现代诗像一个天真的孩子一样，跌跌撞撞地在学步中前进着。最近，看到了这样的一个关于对现代诗评价的名词：思想性和艺术性“趋零化”。是这样吗？
　　在我的读书视野范围之内，现代诗存在这种思想性和艺术性“趋零化”现象。这和我们的写诗者有关。因为在我的写作意识中，现代诗歌是所有文学体裁中最容易创作的一种体裁：可长可短，没有什么标准，只要会写字，只要有兴趣，很多人都可以随手写那么几首出来。但是，我还觉得，诗歌却是最难出新的一种体裁：如果你仔细对照一下那些意境、那些意象、那些字词，有多少超越了魏晋唐宋呢？有多少蹩脚的模仿在天天诞生呢？有多少诗人们在自我辩护呢？反省，反省，不过是为自己寻找更好的借口而已。如果说小说可以设计故事，散文可以在天马行空中游来荡去，杂文可以犀利地制造噱头，诗歌也就难逃“失身”的悲惨命运。或许，在这个娱乐化占主导地位的时代，我们不该奢谈什么“思想性”和“艺术性”，因为，许多人在创作诗歌的时候压根儿就不会考虑这些“不合时宜”的约束。如此这般，我们在思想性和艺术性上想不“趋零化”都难！
　　我们是否需要具有思想性和艺术性的诗歌呢？我的答案是坚定的：不仅我们需要，我们的后人也需要我们这个时代的具有思想性和艺术性的诗歌。大凡热爱诗歌的人，都把诗歌的文学地位定位得很高尚，但是，实际上在创作当中却又缺乏对诗歌的某种真诚和应有的尊重。当然，这里面可能包括个人的能创作力问题：许多人也在尊重诗歌，但是创作出来的诗歌水准却显现出某种不够尊重，这些诗人们在某种程度上讲还是应该值得我们尊重的，毕竟，有一种信仰在心里面，就值得我们尊重。还有一些诗人，或许只是披了一层“诗歌外衣”，却在讲一些毫无意义的“名词”。这些思维上的缺陷，导致了诗歌的思想性和艺术性在逐步“趋零化”。或许，当我们老了，当我们给下一代人讲述我们的诗歌故事的时候，不会太乏味可陈吧！我们会为诗歌也像那些“后宫”、“鬼怪”等垃圾文学感到可耻吗？
　　不管这个思想性和艺术性“趋零化”的揣测是否会言中诗歌的现在和未来，我觉得都是值得我们思考和警惕的。毕竟，我们都不希望诗歌的彻底堕落，最终在这个时代的文学中寻不到任何明显踪影。到那时候，我们的诗歌只能是一种有力的“罪证”——被判定为“恶俗”的罪证。