线装的牛皮纸封面、极具艺术气息的封面图画、雅致的格调；翻开内页，何立伟、刘亮程这样的当代名作家，以及十月、厚圃等深圳打工文学的代表人物纷纷在这里登台亮相。6月6日，这本旗帜鲜明地打出“新城市文学”旗号的《民治·新城市文学》举行了创刊一周年研讨会。

　　《民治·新城市文学》倡导一种文学观念的转型，作为承接“打工文学”、又不同于“新都市文学”的又一个文学新概念，《民治·新城市文学》逼视人们不得不思索这样一个问题：当农村城市化进程基本完成，当“农民工”被置换为“新市民”，“打工文学”该何去何从？深圳当代文学的坐标系又该如何重新定位？在当天的研讨会上，与会嘉宾也就这些问题进行了深入探讨。

　　坚持文学的纯洁性

　　《民治·新城市文学》创刊于2009年7月，目前已出版春夏秋冬四季刊。这本包装考究、格调雅致的文学期刊，虽然只是宝安区民治街道办创办的内刊，但为了树立“新城市文学”的观念，编委会坚持三条铁的选稿原则：必须契合新城市文学这个主题；必须写深圳；必须是首发稿，未在公开刊物上发表过。该刊的执行主编裴亚红介绍说，通过文学性来关注生命是该杂志的基本出发点。

　　“《民治·新城市文学》走的是非常正的路，这个路子就是抱着对文学纯洁性的热爱。”深圳市文体旅游局副局长尹昌龙说，畅销书体制下的文学生产，往往要向市场低头，而不以盈利为目的的《民治·新城市文学》却在以微小的力量抗衡世俗化生活。

　　“除了它不是公开刊号之外，几乎没有更多可挑剔的地方，你想一想，在街道办，或者在一个区、在一个市办这样的纯文学杂志应该都不是太容易”。现任深圳大学师范学院文学创作研究所所长的相南翔认为《民治·新城市文学》具有高品位、城市化、丰富性三个特点。

　　跳出“打工文学”的圈子

　　谢湘南、老船、厚圃、凌春杰……多位深圳打工文学代表也来到研讨会现场，在《民治·新城市文学》创刊一年中，这些对深圳、对文学充满热爱的作者大胆跳出“打工文学”的圈子，探索新题材、新写法，他们的作品《秋风辞》、《前妻》、《数牙》、《有毒的爱》一经亮相，使《民治·新城市文学》面貌耳目一新。

　　为什么“新城市文学”出现在民治？这是很多与会嘉宾探讨的一个焦点问题。宝安区文联主席戴有斌解释说，民治是深圳特区内外的重要结点，居住的大多是在特区内上班的白领，而宝安数百万新生代农民工也需要新的文学服务。

　　作者代表老船认为《民治·新城市文学》杂志的存在为浮躁的生活带来一股清新之气，也让大家开始检视内心深处对文学所抱有的虔诚的心态，“我希望《新城市文学》能够摸索出未来深圳文学的发展线索，提供一个值得参照、值得研究的范本”，众多作者对这本期刊的未来充满了期待。

　　新城市文学应是写作方向

　　由一本杂志来倡导一种文学观念的转型，在过往的文学史上屡见不鲜。但《民治·新城市文学》却以一个街道办的内刊的身份，勇敢地将此作为自己的使命，树立起了“新城市文学”这一文学观念的大旗。

　　深圳资深媒体人胡洪侠认为，深圳的独特性在文学上并没有被认识到，这个独特的城市需要独特的文学，“没有文学的城市是没有灵魂的，作为一个拥有30年独特历史的城市，它在文学上的收获和这个城市的知名度、地位并不匹配，我们的文学向这个城市贡献的它应该有的批判或者是反思很不够”。胡洪侠认为这也就意味着未来深圳文学的创作具有很大的空间。

　　到底如何理解“新城市文学”这个提法？谢湘南认为“新城市文学”不应该只是一个刊物的名字，应该是写作的方向。“很多生活在城市中有具体城市生活感受和体验的写作目标，它不是题材问题，它是如何构筑自己的城市观察，在作品中如何展现文学性的问题”。谢湘南认为目前深圳的作家中能够有这种自觉意识的不多，仍然缺乏从城市观察者的角度进行有效的文学书写的能力，“我们需要把城市当作文学资源来处理。”谢湘南说。