由中国电视艺委会和武警部队政治部在京联合举办《一路格桑花》作品研讨会，武警部队副政委崔景龙中将、政治部副主任赵北臣少将等携该剧主创人员与影视界领导、专家共聚一堂，就作品的思想内涵、艺术特色及人文价值等进行了深入研讨。一致认为，电视剧《一路格桑花》是一部拒绝媚俗、理直气壮向崇高致敬之作，对当前影视界贯彻落实胡锦涛总书记关于文化体制改革的重要指示，对开展反对“三俗”有着积极的现实意义。

　　关照和提升现实的主旋律电视剧

　　《一路格桑花》不属于当下所谓的雷人剧、搞笑剧、传奇剧，它关注的是人的精神与信仰、崇高与世俗的时代话题，深刻揭示了当代人真实的价值取向、真实的内心困惑、真实的精神诉求，使观众在感动中体味情感的冲击，在平凡中领略崇高的力量，引领人们进行了一次情感的朝圣之旅。

　　崔景龙指出，《一路格桑花》是一部讴歌武警部队保卫西藏、建设西藏的优秀作品，也是一部彰显当代革命军人核心价值观的现实主义力作，同时更是一部弘扬民族精神、促进社会和谐的主旋律电视剧。文艺评论家李准认为，该剧从一个独特角度讴歌了武警战士在困难情况下的奉献精神，以及他们的伟大人格，同时也是在呼唤着我们这个民族，我们这个国家，在新的形势下重建我们的神圣感，重建我们的崇高。该剧用川藏线作为载体，连通了高原和城市、连通了艰苦和享受、连通了宁静和喧嚣、连通了坚守和放弃、连通了责任和自我、连通了神圣和世俗、连通了信仰和怀疑，在对比中引领人们理解神圣、走向崇高。川藏线不是地理高度，打通和维护川藏线交通，本身就是一个精神高度、人生高度。文艺评论家仲呈祥认为，该剧传播了人类最圣洁的崇高情感，既重物质，更重精神；既重科技，更重人文；既重个人的自由全面发展，更重发扬集体主义精神。

　　既弘扬主流价值又注重观赏性

　　电视剧《一路格桑花》是一部主题凝重、思想深刻的作品，平凡琐碎中的伟大、家长里短里的崇高，是该剧的一大看点。为摒弃空洞的说教，该剧坚持从普通百姓的视角切入，贴近现实、贴近生活、贴近真实，在日常生活中讲述百姓的故事和他们的喜怒哀乐。在主题的选择与表达上，始终放低视角、放低姿态，做到贴近生活而不媚俗，尊重观众而不恶俗，深刻诠释了“情感朝圣”的主旨，既创作出一部“接地气”的现实之作，又拨动了观众的心弦，从而提高了作品的可看性。

　　北京电影学院教授黄式宪指出，该剧主创者并没有沿用直击现实、客观铺叙的老一套手法，而是另觅新径，追求以诗意现实主义的笔触来礼赞崇高，主要透过现实个体与英雄群体的互为对峙，实现精神层面上的对话。这种由英雄群体的理想所照耀、而交织着现实个体自我心灵之搏击的对话，突破了以往“泛主旋律”式的刻板套路、传统格式，生动而深刻地呈现出“80后”军人及其同龄人作为现实个体的心灵成长史，给观赏者带来感同身受的认同感和参与感，对军事题材一般沿用的史诗式叙事格局，作出若干可贵的探索与突破。文艺评论家范咏戈认为，该剧把一些司空见惯的故事放在另外的空间当中表现，大学毕业生李清格的典型性格还需要在典型环境升华，放在西藏，本身自然环境就是一个很圣洁的地方。在这样的背景下，喧嚣与宁静、放弃与坚守形成鲜明对照，使剧中人物的感情生活更加荡气回肠。评论家边国立认为，这是一部关于“较量”的军事题材电视剧，这个“较量”的主题充满在现实生活中，也构成了该剧的主要冲突和叙事动力。不能单纯地说这是一部仅仅歌颂武警交通部队的主旋律作品，它的剧情展现了当代军人的情感生活与社会现实之间的某些矛盾，切入了当代人的精神世界，并在叙事中充满了富有力度的精神较量，作为剧情观赏者同样能从中受到精神的拷问。这里有崇高与世俗的较量、信仰和抛弃的较量、忠诚和背叛的较量、奉献与索取的较量、缅怀与淡忘的较量。

　　坚持追求艺术品位的创新力作

　　电视剧《一路格桑花》是一部当下逆潮流而动的作品，它坚定地放弃离奇故事、不用大腕明星、不迎合低俗的收视，创作者用朝圣般虔诚的心努力实践着主旋律电视剧必须好看的艺术追求，以真情实感取胜，讲述带着生活质感的故事，在艺术风格上大胆探索和创新。为准确清晰地表现主人公李青格成长的心灵轨迹，作品采用主观和客观视点交叉叙述的方式，巧妙插入真实的历史资料和主人公的内心独白，不仅提高了可信度，而且还增强了电视剧的艺术感染力。

　　清华大学教授尹鸿认为，这个作品艺术上的创新之处在于，选取了特殊视角，用一个引领者来带领我们接近那些崇高的灵魂和高尚的人物。作品非常巧妙地设计了李青格这样一个既是剧中人又是叙述者的人物，让他作为一个引领者，一步一步地靠近，一步一步地接近其他人物，带着观众从一个比较低的起点进入到了这些人的生活和灵魂。中国传媒大学教授曾庆瑞认为，该剧如果从偶像崇拜角度讲，从我们国家电视剧发展的历史轨迹来看，写李青格、安静这一代人，实际上是在为新一代年轻人塑造一种新的偶像。这部电视剧绝不矫情粉饰，不回避躲闪，所有情感波澜，所有主人公崇高和世俗之间艰难痛苦的情感选择、命运选择均不同于惯常英雄书写的模式，主要人物的悲欢离合全都被描写得很真实、具体、动人。中国电视艺委会副主任兼秘书长王丹彦指出，这部戏是一部现实主义主旋律创新题材的成功之作，通过一种结构模式，铺就出从探奇、领略到敬畏、朝圣，从平凡到高尚，从自我到责任，从还俗到坚守，从小爱到大爱，从山上到山下的一次崇高精神的诗意之旅。它用普通的一支川藏线上的交通部队作为叙事背景，用一个1605界标，用真实可信的手法，刻画了一群真实可信的人物，诸如大队长邓刚、教导员周明、宣传干事李青格及其身边的女人们。这些角色对当下中国电视剧的审美进行了一次艺术的提升和认知的引领。我们电视剧拿什么去娱乐观众，拿什么去吸引观众，拿什么去传播中国的形象、去打造中国精神，我认为该剧做了一个很好的回答。