每每想到“推敲”这个词，就会想起贾岛的《题李凝幽居》：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”想到一个诗人为了诗句中的一个字而苦苦思索的样子，并因此而流传下来的美好故事。可是，现下这个时代，还有多少诗人会为了诗句中的一个字去仔细“推敲”呢？
　　在我看来，对于诗句的“推敲”并不是没有了现实意义，而是对现代诗歌的良性发展还应该具有很积极的促进作用。
　　首先，这是一个诗人写作的态度问题。在古代，因为写诗而产生的“一字之师”的典故很多，比如王安石的《泊船瓜州》：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”那个“绿”字本为“吹”字，但是一字之差，对整首诗的影响却是深远的。还有我们的毛泽东主席，他写诗也最爱征求名家的意见，如臧克家、郭沫若、柳亚子等就是他经常征求意见的对象，他老人家的“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”中的“水”字、“山舞银蛇，原驰蜡象”中的“蜡”字、“别梦依稀咒逝川”中的“咒”字，就是对诗歌进行“推敲”的绝佳范本。从这里面我们可以清晰地看到大诗人们对写作的态度是何等严谨！如果说，我们在创作时没有这种严谨的态度，又怎么能够要求读者严谨地对待我们的诗歌呢？这显然是不对等的，也是不公平，没有一个读者会傻到这种程度吧！
　　第二，这种态度其实并不是刻意雕琢的做作。在这里，还是要提到贾岛，提到他的“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”提到“郊寒岛瘦”这个故事，提到毛泽东老人家的“世界上怕就怕‘认真’二字”。我觉得“推敲”实际上是一种认真的态度，并不是刻意的做作，实际上，事实已经证明了一切。但是，我们会看到现下的诗人们的“认真”的态度吗？一日千行的写作，可能自己都不会记得自己到底写过什么，表达的是什么意思。如果觉得我的话说得有些过头，那些自傲的诗人可以试着默诵一下自己的诗歌，看能背诵出多少自己创作出来的“诗句”。恐怕太难为人了吧！如果自己都不能背诵，何必要求别人读过以后能记得呢？
　　第三，这是一种自知的谦逊态度。俗话说，“什么大了都好，就人大了不好”，这第二个“大”字，就是“傲慢”的意思。“大”其实在现代诗坛很盛行，有强硬的“大”，也有懈怠的“大”，等等不一而足。这种种的“大”促使诗坛逐步走向异化和圈子化，诗人们所拥有的，大约只有这些了。因此，如果诗人们想进步，就需要拥有谦逊的态度，能够听得进大家的诤言，能够改进自己的写作方式和方法，能够彼此善意交流，共同融合和提高，才能创作出既有民族特色又有时代特色的诗歌佳作来。
　　最后，我还要说明一点，凡事总有个“度”，如果真的为“推敲”一个字而误了大事或走火入魔，也是不足取的。