基本上，一个有着一定喜剧天赋的导演，必然也蕴含着驾驭悲剧的力量。出色的喜剧和出色的悲剧一样，都是导演对人生反思后的映衬，所以前者充满了讽刺而让人有锥心之感，而后者则因充满了直白的惨烈而同样让人有锥心之痛。——有大喜之人必然怀有大悲之情。在经过无数喜剧锤炼后的冯小刚，那些看似狡诈的小聪明实际上是他对生活一次又一次的尝试挖掘，这便给他在悲情方面的爆发积蓄了力量。不过遗憾的是，由于在操作喜剧时候冯小刚始终沉迷于那种充满东方味的狡黠之中，使他的喜剧缺乏一种大角度的批评，以至于他的喜剧电影总是摆脱不了小品味道，而这样稍微缺少沉淀的累积，也让他在操刀悲剧时显得浮于表面缺乏更深的挖掘。这样的结果便是观众看了他的悲剧之后，虽有流泪的冲动，却只是一瞬间的难以抑制，却没有感受到太多直击心底的震撼。《唐山大地震》中这种靠眼泪堆砌起来的略显矫情的悲苦，宛如让人回到了《渴望》时代。这种极具琼瑶的技法，使《唐山大地震》辛苦营造出的氛围被过多的泪水喧宾夺主——而这也是冯小刚仍然无法成为大师的主要原因。冯小刚渴望观众所该有的那种情绪，很多时候只会被留在电影院内。
　　
　　过于频繁的感情宣泄
　　
　　还记得在看《集结号》时，谷子地在陵园里的那次爆发让我流泪不止，这只要得益于冯小刚在《集结号》中，给了观众充分的时间来积蓄情绪，这便让那一刻的突然爆发给人的印象尤为深刻。然而在《唐山大地震》中，明显缺乏这种情绪的积累，过于密集的催泪点使得在很多时候让观众感到有疲倦感，以至于最后母女相认的高潮桥段，没有达到应有的效果，或者说没有达到冯小刚所期待的那种满场皆悲的效果。影片什么时候什么人会哭，这一切似乎不仅仅是存在冯小刚的剧本之中，同时也是在观众的意料之内。
　　
　　《唐山大地震》是一部不缺乏泪点的影片，缺乏的是冯小刚对情绪的掌控，这便使得影片的后半段，几乎处处有高潮，而最后便是该高潮的不够高潮。

　　
　　依然是片段式的简单拼凑
　　
　　“拼凑式”几乎已经成了冯小刚招牌式技法。这种依靠小品式堆砌的方式在《非诚勿扰》这部影片里达到了顶峰。这或许可以说是冯小刚处理故事的一种特立独行的方式，但也可以说冯小刚或许从根本上缺乏一个长故事的掌控能力，纵然备受好评的《集结号》也是这种手法的产物。《唐山大地震》亦是如此。
　　
　　在《唐山大地震》中，我们看到的是几个片段拼出的32年，这其中的时间跳跃性相当大，以至于在两个片段转变之时，有给人一种措不及防的感觉。长达32年的情感纠葛要塞在140分钟的片长中，本身就显得有点捉襟见肘，这便让《唐山大地震》中那用某些年份作为坐标来串起整个故事的处理手法，便显得有点简单。而同时，《唐山大地震》的双线性故事结构又是最不好操作的结构之一——在影片中母子和女儿在大部分时间里没有交集，这便更需要冯小刚在某些细节上需要一些技巧让影片显得更为紧凑。影视作品毕竟是比较具象的，无法做到如小说那样给人很多的想象空间。或许，确实需要更长的片长来支撑起《唐山大地震》这样一部人性史诗的影片，或者这根本就是一个需要电视剧来承载的故事。
　　
　　足够合格但不够优秀
　　
　　如果不从技法上对《唐山大地震》过分挑剔，那么这部电影还是可以达到凝聚人心、歌颂亲情以及对逝者缅怀的目的。所以，从影片内涵所该承载的功能上，《唐山大地震》已经圆满完成了任务，并且可以预见的是，在接下来的一两年里，这部影片也必然会是国内各大电影节的最后胜利者。可以说，中国观众是宽容的，面对《唐山大地震》这样一部足够善良且也充分赞扬了人性的影片，必然会忽视其技法上的一些缺陷而包容她甚至喜爱她。但是我们也必须清醒的看到，《唐山大地震》本来应该做的更好，她所该达到的本来不仅仅只有上述几个目的，这本来是要成为一部足够震撼的史诗之作。但可惜的是，虽然《唐山》目前已经完成了其时代所赋予的任务，但这仅仅被铭刻在了某个时代之上，却缺乏被铭刻在整个历史上的份量。如果不是“唐山大地震”这个主题，这部影片甚至会像《我的兄弟姐妹》那样迅速被人遗忘，而事实上，如果没有了“唐山大地震”，这部影片充其量也只是另一部的《我的兄弟姐妹》。《唐山大地震》之所以有目前的成绩，在很大程度上得益于主题先行的好处。所以，《唐山大地震》，足够合格，但绝对不够优秀。