香港作家李碧华在她的小说《霸王别姬》里曾经写到“眼为情苗”，十几年前读到这句话时，适逢一阴雨周末深夜，家人在卧室鼾睡，独自在空荡荡的客厅斜倚在沙发，米色立式落地台灯昏黄的灯光下，合上书，望着茶几前墨绿色地毯上女儿那些凌乱洒落的玩具，发呆。

长在眼睛里的小幼苗，一直在长，只要眼睛在，它就长；眼睛看不见了，就向眼眶里长；人不在了，也会穿过枯死的头，从尸身上长。这样缠绕、婀娜的“情苗”，于无声处生长，何止动人、动容、动心，深情、情深的让人心碎。

这样懂情的人，太让人好奇，她还有哪些作品，哪些独特的思维，哪些闪亮的文字，哪些让人荡气回肠的做派；书也不读了，百度了解李碧华其人其事，果然低调，在众多无关痛痒的文字里，我看到我想看到的东西。《青蛇》、《胭脂扣》喜欢。

“婊子无情，戏子无义。婊子合该在床上有情，戏子只能在台上有义。”这两句是《霸王别姬》的题记。泥足深陷情感里的程蝶衣真是一个钟情重情的人么？

一张床，道具足够简单；两个人无论说什么，做什么，又能真正对实质性的生活有多大的影响，婊子赚取费用，嫖客收获欢愉，哪怕是婚姻中的人又会有多少真正的情不自禁？所谓一个情字，不过一笔你知我知天知地知的糊涂账。

戏子和舞台一直就是生活本身，太多的人喜欢化过妆的做事方式，表演性的表达总让人赏心悦目；抹了粉脂的脸总有的人感受，有着倾国倾城义薄云天的美。

无论男女情无论友谊花，彼此没有了各自所需，离开的动作总会有一方做出。程蝶衣要的是依靠，错觉般的移位了舞台和人生。

一扑真心不留余地的付出，潜台词是希望得到对方等量的回复；仿佛等量了就圆满了。

对情、对人，点到为止。最好。

圆满伤人。

关系越近的人，如果恰好戏里戏外混淆角色，越会伤人；除了撇不开的关系，其他关系均可有可无。

独舞，应该最符合人性吧；合作，一直讲究机缘。

几十年受害于情真真意切切自我感动的文字。

框架式样的思维苑囿，会带给生命足够多的风雨。

和孩子撸串。本想喝一些香槟的，因过敏的缘故，不说。芝麻、花生屑、孜然粉、布满酥脆小油泡的方豆腐片儿、裹上调好的淀粉汁的鲜蘑，足够好。看着女儿脸颊偶尔的花生芝麻屑，足够好。在小吃店门边被暴雨拉下的夜色里听雨，足够好。

细心的感受这样的安静，踏踏实实的感受。

生活里哪有那么多的人和事，演员再多，无论谁是主配角，只要不让它们靠近和进来，就不用关心演技，不想有的故事就不用有。