从创新的角度看，正在热播的谍战剧《风声传奇》可以说做到了力成轻熟不落窠臼。它努力突破固有套式，在谍战中刻画人物，凸显人性。所以称其为谍战剧也可，称其为人物剧更准确。

　　《风声传奇》为活跃其间的人物提供了更广阔也更复杂的艺术空间。它突破了一般谍战剧线性的和单一的框架结构。整部剧分为三个单元，即 “风声”、“鹤声”、“无声”。三个故事单元既有相对的独立性，又通过贯串人物老潘、顾小梦、佐藤等保持着一定的延续性。“风声”部分主要表现汪伪特务机关通过破获了一个军统情报站，让日本人得知在汪伪司令部里有“内鬼”。汪伪司令部的属员李宁玉、顾小梦、金生火、吴志国、白小年5个人均因有机会接触密电，具有重大嫌疑而被关进了裘庄。日本宪兵队特高课课长石原发布通牒，80个小时内如不揪出其中的抗日间谍“老鬼”，就将5人一起枪毙，宁可错杀，绝不放过。时间开始倒数，死神一步步逼进。5个人当中金生火原来就是日本高级特务佐藤，他混在5人中间，目的是发现真正的“老鬼”。在白小年被误杀后，他注意到吴志国的举止异常，却在即将破解时刻发现吴志国被5个人当中的李宁玉所杀。于是他判定剩下的李宁玉和顾小梦两人中必有一人是真正的“老鬼”。 共产党情报员即“老鬼”李宁玉为了把情报送出去，舍身救下顾小梦而光荣牺牲。顾小梦终于活着走出了裘庄。但是李宁玉的牺牲和裘庄谍案的大白并没有使故事终结。在“鹤声”单元中，顾小梦凭借父亲顾绍廉的地位继续留在了日伪司令部里。其实他们父女都是军统特务。这一单元里一个新的“老鬼”——共产党谍报员老潘和顾氏父女都为了共同抗日的目的在窃取日军的“M计划”情报。在顾小梦遭遇危机时，又是老潘再次救了顾小梦。这一部分着重表现了国共双方情报员共同对付日寇，最终把佐藤这个老奸巨猾的日本高级特务杀掉的故事。第三单元“无声”则表现了抗战胜利后国共两党的斗争。顾小梦已经知道她的丈夫老潘是共产党情报员，但是他们已经结为夫妻。这部分充分展现了人性和信仰的矛盾。《风声传奇》从结构上看更像是一首多声部的、激荡的交响乐，而不是单一故事情节的演绎。正因为如此，该剧除了情节更加扑朔迷离、人物更加险象环生之外，能够让观众更多了解到抗战和解放战争时期国共两党的情报人员是怎样既合作又斗争，既分又合，给观众带来更为完整的历史经验的认知。

　　正因为《风声传奇》的结构更复杂、线头更多、每个人物扮演的角色更加多重，所以它的悬疑、紧张较之其他一些谍战剧也更加浓重，从而形成观众的多重看点。剧一开始，裘庄的严刑拷打和死期的倒计时，5人当中到底谁是“老鬼”就给观众布下了紧张的观看氛围和急于解开谜团的期待。通过环环相扣地推理和情节的跳跃式演进，终于让观众悬着的心得以舒缓和满足。但紧接着在“鹤声”中，共产党谍报员老潘化名“沈耀辉”的“老鬼”和同在汪伪司令部的共产党情报员“老汉”林迎春迟迟接不上头，而此时顾小梦已作为军统特务进入汪伪的司令部并认出了“沈耀辉”，加上真的沈耀辉又突然出现，使老潘身隐危机。老潘一面背负着同志们的误解，一面利用汪伪草包司令魏司令对自己的信任，借林连奎之手杀了王田香除了一害，但是他在杀杨月和侯队长的时候却不慎留下了指纹，最终在林连奎这个特务处长面前暴露了身份……可以说，老潘的环境真正是危机四伏。然而，他能够声东击西，把水搅混。比如佐藤本来就怀疑老潘是共产党的情报员，但他却亲自上门去找佐藤，告发林迎春和魏司令是共党间谍，又让顾小梦去找魏司令告诉他自己是共产党。这些实际上都是以退为进，使他隐蔽得更深，得以参加“M计划”会议。 “风声”和“鹤声”的故事实际上是一场间谍的接力。而在第三单元，看点发生了移位。抗战胜利了，地下党指示老潘继续在军统内隐蔽。老潘和顾小梦成为夫妻以后，进入顾家。顾小梦的父亲顾绍廉作为一个老牌军统，他是要以“剿共”为目的的，把共产党作为主要对手。这一点剧作把握得很有分寸。老潘在这个老牌军统站长面前频频窃取情报，都被顾小梦看在眼里，因为她也是一个合格的军统女特务。为了感情，她没有揭穿丈夫。在感情与信仰当中，顾小梦选择了感情，而老潘则选择了信仰。为了拿到国民党特务名单，最终他奉组织之命炸毁了顾绍廉飞往重庆的飞机。但剧中又没让他亲手杀顾绍廉，而是拖着顾绍廉避开爆炸的飞机。

　　我们不能说这部剧没有情节上的漏洞，吸烟和酷刑的镜头也有滥、多之嫌。但综上看，在编创者和观众进行智慧、智力的博弈中，《风声传奇》有可圈可点之处。

　　谍战剧作为中国电视剧异军突起的一大族类，似乎从来没被明确定义过。但从最初的反特片演变到今天，悬疑、紧张一直是它的看点，观众甚至不去计较它的样式和内涵。随着谍战剧的发展，观众越来越不满足于那种紧张刺激的期待感。谍战剧必须拓宽其内涵。谍战剧的代表作《潜伏》，一反以往反特片中国民党特务潜伏在共产党内部的套路，而是讲述了一个共产党人潜伏在国民党内部的故事，最终从情感上塑造了余则成这个人物。应该注意到，时下的谍战剧中，确有某些剧陷入了模式化流水线生产的窠臼，即所谓“特务都为美娇娘，假的妻子真的郎，敌我情报互相偷，跟踪盯梢本事强”等等。如果没有创新，谍战剧的肤浅将最终导致观众审美疲劳。《风声传奇》除了表现日寇的残酷、灭绝人性，也表现了处在抗日环境中的军统特务顾小梦不忘共产党情报员救命之恩、最终以身相许这样真实的人物情感心路。而着重表现的老潘，由于在亲情与信仰之间坚定地选择了信仰而使他的形象闪耀着感人的人性之光。这是符合文艺创作的一般规律的。在文艺创作所有的假定性想象中，人物假定性想象应该摆在第一位，情节、故事服从于人物。只有遵循这样的艺术规律，谍战剧内涵才会得到开拓。