诗歌不仅是表述的文本，在物事繁复的语言世界里，特定情境中的特定介入，无不反映着诗人心理游移的环境设定。天津女诗人卜文雅微信发来一组诗，除开黄河入海的壮阔、乡土中国的质朴，我选择了这三首小诗，您只要稍加留意，便会发现这组诗内在的信息关联。

 天空在某一刻静下来！“阳坡的青/再也驮不动盛年时的托举/一弯再弯/弯成咳血的褐色”，人生有代谢，草木有凋零，对生命的认知，相同的情感，不同的表现，诀别亲人的痛在诗性的陈述中保持节制，一个诗人的修辞能力和一首诗的力场需要合理且恰当地对接：“一抔黄土  染黄西天的弧度/从此  我指天为父”，从具象到心象，场景的变换在不知不觉中生成，刻意往往会给一首诗造成硬伤，意与象交融，评论家说着容易，诗写者具体操作却是困难的，这里，天与父融为一体，诗在情感的重压下完成了转身。

 表达或者说诗写，始终是一个独立诗人所要面对的基本技巧，一首诗短短几行，却能在内心产生持久的震撼力，除却诗人对语言的驾驭和独特的体察，重要的是如何契入诗的内部，铺垫诗歌将要抵达的核心，“蜡烛泪”被万千人写过，出奇出新并不容易，这种咏物诗很少有人去触碰，直抒胸臆如果在非微信时代有可能达到一定的艺术效果，当下传媒光电一样迅速，要想从自身的混沌清晰地镂刻出诗意的奇崛，几乎是不可能的。无论是“红色旗袍”还是“贫穷的黑夜”，以及“矮下一分/天就亮三分”，每一个普通的诗写者基本都有如此笔力，读到这个时候，读者期盼的是诗人如何发力、如何结句？诗歌眼眶中的星球是有坐标的：“天亮了，我要走了……/娘说”，整首诗的力场被最后一句击中，娘把最后一截身子给了漫长的日子，娘走了……如何界定这首诗的抒情proton（质子），相信每一位阅读者心中自会有答案！

 “小野菊”学生练笔作文是常用的题材，诗人却敢写，并且是辣椒一样的“小野菊”，第一句就落了俗套——“小灯笼”，诗人不以俗为俗，却逆俗而上，我们所能抵达的遥远会不会存在绝美的风景？担心是有的，但更多的是期待。

 “从刺骨的凉到深秋的瘦”，一个小女子，一颗大心脏，“蘸了秋风”、“滴了寒露”原来是为了“舞动西风”，诗小却有力量，不能说这首诗的内动能多么均衡，我选择作为教本，目的是提醒诗友们当场景接通往事时，一些小的灵感火花也可以在美和意趣中瞬间穿透时空！

指天为父（外二首）

暮色翻滚着苍茫

拧弯挺拔的山脊

阳坡的青

再也驮不动盛年时的托举

一弯再弯

弯成咳血的褐色    染漆

抬着如山的夕阳

跋涉吹吹打打的泥泞

白花匍匐弯了又直的诀别

一路向西

雨在下

雨在下

终是被梨园浸透的小路    掮送

一抔黄土    染黄西天的弧度

从此    我指天为父

蜡烛泪

着红色旗袍 ，远嫁

贫穷的黑夜，暖暖的光

微弱，柔韧

细数滴嗒的心声

一滴青春

两滴慈爱

三滴心血

滴滴缩短了黑夜

与白天的距离

矮下一分

天就亮三分

滴泪成滩的蒲团上

最后一截身子唤醒儿女

“天亮了，我要走了……”

娘说

小野菊

一盏橘黄的小灯笼

自秋风的北坡亮起

雨寒窗，丝丝冷

从刺骨的凉到深秋的瘦

蘸了秋风的小野菊

滴了寒露的小野菊

倔强地抱紧自己

绽放体内的清凛

舞动西风

人间肃然起敬

卜文雅，笔名诗鸽。女，1964年出生，天津市蓟州人。现系天津市作家协会会员，中国诗歌学会会员。天津七月诗社会员，作品散见《诗选刊》《星星》《山东文学》《延河》《时代文学》等文学期刊和《作家报》等文学报刊。并入选多部诗歌选本。曾获“首届李清照文学奖”现代诗一等奖等，有诗入编吉林省农业发展学院大学校本教材，著有诗集《诗鸽飞扬》。