“2024年，《诗刊》将全新改版！”2023年11月，《诗刊》社在微信公众号上发布了这样一条信息。很多诗人、读者都在期待：新版的《诗刊》会有怎样的面貌？近期，《诗刊》2024年第1期、第2期相继出刊，此前的上半月刊、下半月刊合为一本，共208页，全新设计、全彩印刷，从装帧上看，正如有读者所说，“刊物显得更厚重了”。就内容而言，“新年新气象”，“出现了很多新的面孔”，“有一种耳目一新的感觉”。

优化栏目设置，尽量做到覆盖广、定位准

经过百余年的发展，中国新诗无论是内容还是形式，都呈现出丰富的样态；与此同时，传统诗词创作在当下依旧繁盛。《诗刊》长期以来以多样的栏目呈现诗歌的发展动态。以此次改版为契机，《诗刊》进一步优化了栏目设置，有增、有减，也有合并。

新增加的，有“第一现场”“大家阅读”“长调歌行”“散文诗萃”四个栏目。其中，“第一现场”是新版《诗刊》打头的栏目，旨在推出具有“当代性与在场感”的诗作。在这个栏目中，第1期刊发了30位诗人的作品，占67个页码；第2期刊发了47位诗人的作品，占75个页码，占据了整本刊物约三分之一的篇幅。“大家阅读”栏目每期推出一位知名诗人的新作、创作谈和创作年表。“长调歌行”聚焦当下盛行的长诗写作，“散文诗萃”则刊发散文诗作品，这就进一步扩大了《诗刊》的内容覆盖面。诗歌评论家罗振亚表示，相对于抒情短诗，中国的史诗与抒情长诗创作相对薄弱。当下是一个能够产生、也呼吁产生“大诗”的时代，所以“长调歌行”栏目的设置适时又必要，这既是对诗人创作实力的展示，也是繁荣长诗文体的倡导。另外，从鲁迅的《野草》开始，散文诗创作始终不绝如缕，新世纪以来更是形成了一股小热潮。开设“散文诗萃”栏目，有助于进一步激发散文诗创作者和爱好者的创作热情。

合并或者微调的栏目，则更多了。比如，“百家诗论”整合了原来的“诗学广场”“茶座”两个诗歌理论栏目；以“数字诗界”扩容原来的“E首诗”和“中国诗歌网诗选”；“后浪新声”是对原来的“校园”栏目的扩充，原来基本只刊发大学生的作品，现在覆盖所有年龄段的学生；“千家短歌”是对原有“短歌”栏目的调整，原来可以发组诗，现在每人只发一首短诗。“双子星座”“国际诗坛”“当代诗词”继承了原有的栏目，但在刊登内容和篇幅上也进行了微调。青年评论家李啸洋认为，经过增删、调整，新版《诗刊》的栏目更加丰富，既注重各体诗作，也重视诗论、翻译，既关注新人，也聚焦名家。此外，每个栏目的定位更加精准，栏目与栏目之间的区隔更加清晰。绝大多数的栏目，读者一看名称，就能够知道编辑意图；个别的栏目，如“千家短歌”，没有过多的限制，某种程度上也保持了刊物的开放性和延展性。

据了解，为了让每个栏目都能找到合适的稿件，《诗刊》社对编辑制度进行了调整。以前是由一两个编辑主要负责一个栏目的稿件，现在调整为每一个编辑都可以提交所有栏目的稿件，以增强编辑发现好稿件的积极性，切实提升收获好稿件的可能性。另外，要求编辑不断延伸选稿工作的覆盖面，进一步重视自由来稿，积极通过已有作者寻找新的作者，关注各个网络平台上的诗歌，发掘更多优秀的诗歌新人。《诗刊》主编李少君说：“‘《诗刊》要从形式到内容呈现出新的面貌’，这是中国作协党组对《诗刊》提出的要求，也是时代和读者的殷切希望。这就要求整个编辑团队努力开拓创新。现在新的第1期、第2期出来了，但这只是开始，我们会认真听取各方面意见，不断改进，推动《诗刊》工作高质量发展。”

强化诗歌的人民性、时代感，保持风格多样化

栏目的变化背后，是办刊理念、选稿标准的更新。《诗刊》2024年第1期在“第一现场”栏目以头条的位置推出了诗人温馨的作品：“刨开表面上的粗粝/矿石内部，柔软，仿佛我的心/被命运不断改写，而变得淡然、温顺”（《采场上，掏断裂的轴》）；“厚厚的采场，一部生命之史书/我感恩一路落下的点点星光，一颗颗碎石子/陪我劈开了心野里料峭的险峰”（《采场上，我用一块矿石敲击另一块矿石》）。温馨是攀钢矿业公司朱兰铁矿检修作业区采修大班的一名焊工，在采场工作已有25年，她的诗歌有着鲜活的现场感。在微信公众号上，读者们纷纷在其诗作后面跟帖留言：“接地气，有铁打般的真情实感”，“直面生活的酸甜苦辣，又充满积极乐观的精神”，“到生活中去吧，源于生活的诗歌才有生命力”……

到生活中去，写出更多具有在场感、生命力的诗。这正契合《诗刊》社对于“第一现场”栏目的畅想：“在第一时间向读者推荐能呈现显豁的时代精神、山乡巨变、人民生活状态的，有着深刻生活感受、生命体悟的诗歌。”在前两期的“第一现场”中，有的作品书写地质勘探、冶炼钢铁等工作的状况，有的聚焦工业母机、纳米技术等高科技的发展，有的关注青年人在大城市里打拼、漂泊的感受，还有的描绘少数民族地区富有特色的生活场景……诗人李木马说，好的诗歌作品能够感动人，这需要作家坚持为人民而创作，善于从鲜活的现实场景中提取诗意，反映具有时代性的思想和情感。《诗刊》重点推出“第一现场”栏目，进一步强调诗歌的人民性、时代性，“对于我这个奋战在铁路一线的写作者而言，是一种重要的召唤和激励，今后要书写更多呈现铁路人鲜活工作与生活经验的作品”。诗人陈德根认为，普通读者喜闻乐见的诗歌，除了经验的鲜活性，还必须具有语言表达上的亲切。这需要诗人真正走进生活现场，学习人民群众生动的语言，同时进行诗意上的择取和提升。

媒介发展带来诗歌传播生态的变化，这是新时代诗歌发展必须面对的课题。“数字诗界”栏目是《诗刊》为了适应当前很多诗歌首先是在自媒体平台发表的现状而设置。评论家卢辉说，《诗刊》以往也刊发网络诗歌，但主要是从中国诗歌网“每日好诗”栏目选诗。现在，选诗的范围扩大了，微信、微博、豆瓣、知乎、小红书、今日头条、抖音、快手、B站等平台都纳入视野之中，这有利于在互联网上发现更多的优秀诗人。从目前刊发的诗人诗作来看，大多是新面孔，而且有些诗歌带有天然的网感，这与传统纸质媒介上看到的诗歌有些微妙的差异。融合不同的诗歌美学，催生符合这个时代的诗歌语言，是诗歌融媒体发展的重要课题。

“呼唤对时代经验和审美经验予以高度融合的诗人，呼唤主调高扬、诗风清正、目光远大、至大至微、气象万千的优秀诗作”，同时“在艺术上强化兼容各种流派与风格”，这是新版《诗刊》的一大特点。“双子星座”“后浪新声”重在推新人，“大家阅读”着眼于名家新作，“第一现场”“千家短歌”等栏目不薄名家更重新人，长诗、网络诗歌、散文诗、传统诗词也分别有对应的栏目。《诗刊》副主编霍俊明表示，《诗刊》选稿，主要着眼于诗本身。强调作者身份的多元化，是希望各行各业的写作者都能在《诗刊》上展现自己的创作风采。不同的经验可能会催生风格各异的诗作，不同的栏目可以展现多样化的诗歌景观。作家蒋一谈有作品刊发于《诗刊》2024年第1期，读完收到的样刊，他在朋友圈中写道：“新改版的《诗刊》第1期，带给我这样的感受：广阔的谦逊——世界的远与近，心灵的轻与重，小丘与重山，河流与大海，历史的现代呈现，当下的承担与未来的期冀，还有中国人在诗中的面相、姿势与活法……”网友“一棵树”在中国诗歌网微信公众号上留言：“从整个目录来看，充满了丰富多彩的写作景观。”

加强诗歌理论评论，在继承传统中开拓创新

新改版的《诗刊》强化了对诗歌理论评论的重视。在“百家诗论”栏目中，设置了“经典诗论”子栏目，每期重新刊登一篇以往产生过较大影响的诗歌理论评论文章，比如第1期刊发叶嘉莹的《杜甫：集大成之时代与集大成之诗人》，第2期推出闻一多的《人民的诗人——屈原》。罗振亚认为，这些经典诗论对代表性诗人诗作、重要诗歌现象进行了深刻的阐释，可以为当下诗歌创作和理论批评带来有益的启示。这些诗论和其他探讨新诗与传统关系的学术文章一道，表现出刊物对传统诗歌、传统诗学的推崇，以及强化新诗和传统诗歌关系的美好愿景。罗振亚还注意到，“双子星座”栏目的评论文章，形式上也有了调整。在原来的“锐评”中，两个评论家分别以“正方”与“反方”的立场对同一个诗人的诗作进行正向肯定与反向批评，观点针锋相对固然有看点，但立场的预设决定评论者都只能停留在单向思维层面。现在改成不再预设立场，几位评论者从不同的视点介入，实事求是，好处说好，坏处说坏，这就敦促点评者的思维由单向的对峙变成了多维的碰撞和对话，有利于评论观点走向深入和立体。

为了做好此次改版工作，《诗刊》编辑部就“目前《诗刊》需要在哪些方面予以改进？”“《诗刊》应该重点推出什么样的诗歌作品？”等问题，采访于坚、欧阳江河等诗人，并将采访问答刊发于“百家诗论”栏目上。于坚在回答中说：“刊物要有尺度、门槛、尊严。”“好诗为准。不在于民间、口语、知识分子、书面语之类。诗好，怎么写都行。”欧阳江河在回答中谈道：“《诗刊》是需要改进的，因为社会一直在变，时代精神、时尚、风气都在变，诗风就更不用说了，包括诗意、诗歌本身的界定等等都在变。”对于这一举措，诗人周庆荣表示，阅读《诗刊》改版后的第1期，感觉这本重要的诗歌刊物自身在主动求变，明显看出在向“高品质”与“诗歌精神应该能动于我们日常生活”的方向努力。希望诗歌名家的建言今后能够多刊发。另外，还可以加强编者和作者、读者之间的互动。

坚守初心，方能继往开来。新版《诗刊》试图通过“经典诗论”栏目接续传统诗词文化资源，通过封二的“经典回放”栏目回顾《诗刊》所刊发过的经典作品，也回顾老一辈编辑们所作出的不平凡的贡献。站在新的历史起点，《诗刊》必须承担起新的使命。2024年《诗刊》新设的一个个崭新栏目，刊发的一首首真挚诗作，体现着《诗刊》不断开拓创新的崭新风貌。而《诗刊》的变化也成为中国作协各报刊社网在新的一年改革创新的缩影。从《人民文学》直播“破圈”到《诗刊》的改版，严肃文学刊物正积极适应新时代的发展需要，打破固化思维、激发创作活力、扩大作家队伍，让文学更好地走向社会、走向大众。