚地上一脚，一会儿说流浪儿童要饭，马上又改到一个美女，就这么纷繁杂芜地表演了一个上午，后来我有个特别深切的感受，微博将影响未来的艺术、影响将来的文学，甚至是戏剧。”