名导演张艺谋的最新影片《山楂树之恋》于9月16日全面公映，在这一天，我在《人民日报》上读到了两篇对张导的专访文章：一篇是《中国电影拼出一个未来》，另一篇是《如何讲述中国故事》。这两篇专访文章中，给我印象最深的两段标题是：“影视产业的兴旺发达必须以文学的兴旺为前提”和“故事稀缺，我是等米下锅”。为什么我对这两句标题印象会更深刻呢？我觉得有两点：一是涉及到文学对电影的基础性和重要性，二是涉及到文学的目前现状。
　　影视产业的兴旺发达必须以文学的兴旺为前提。张导在这里为文学在电影中的地位做了很好的总结——文学是电影的前提，也或是基础。其实在我看来，反过来，电影却是很好的不折不扣的文学宣传媒介，特别是当我们的许多文学作品凭借读者无法更为广泛传播的时代。通过电影的传播，可以使更多的人了解和熟悉我们的文学作品——在纯粹的文学读本还没有广泛进军全世界的时候，电影却为世界人们了解我们的文学打开了一扇扇明亮的窗口。因此，文学的兴旺发达将会为电影导演们提供更多的选择性，电影也将在某种程度上可以带动文学的发展。
　　故事稀缺，等米下锅。这一点与其说是张导的现实烦恼，倒不如用“忧伤”来形容更为贴切。一个著名的电影人对文学现状如此看待，不由得你不去思考。张导对文学作品的看法如下：什么是好的文学作品？思想性、文学性、可读性三性统一……所以文学要发展和繁荣，才会有影视的春天，才会给导演提供更多条件。我现在没有好剧本，《金陵十三钗》拍完了以后，我拍什么？我不知道。从这段话里，我们感受到的还会更多吧！连我们的电影导演都开始为文学开始烦恼了。
　　读完张导的烦忧，可能很多人会觉得张导小瞧了我们的文学界——没有看见网络文学的轰轰烈烈吗？没有看见那么多文学作品在赢得读者吗？可是这些文学作品能不能做到“思想性、文学性、可读性三性统一”呢？起码在张导的眼里这样的作品还不是很多！身处在某一个“局中”，或许我们都是不“清醒”的——量多并不能代表质好。至于这文学作品的轰轰烈烈之外的那些毛病，不谈也罢。