对2018年的理论批评来讲，重中之重就是对改革开放40年来文艺理论成果与经验的梳理总结，主要是从四个方面进行的。第一就是在文艺认识上的正本清源，正是在思想解放的强烈推动之下，文艺理论界对文艺是阶级斗争的工具进行了深刻的反思和批判，使得文艺真正地回归到本体，并且进一步科学地厘清了文艺与政治的关系，使文艺真正地进入了“二为”方向和“双百”方针的轨道。第二个方面就是与改革开放同步，中国文学在几十年里完成了与世界的接轨，成为世界文学不可或缺的重要组成部分。这不仅体现在创作上，也体现在文艺批评上。从观念、方法到话语形态，中国文学的理论批评不但由此进入了现代化，而且为中华传统美学的振兴提供了新的理论资源。第三就是伴随着社会主义市场经济的建立，中国的理论批评开始积极建构相应的理论体系，在文学消费、文学接受、文学生产等方面都积累了相应的成果。第四，伴随着互联网时代的到来和网络文学的兴起，网络文学研究与批评作为一种全新的文学理论与批评种类，在这一二十年间异军突起，日益走向成熟。

2018年的理论批评在围绕中心话语的思考上也结下了丰硕的成果，批评家们在诸多论题上展开了思考。一方面，一些传统的马克思主义文艺理论命题焕发新的活力；另一方面从中国文学现状出发，批评家们不断回答文艺现实的理论期待。比如，如何解决文学领域人民的需求与文学生产的诸多不平衡的问题，以满足人民群众日益增长的多样化审美期待；比如，对文学的人民性问题研究，是对文学根本属性的再思考，是对以人民为中心的创作导向的理论深化，更是从社会阶层的不断变化理解人民的文学权利； 又比如，如何解决文学有“高原”无“高峰”的顽疾，批评家们或从正面强调文学的审美标准，或者直面当下文学病象，以“剜烂苹果”的精神对文学创作进行批评； 再如，对现实主义文学的讨论，理论家们呼吁作家们关注社会，介入现实，以文学的方式回答急剧变化的时代所提出的问题。

2018年的理论批评是现场感更为强烈的批评，表现在两个方面。第一是其话题的现场性，比如密切关注渐渐进入现场的新生代作家，批评家们将热切的希望、宽容与期待投向“90后”乃至“00后”的文学群体； 又如，对新兴的文学形态与审美表现形式表现出应有的敏锐。当然，2018年是鲁迅文学奖的评奖年，又是长篇小说的丰收年，这些亮点无疑受到了理论批评的关注。第二是理论批评的活动性。近年来，理论批评已经越来越摆脱传统话语形态，对谈、讲座、读书会、新书推介、新媒体节目等都成为理论批评新的生产方式，许多活动性的理论批评已经做出了品牌。这种现场感十足的“非典型性”的理论批评，不仅适应现代人群的活动规律，释放了理论批评的活力，也在互动中传播了理论批评的成果，使更多的受众参与到文学生活之中。