的确，我国的电视剧创作这几年势头很好，每年都有一些有震撼力、有影响力、有市场号召力的好作品出现。但是，也应看到，由于庸俗娱乐化倾向的愈演愈烈，一些电视剧生产随之出现了一系列错误的创作倾向。如果分析一下会发现一个共同的事实，那就是，无论是优秀的或平庸的创作，都可以最终归纳为两个方面的得失，一是价值尺度，二是生活依据。需要特别指出的是，价值尺度和生活依据，恰好是艺术创作最为关键的环节。价值尺度失衡、生活依据缺失，必然导致艺术作品思想取向的混乱和艺术价值的低下，对艺术创作的损害是致命的。把握正确的价值尺度，尊重正确的生活依据，才能使艺术作品具备思想精深、艺术精湛、群众喜欢的坚实基础。在艺术良知与利益诱惑激烈冲突的电视剧创作环境中，一个富于社会责任感和艺术使命感的艺术家应当有所坚持、有所坚守。我关于“两个坚持”的想法，就是在这样的情形中产生的。这“两个坚持”是：坚持弘扬优秀文化传统和正确的社会价值观；坚持深入生活和表现生活真实。

　　坚持弘扬优秀文化传统

　　和正确的社会价值观

　　电视剧是一种重视娱乐性的艺术品种，“娱乐化”本身也无可厚非。问题在于我们用什么来实现娱乐，在娱乐中又向社会、大众传递了什么样的文化信息和价值取向。

　　我不喜欢将娱乐庸俗化，更反对不惜损害文化传统积淀的人生观、价值观，不惜败坏社会公认的道德价值体系，去制造“新、奇、特”，进而获得收视率及其背后的经济利益。一部作品，不去思考如何引领精神进步，而是刻意污染精神家园、败坏价值体系，哗众取宠、故作叛逆，是可悲的，更是可耻的。

　　我主张电视剧创作应正确理解娱乐，应将娱乐的层次逐步提升到“精神愉悦”的美学层面。因此，这几年，在电视剧市场化的大潮里，我为自己确立的第一个创作原则，就是坚持弘扬中华民族的优秀文化传统和正确的社会价值观。在这种坚持中，我去写那些共和国不能忘记的人，那些给我们坚定信念和生活勇气的人，那些给我们生活带来快乐的人，那些有理想、有境界的人，那些给民族带来希望的人，那些有精气神的人，一句话，那些真正代表中国人的人。我认为《家有九凤》《大工匠》《闯关东》《北风那个吹》等作品里的人物，正是这样一些人。有人可能提出疑问：这样的人物、这样的戏能有市场吗，能卖钱吗？事实证明，《闯关东》《闯关东中篇》《北风那个吹》等剧，不仅有影响力和收视率，而且回报率极为可观。我和我的合作者都有这样的体会，在电视剧创作中，你越是急于极度市场化，其结果越是事与愿违。真正意义上的相信市场，实际上是相信大众，相信大多数观众的思想品位和艺术趣味，相信反映主流生活、反映主流社会价值观、弘扬中华民族优秀文化传统的优秀电视剧，一定会有很好的市场回报。

　　坚持深入生活和坚持原创

　　原创，是电视剧乃至所有艺术走向繁荣的重要前提之一。源源不断、精品迭出的原创从哪里来？我以为，首先是从生活中来。生活林林总总、方方面面，怎样从生活中发掘原创的精神营养和艺术营养？那就要深入生活。深入生活的目的，就在于创作出贴近时代、贴近生活、贴近百姓的生动、新鲜、感人、有魅力的艺术作品。若干年来，我们非常欣喜地看到，一批又一批的电视剧作品正是带着生活的厚重、鲜活、清新、芳香，逐步赢得了越来越多的观众对国产电视剧的欢迎，也不断增长着国产电视剧的国际声望。

　　在众多原创作品不断涌现的时候，也应看到还有另一种倾向应当引起注意，那就是模仿和跟风盛行。说到底，电视剧人没有自己的生活发现，就不会有真正意义上的原创。电视剧贵在原创，任何模仿，哪怕逼真也是重复，你的“心脏”永远挂在人家的作品体外。

　　我坚持深入生活和坚持原创。我从1983年开始从事电视剧创作到现在，一共创作了50多部700多集短、中、长篇电视剧，除了改编张平的小说《抉择》，其余都是原创。我创作《闯关东》在东北三省以及鲁西南、胶东等地区走了7000公里，历时两个月。创作《闯关东中篇》又跑了5000公里。创作《大工匠》在大连钢厂陆陆续续待了3年。年内即将播出的《钢铁年代》是《大工匠》中没有用完的素材。《北风那个吹》是回忆我的知青生活。即将播出的《雪花那个飘》是写我的大学生活的。我还特别愿意搜集老版的县志、厂志。最近我受黑龙江《饶河县志》的启发，准备写一部反映上世纪40年代到2007年国务院取消农业税这一历史跨度下的农业题材电视剧，叫《老农民》。我希望把这部电视剧写成农民的史诗，已经采访了几个主管农业的老副省长、县长、乡长，还要再做深入采访。

　　在深入生活再做的经历中，我遇过车祸，在老乡家里一病不起。这是痛苦，也是创作的快乐。深入生活不是算你采访了多少，走了多少路，遇到多少稀奇事，而是你感觉了多少，感动了多少。生活不断打破你的自以为是，不断去掉你的浮躁和急功近利情绪，让你平静下来、沉思下来、凝重下来，同时又让你从容起来、宽容起来、聪明起来、激动起来。任何人包括艺术家，想象力都是有限度的。因此，艺术家必须“沉”下去，深入生活，去激发自己的创造力和想象力。

　　需要说明的是，我不是一味反对改编。许多优秀的文学、戏剧或其它形式的作品，应当成为电视剧创作的一个宝库，应当以电视剧的方式将其更广泛地传播开来。我之所以少做改编，原因有二。一是我绝不愿意肆意篡改和降低原著，使精品变为俗品、糙品。二是我自以为面对精品要慎重，面对名著要敬畏，与其说可能误读或误解名著，莫如写自己有生活、有感受、有发现的素材。好的改编必须遵守原创的基本原则，所应追求的是准确和深刻把握原作精神实质和艺术品格，精彩再现原著的风貌和魅力，并赋予属于自己的新的生活发现和人生理解。

　　模仿和跟风则是另外一回事了。我经常看到不少影视公司把编剧关在宾馆里，喝着可乐、咖啡，高谈阔论，神侃剧本。这样的创作，大概只能做“大路货”。电视剧市场化了，大家都急，恨不得今天把编剧关进笼子里，明天就下蛋抱窝。真蛋假蛋先不说，孵出个什么鸟儿且不管，但问题是你把编剧整坏了，害他得了软骨病，到生活里没走几步就“咔嚓”一下骨折了。别人的体验和感受，在跟风的作品里就是被人家嚼过一遍的馍馍，滋味早已留在人家口中，进入人家的体内了。

　　深入生活，会把艺术家的心灵、境界和思想放大，因为历史和生活远比你想象的丰富得多、精彩得多。也许别人认为这是愚执地去深入生活，是笨拙地坚持原创，但我都要坚持这样做下去。因为，我尝到了甜头。惟有此，电视剧才能更加繁荣，走得更远。