12月2日，由江苏省作家协会、北京大学中国诗歌研究院、南京大学新文学研究中心诗歌研究所主办的“胡弦诗歌研讨会”在北京举行。中国作协副主席吉狄马加、江苏省作协主席范小青、江苏省作协党组书记韩松林等参加了研讨会。与会专家围绕胡弦的诗歌创作及其艺术特色展开讨论，现将会议发言摘要刊登，以飨读者。

个人简介： 胡弦，现居南京，《扬子江诗刊》执行副主编。出版诗集《沙漏》《空楼梯》、散文集《菜蔬小语》《永远无法返乡的人》等。曾获《诗刊》《十月》《作品》《芳草》等杂志年度诗歌奖、闻一多诗歌奖、徐志摩诗歌奖、柔刚诗歌奖、腾讯书院文学奖、花地文学榜年度诗人奖等。

韩松林（江苏省作协党组书记）：胡弦是一个优秀的诗人，他的诗歌创作有着坚定的方向，为时代和人民颂歌是他诗歌创作的主旋律；其次，他对生活爱得深沉，能够在平凡的事物中发现诗性、诗意并加以表达；第三，他是一个勤奋创新的诗人，他的创作起步晚，但起点高。胡弦也是优秀的诗歌刊物主编，他有着极强的定力，并把诗歌创作的个人风格注入到办刊当中，《扬子江诗刊》今天取得的成绩与他的贡献是分不开的。胡弦还是个优秀的组织者，从三年前到今年，围绕新诗百年的纪念，他组织了20场活动，足迹遍布全国18个省市县乡，参与的诗人、诗评家多达几百人。一个优秀的诗人、一个优秀的主编、一个优秀的组织者，结合在一个人身上应该是有难度的，但是胡弦结合得比较好，这其中有他的聪明，有他的坚韧，还有他的经营和能力。

范小青（江苏省作协主席）：胡弦一直默默地、低调地在努力着，当我们蓦然回首，他如同一棵大树已经长成了。胡弦的起点比较高，但他的内动力也很强。起点高既是优势也不是优势，起点高的人再往上走往往很难，但是胡弦具备了写诗歌的执著、热爱、耐力等诸多条件，所以他的诗歌创作取得了很好的成绩，得到了大家的肯定。

谢 冕（北京大学中文系教授）：我经常对诗歌发出各种讯号，我问诗人怎么总写是身边的琐事，而不去表现中国人所承受的苦难。这是一个碎片化的时代，这一代人没有切身经历苦难，这是同我们这一代人不同的地方。但是，我往往要求诗人能够关心苦难、书写苦难，因为我们的苦难太多了。我希望我们一代一代的诗人能够承受前辈诗人留下来的东西，承担中华民族的希望、苦难、悲伤和欢乐。作为一个合格的诗人，这一点必须做到。胡弦做到了，所以他写得非常好、非常漂亮，很有成就，我很赞赏。

何向阳（中国作协创研部主任）：胡弦是一个低音区吟诵的诗人，他的诗传达出一种肃穆的、从来不高调也没有花腔的低低的吟咏。诗人的职责就是赋予普通的事物以神性，像《沉香》等小长诗，胡弦能够从有形的物、实在的物中提炼出诗来，接通历史、空间等很多东西。此是物，彼是词，在词与物和此与彼之间，可以看到他不是对物纯粹的描摹，而是通过很多言外之意，赋予了物新的存在。

商 震（《诗刊》常务副主编）：胡弦作品中的历史、地理、文化、人文信息量很庞杂，他能够将其梳理整合得非常有效。《龙门石窟》把人间万象大千世界在三言两语中，像雕琢佛像一样刀刻斧凿地完成了，写得非常大。这类诗在胡弦那里不是少数。龙门石窟是非常典型的、司空见惯的意象，面对它，诗人要么探求历史的意义，要么赞颂，要么忧伤，但胡弦不是，他选择表现石头、佛、人与刀斧之间的关系。这就是当下性，是诗人的一种情怀，而能够把它表现得如此精准、到位，可阐释性这么强，这就体现了一个诗人的才华，一个诗人的写作能力。

陈晓明（北京大学中文系教授）：我认为胡弦的诗歌水准在一个非常高的层次上。他的诗写得非常独特，个性非常突出和鲜明，所以在阅读过程中能给人带来一种欣喜之感，这种欣喜之感是让个人回到对视觉体验本真的起点上。他的诗具有一种诗心，一种原初性、本真性、朴素性的诗心，他的诗歌以非常纯粹的表达回到了诗歌的原点，给我们以感动。胡弦开启了自己的诗性，即给物以诗性的存在，这一点也是他的诗歌深刻的哲学意味所在。

王彬彬（南京大学文学院教授）：我认为新诗有两个传统，一个是胡适传统，另一个是郭沫若传统。胡适用平常语言写平常经验，始于小终于小。郭沫若蕴含宏大感情，哪怕是很小的诗，最后也要上升到一个宏大的层面上去。后来郭沫若传统一直得到延续，胡适传统被遮蔽，一直到朦胧诗也是接续了郭沫若传统，而朦胧诗以后所谓新思潮第三代诗人，某种意义是接续了胡适的传统。胡弦的诗歌总体上还是属于朦胧诗以后的审美区域，写的也都是比较日常的经验，通常也不与宏大的东西相关。胡弦与一些口语化的诗人相比有他的独特之处，他的诗歌比较典雅，有机智和哲理意味。

叶延滨（中国作协诗歌委员会主任）：胡弦诗歌有几个特点，第一，他的诗歌多是表现日常生活的细节和经验，他可以很自然地用超凡脱俗的方式来对待和处理日常，并从中表达出他的幽默、智慧、豁达和作为诗人的悲悯；第二，他的诗歌具有江南文人的传统，体现出久远的中国传统文人的情怀。他在创作中能够同口语、世俗保持着一段距离，也正是这段距离使得他的诗典雅、优雅且高贵。

吴思敬（首都师范大学文学院教授）：胡弦写诗的时候有一种机智的“狡猾”，这是他的诗性、诗心在起决定作用。比如他写《古柏》，能在常人的赞叹之外，有非常新鲜的、充满历史感的发现。胡弦是具有多种笔墨的诗人，能够从日常生活中捕捉有效信息，并从中悟出非常深刻的内涵，以丰富的层次感表现出来。同时，胡弦的诗歌有意识地衔接了中国文化的传统，具有一种强烈的民族性。他这个年龄的很多诗人都是向外国诗人理论靠拢，胡弦却没有刻意去模仿西方诗歌，而是更多地衔接了中国文化的传统，在技法和情感上表现出对中华文化的传承，这点在当前是非常可贵的。

林 莽（《诗探索》作品卷主编）：胡弦对语言有非常高的追求，他的诗歌有自己的独到之处。第一，他追求词语中的容量，而不是追求表层的简单化的词语，这增加了他的诗歌更多的可读性和方向性。第二，胡弦的诗歌追求多层次甚至多时空的复合，在他的一首小小的诗歌里面，我们往往可以看到不同时空的转换和不同时空的同时存在。第三，他的写作是精细的，是源于生命体验的，是感性的，有痛感的。

王光明（首都师范大学文学院教授）：我个人认为胡弦已经进入当代中国优秀诗人的行列了，他的诗歌越写越好，写出了一些让我们非常难忘的诗句，一些出色的、优秀的诗歌文本。胡弦是能够用他的心灵和个性化的语言去重新处理经验的诗人，我们经历过的经验都被他的心灵和很智慧的语言去重新呈现，所以他更新了我们对于很多当代经验的一种预设，让我们能够从对事物的麻木不仁当中解放出来，用一种比较新鲜的眼光重新打量这个世界，同时也对被打量的事物产生新的感受。

耿占春（河南大学文学院教授）：读胡弦的诗让人感觉到愉悦，这种愉悦源自他诗歌技艺的娴熟。像《黑白相册》《在靠近另一个世界的地方》，叙事成分多的时候，他对生活痛感的表达就比较多一些。胡弦确实非常符合年轻一代读者的需求，因为艺术不仅仅是表达痛苦的。尽管我个人有时候也喜欢带来巨大痛感和刺痛的作品，但是胡弦显然不是这样的风格，他是节制的，不是滥用痛苦感的诗人，他经常用技艺的快感来平衡生活的痛苦和幸福。

敬文东（中央民族大学文学与新闻传播学院教授）：我认为胡弦诗里面有一些既古典又现代的东西，比如《丹江引》就是比较典型的汉语诗。在我的阅读经验里面，我认为古典诗歌和新诗是中国的，同时也是现代的。在表现诗歌民族性上，胡弦找到了自己的方式。

何言宏（上海交通大学人文学院教授）：我暂时用“心的诗学”概括胡弦的诗学特征，心的诗学一方面指的是一些内心精神层面的丰富表现，比如说痛苦、喜悦、欢乐等，另一方面指的是价值观，更接近张载“为天地立心”的“心”所包含的内容。在关于内心的精神层面方面，胡弦怀揣着敏感、细致、有耐力的心去感怀天地万物、芸芸众生，他的很多作品虽没有直接的字眼和说法，但都是在书写他的内心世界。他“心”的诗学的第二个方面，即重建一种价值观。其实立心就是建构价值体系，这充分表现在他的《春风斩》等诗中。读胡弦的诗，可以想到很多自然观、伦理观，包括生命和死亡的一些观念，他的很多富有哲理的句子，都可以从中剥离出观念的东西。在诗歌的艺术方面，我特别喜欢胡弦的语感，有时候一个词的特有功能和复杂的意味，能够被他觉察并运用得很好。

张德明（岭南师范学院文学与传媒学院教授）：我想从空间意识的角度来观察一下胡弦的诗歌。以《空楼梯》为例，胡弦对空间性题材特别偏好，有许多以空间题材为内容的诗歌，空间的指引成为他的诗情散发现实性的场域空间。胡弦诗歌的空间意识表现是多方面的，例如以诗情扩展空间结构，情绪和情感的空间化、时间的空间化，运用很多别具意味的空间意象和关于形而上的思考等。由空间意识生成的胡弦诗歌的审美特性体现在以下几个方面：第一，提供诗情生长可以捕捉的秩序，这是胡弦对当代诗歌的美学贡献，我把它命名为智慧美学；第二，空间意识既是诗情散发的原发点，也是对诗歌情绪进行有效规划和控制的追求因素；第三，这种空间带来胡弦文本的独特性，他的诗歌结构是圆融和完整的，篇幅是短小和微型的。

颜炼军（浙江工业大学人文学院副教授）：胡弦的诗比较吸引我的是其中的冥想性和哲思性，他对事物有一种迷恋，这使得他的诗歌具有格物的精确。他的诗中对时间维度和空间维度、历史维度和宇宙维度的思考也很有意思，《沙漏》和《空楼梯》两个题目就是具有暗示性的两个维度。其实，胡弦也有苦心孤诣的一面，他有些诗是有伸展性的，即以同体诗的方式反复琢磨、阐释、书写同一个主题，试图以一个展开的策略不断完成自己的诗学构想。

杨庆祥（中国人民大学文学院副教授）：胡弦作为在技艺上无可挑剔的诗人，应该思考为汉语提供什么新的创造性的东西，并给自己一个明确的位置。我认为诗人不能在上世纪90年代诗歌里面作茧自缚，而是应该向更深的源头去寻找他的本原性、创造性的东西。我特别喜欢的恰恰不是胡弦看起来很美、读起来很愉悦的诗，而是他在诗里面呈现的不和谐的东西。他的《劈柴》是杰作，我还提请大家关注他的《遇虎记》这样的诗，这些不和谐正是胡弦的创造力所在，期待他能够为我们提供新的方向性的东西。

（江苏作协创研室汪楚红根据研讨会现场速记整理，未经本人审阅）