宋守宏水彩画家，水彩作品出版许多，民间传流也广；拾遗是说对先生的水彩画作品“补录缺漏”，如《史记·太史公自序》说的：“略以拾遗补蓺（藝）”，期能让青岛山东的水彩画艺术更加发扬光大，更多精彩亮丽。宋先生的水彩作品各级美展参展很多，这里拾遗，是指这些作品是家庭亲属的收藏，没有印刷过，没有在艺术市场上流传过，亲属都珍藏着，有的没有镶进镜框张挂。时间久了，积攒多了，就有了二十多幅，笔者早年也爱画画，看见这些水彩画作，就注意收藏保护，几十年后仍得保存；下面取几幅说明一下：

1、 夏日雨中，电车车站，街道行人雨衣雨伞，路上积水，积水上有人影，近处绿树围墙，远处树荫背后高耸的建筑，似是火车站一带，或者是中山路某处。这幅画是雨水主题，水景的点染，空白的预留，高光点的白粉在电车门脸上、行人的雨衣、头肩及雨伞顶的轻抹，都使得画面增添人气——是青岛人雨天所见的风景，几十年过去了，城市的生机生气依然勃勃；这是好的艺术品给我们留下的。

2、这一幅的反面，画的是海景：海天空阔，近处海礁沙滩，远处岩岛松柏，岛上岛下碧空蓝海，蓝海的近岸处，水浅薄些成为大片的明镜倒映着天空的浅粉黄，给人和谐的印象；岸边的湿沙，留出空白的纸色，轻薄的存水水面，轻扫几撇蓝紫的水纹：形成了早晚的平静，这就是我们青岛的海边——观众禁不住要这样议论。

3、再一幅，正面是汇泉广场，那时节广场还没有开发，只是绿草的平地。远处是太平山的形象，山下（画在山下，实际上还远着呢，先平后坡渐渐高起）有树林，有建筑物，太平山的坡谷给予了彩色和水分的点染——把太平山的雄浑体积表现了出来。两红顶屋舍的右侧，浅白的高建筑该就是青岛体育场门楼，场外的绿树成荫，那就是现在

已经熟悉的公交车停车场。从那一片草地上的树影看，画是下午在西边画的。

4、这幅的反面是竖幅的风景，中间是白色海面上的栈桥——灰褐色的形影，另有三四处帆影，白色海水上面是浅紫灰色的薛家岛峰岭，再上面是黄昏的天空天色；近处（画幅下侧）是青岛楼群，灰绿树和灰壁红瓦，城市浑然，海色明亮，栈桥突出。

5、另幅纯是画杨树，八棵杨树的近景，活泼生动，树冠深绿浅绿，背阴处枝叶灰褐紫黑，这样就把树的立体画出来了。树冠的背面是漫天白云。树干部分也用远处树林阴影反衬——因为白杨的树干要留白。杨树长在草地里，草地也用各色的绿以及空白表现出来。赋予这几棵白杨所在的草地以青春的活力。

6、另幅是前海写生，栈桥主影，桥高，说明是落潮了，赶海者四个人影；海礁，沙滩，浅水，绿色的海藻片块；这清水和云雾天气混成一片——画青岛画海景，少不了要画雾气，也由此看看画家的艺术功力。这里用到影字，说的是形影的意思——栈桥和赶海者的形影，画幅中对此不作细致刻画，有形影也就有前海写生意思了。

7、这一幅也是反面有画，不过这幅反面的风景没有画完，以正面的栈桥前海海景为主吧。

下面继续记画幅情况：

8、小幅货轮，灰体白楼（该查查学学轮船结构构造包括建筑的学名），这些画幅该是带学生出去写生的教师范画。此幅背面用画花朵了，不成幅

9、另幅约四开（？）的海景——该是四方、水清沟、沧口一带地方的海边，没大有商业开发，陆上的房屋也很简陋，近处海滩上有九个赶海人。再近些的滩上存水和海礁还很生动，特别是那些颜色，饱含着海的颜色海的印记。海水是浅蓝灰，天空留有纸色的白云，还有紫灰的空气——该是雾气吧；远处海岛也蓝灰色，有雾气的时候，海面也灰蒙蒙的，不亮。抓住了青岛前海以外海景的特点——这特点是跟一般市民的生活更紧密结合的，……

这幅画的是小码头景色，整幅画是蓝绿基调，有个蓝绿色的小渔轮，黄色的桅杆，红白的救生圈，红色的旗，这些红黄红颜色波动在海面上，带来暖色，这渔轮边留了个白点儿，黑发褐臂，是个休息的渔民？渔轮的远处是另两条船，连接的浮漂甲板和平台上有十多个山下船的身影。生活气息满浓的。这幅纸好，好像是水彩专用纸。有画家留名和日期“守宏1979”。

10、另一幅专用纸作品，画了海面海浪波涛，海边岩礁，礁间的海水；岩滩深浅的褐色，根据岩礁的大小远近情况，褐色也是变化的，有差别；海面蓝绿色，天空也阴着，但是海面颜色则明，远处的岛影一笔灰色抹过，有距离，有空间。——有黑蜡笔画的框线

11、此幅背面似是外地写生庙塔风景的未完成品，秋景黄树蓝山灰红屋瓦。……

12、另一幅海景，胶州湾写生，重点在海水和岩礁

13、另一幅画的是街景

14、另一幅汇泉湾东岸（太平角？），注意这幅右下角深绿笔记有“64·9”的记时。——整幅有不知谁用黑蜡画的框线

15、另一幅小画画红瓦小楼，画虽小，天空好，绿地好。——有黑蜡笔画的框线

16、另一幅水彩纸写生画的“迎宾馆”？练习作品，红瓦突出，……

17、此幅背面海景：海水浅薄，以岩礁和沙滩为主了，什么样的题材都得写生练习画呀。

18、另一幅纸灰色，岩礁海面为主，觉得有水粉画的意味。

19、另一幅小幅，画家在研究蓝色和绿色的混合搭配，觉得很生动

20、另一幅画海波海浪，画家较为满意，左下角鈐了“宋守宏”篆章

21、此幅背面画的是黄色褐色的沙滩岩礁等

22、另一幅山坡洋楼风景，留名“守宏1979”，此幅用专业纸，高级纸，纸角有外文镂印

23、此幅背面是一幅女士头像写生 ，有留名“守宏”和记时“1972·5”

24、再一幅是有记时——“1963·8月”的“崂山风景”

25、这一幅正方形的厚宣纸，画了海浪冲击岩礁的风景，严格说来不是水彩画，画家逢到了厚宣纸，专作了画海浪、画海礁、画海水、画海燕的特写或说是写意。画面上有近处和中间两大排岩礁，近处的岩礁已经被海涛漫过，注意这里是画的海浪漫过岩礁；礁石以黑色浓墨擦出，不避让有空白——这空白正好是翻过漫过岩礁的海水了；中间一排岩礁的背后是飞扬的浪花和水沫，这些浪花和水沫处置得动感十足，使观众觉得仿佛能够手接浪花飞沫，耳闻浪涛轰鸣，眼见海燕迴翔；这群海燕有二十只，在两排岩礁中间飞翔， 正是青年人（包括老师和学生）的向往。墨的礁石，留白的海浪海波，海面上画家用熟悉的水彩颜料之蓝灰绿灰的光色麾染，这光色的渲染中画家根据感觉留出了成条成点的“飞白”（借用国画用语），让观众置身于波涛翻滚的近海海岸上了，去看这等近海，去画这等近海，能欣赏这样的近海为主题的画作，有这样的近海的国家，都是一种多么大的幸运。——为飞翔的海燕而作的写意海景，好好保留这一幅画吧。

以上拾遗了25幅宋守宏的作品，目的是让宋守宏先生的水彩作品能有更全面的收集和更完整的流传。以慰艺术家在水彩画学习、教学、创作当中，努力一生的艺术实践和忠诚。