花般的秾丽，鼓样的热情，行云流响和方寸天地间，你如一个青春峭拔、花枝招展的少妇，热闹了山村的寒夜，活泼了人们的眼球。而今，你默默转身，渐行渐远，爱你的人们真情的呼唤，是否能博得你蓦然回首？  ——题记

说起花鼓戏，大多数湖南人并不陌生，在这一方面，我知道的掌故不少，原因只有一个，我可能在花鼓戏上花费的时间比一般人更多一些。老中青的演员，无论是省花的还是民间的，我基本有个谱。省花我可以了解到何冬保、谢莲英、肖重珪那一代，中生代如刘赵黔、任寿云、李小佳等，而新生代则为李左、叶红、宋谷等。地方上的，我知道胡华松和李介华和曹正军三代的师承关系，如此种种，不一而足。

小时的记忆中，草台戏的印象非常深刻。秋高气爽的夜晚，月落乌啼，繁星满天，布满稻茬的田野上，覆着一层厚厚的白霜，小伙伴们打打闹闹，整夜在戏台下戏台上穿梭，买那五分钱一竹筒的葵花籽，可以香香的吃上个把小时，疲倦了，就爬上主东的草楼嬉闹着抢地方睡，那时，多半不是去看戏，而是去释放儿童的天性，但不可否认的是，草台戏是当时的村童们成长起来的一个为数不多的文化环境。

十三四岁时，有了一个半旧的录音机，家里整天放着两本磁带，一本是益阳地花鼓，至今记得花鼓戏名家李介华老师唱的《十月望郎》，在热闹喜庆的丝弦锣鼓的伴奏下，那没有一丝杂音的磁性的、干净利落的声音迸发出强烈的感染力；另一本则是朱海云和刘赵黔两位老师主演的《湘子渡药》，我被刘赵黔老师主演的那个机灵的梅香迷住了，她那俏皮的唱词至今都记得很清楚:

走得儿呀……小梅香领过了小姐的命，她叫我到长街去请郎中。小姐要我往东街去，我丫环妹子不敢往西街行。走得儿呀……小梅香离开了韩府地，好一似画眉子飞呀、飞呀、飞呀出了笼……自从我家韩姑爷修行去，丢下我家小姐她是孤孤单单、冷冷清清、半夜三更、鸳鸯枕上，真正是一个子单呃、单哟、单得儿单、单单溜溜子单。走得儿呀……小姐打坐在梳妆台上，菱花镜里想起我家韩姑爷，她是眼泪汪汪、好不凄凉、心思重重、重重心思，唉，真是一个子单呃、单哟、单得儿呀、单单溜溜子单呀。走得儿呀……小姐叫我去摆杯和筷，这金杯子牙筷子成双成对、成对成双、双双对对、对对双双，唉，只有我家小姐真是一个子单呃、单哟、单得儿呀、单单溜溜子单呀。走得儿呀 ……丢下我家小姐且不讲，想起我的张青哥哥他在厨房之中，挑水劈柴、烧茶煮饭、乒呤乓啷、丁玲哐啷，唉，可怜啰，造孽啰，他也是一个子单呃、单哟、单得儿呀、单单溜溜子单呀。走得儿呀……我在此地打闲讲，哦嗬，小姐在病房等郎中。两脚如梭朝前走，来此就是一凉亭。将身且把凉亭进，只见白发一公公。开言便把公公问，东西南北哪方人。

这段唱词不短，现在还能记得这么清楚，可见我那时是滚瓜烂熟，也可见我对花鼓戏着迷的程度。

从此，很关注刘赵黔老师，后来我才了解到，刘赵黔老师生于1946年，比我父母亲都还大，比我更是大了28岁，刘老师演梅香的时候，当在41岁左右。

后来有过一个碟片，巧的是那上面有李介华老师和刘赵黔老师合作的《十月望郎》：……（男）三个月（女）望我的郎是清明（男）清明时节是雨纷纷（女）站在一旁带把伞（男）免得妹妹被雨淋（合）衣呀子呀衣哟嗬嗨被雨淋哪嗬嗨（男）四个月（女）望我的郎是插田忙（男）插田时节莫留郎（女）心想留我的郎睡一晚（男）一人耽误十人忙（合）衣呀子呀衣哟嗬嗨耽误十人忙哪嗬嗨……表演技巧炉火纯青，气氛欢快热烈，情感充沛细腻，内容乡土乡情。可能是李老师上了年纪的原因，表演者是刘赵黔和代惠生。能一睹真容，心情非常激动、惬意。

《十月望郎》等曲目是在民间的土壤间成长起来的，因此有很浓郁的生活气息和现实针对性，再现了湖湘文化、生活习俗之余，也于平淡之中阐释了诸多哲理。如《游春》中吴三保的唱词：“花有重开日，人无再少年”； 又如：“这青山和绿水年年都在，人老了又怎能得转少年”，告诉人们要珍惜韶光；再如《蔡坤山犁田》中蔡妻所唱：“在家不会迎宾客,出外方知少主人”等语，则能引起看客们对自身的观照，自我审视待人接物的态度和方式，自觉进行调整，完善自我人格。

花鼓戏的主要伴奏乐器是花鼓大筒。

高中时，弄到过一把断弦的琴，竹筒、竹杆、木轴，应该是档次较低的花鼓大筒了，那时，大筒、二胡都分不清，省吃俭用花了七毛五分钱买了一副琴弦，请通晓大筒的舅舅装上，一有时间就杀鸡般的演练，不过难为情的是，至今也没练成。原因很多，对于一个课业负担沉重的高中生来说，没有时间是首要的。舅舅说，他就是小时利用放牛的机会慢慢摸索出来的。

琴没练成，但情结还在。如今年近不惑，条件好点了，买了一把好点的大筒，老想着有时间一定要拜高师学艺，找谁呢？自己屁都不晓得一个，但胃口很大，很想找卜再庭先生，网上一搜，得知卜老先生已在两年前去世了，不禁感叹唏嘘，卜老带走的，可是花鼓琴艺绝学啊！

只好网上另访高师，在网购大筒演奏技法书籍时，发现满世界都只有卜再庭、杨天福先生所编的大筒曲谱，于是查了一下杨天福先生，这一查不打紧，竟然发现他是我们宁乡麻山的！并且了解到杨老是湖南花鼓戏三把金大筒中唯一健在的一位了。大喜之后，心有隐忧，年近不惑的我，为生计奔波，又怎能抽出成片的时间去聆听垂垂老矣的先生的教诲呢？

后来获知湖南艺术职业学院的美女老师蔡霞正在进行大筒教学，并极力推广，心想总会有机会吧，于是内心稍安。

不管怎样，自己先练着吧。

一有闲暇，总要在网上看下花鼓戏，由于入迷，以致一个学生问我，为什么经常见你在半夜三更时往空间转载花鼓戏，我对她报以一个孙悟空一样的鬼脸，而花鼓戏群上的网友“云遮月”则把我称为“戏迷精”。这个“精”字，使我的身份马上飚升一个等次。

自得自乐之余，心中也有隐忧。因为只要打开与花鼓戏现状相关的网页，总传达出花鼓戏已经江河日下的信息，这里谈宁乡花鼓戏的保护，那里谈资阳花鼓剧团的没落，要不就是谈零陵花鼓戏的传承，连我们湖南省花鼓戏剧院都在去年改为了“湖南省花鼓戏保护传承中心”，这是一个多么妥协和令人败兴的说法！只谈保护与传承，置发展于何地？殊不知，发展，才是最好的保护！

想当年，李谷一在热烈的花鼓声中和湖南人民不舍的目送下走进京城，邢险峰、苏小路把湖南花鼓戏《补锅》带上了中央电视台的春晚舞台，“曾日月之几何，而江山不可复识矣”……

领导同志对花鼓戏的现状不止一次慷慨激昂的陈过词，2012年8月，时任湖南省委书记的周强观看了省花的《老表轶事》后，上台看望全体演职人员并讲话。他说，这是台真正的舞台艺术精品，对当前的意义重大……今天来有个重要目的就是要支持花鼓戏，振兴花鼓戏，要让花鼓戏走向全国，而且还要走向国际。但书记掷地有声的讲话终究不是灵丹妙药,面对如此颓危之势，谁又能力挽狂澜？

真正的力量在民间。我们或许能从民间的举动间看到花鼓戏振兴的希望：

2013年4月6日新浪show湖南戏曲网友聚会在宁乡唐市举办；

2013年7月22日，湖南花鼓戏宁乡首届戏友会在宁乡县城金砺小学举办；

2013年8月10日晚上七点，“2013首届湖南（桃花江）花鼓戏票友演唱会”在桃江体育馆举办……

花鼓戏的魅力，在戏友、戏迷们的举手投足间得到了尽情的展示，也必将被他们传承、保护、发展下去。

我，一把大筒，最为逊色，一副嗓子，破铜烂铁。但我仍然情系花鼓，并不吝为之摇旗呐喊，出谋划策！

（作者系湖南宁乡玉潭中学教师）