记者：你现在收到的关于《海上传奇》的反馈是怎样的？

　　贾樟柯：比较好，有点出乎我的意料。我之前有过很多的准备，这部电影的语言需要很多的准备，它有18个人，它有强大的中国历史信息在背后。在剪片的时候，除了对中国历史的讲述之外，18个人代表了18个不同的故事，有的人经历了文革，有的人经历了父亲被暗杀，有的人经历了富有然后变得贫穷，有的经历了爱情，我希望这些东西能够弥补语言的挑战，然后给观众感动。

　　来了戛纳之后，这一切得到了很好的印证。我看到《Screen》杂志出了一篇很好的文章，它开头在讲，“如果你不懂中国历史，你可以很好地欣赏中国电影，如果你懂，那么你会欣赏得更好。”（笑）所以我就放心了，普遍大家的保留意见就是有点长，大家觉得可以去掉几个人。不过这个也是仁者见仁，我觉得很难割舍。很难满足所有人，大家都觉得长了一点，两个小时18分。

　　记者：我看到消息说，这部电影已经被法国一个很大的片商买了是吗？

　　贾樟柯：是的，是MK2，法国很大的片商。（他们是什么时候看到这部电影的？）我们之前寄了DVD过去，他们就决定买，在戛纳签约。（我看他们只买了两部电影，另一部是阿巴斯的影片。）对，他们是从《二十四城记》就开始与我合作。（他们购买的价格是怎样的？）他们是定金制度，先给我一个定金，然后收发行代理费，然后开始在全球版权交易，我们保留了中国大陆和香港，基本上定金可以收回三分之一。

　　记者：既然你们从《二十四城记》开始合作，这部影片有多少收入是从海外回收的呢？

　　贾樟柯：《二十四城记》是我们合作的第一个项目，他们给了很大一笔钱，表示诚意。因为《二十四城记》是一部纪录影片，但是他们给出的价格相当于一部商业电影的价格。到这部电影就比较客观了，毕竟金融危机，我们就没有要太多钱，收回三分之一的样子。

　　《二十四城记》到目前为止，虽然没有《三峡好人》好，主要的大电影地区都销售得很好，而且有很新的市场开拓，这部电影非常受东欧关注。比如在波兰、捷克、塞尔维亚、波黑等国家销售比较好。（你研究过为什么吗？）因为有共同语言吧，他们和中国一样经过转型。

　　记者：那《三峡好人》是因为获奖，才导致市场不错的吗？

　　贾樟柯：它会有获奖效应，因为这个效应，导致印度、巴基斯坦、不丹的版权都卖出去了。一般来说，在这些国家很难卖掉的，像印度电影本土产量很高，他们对外语片需求特别少，而且又不是英语片，不丹、锡金很难想象电影怎么回事。金棕榈会有这种效应，大家很难想象。

　　记者：这也许就是艺术片为何会企图在电影节上拿个奖项。

　　贾樟柯：这几天我也在看国内的报道，大家好像对电影节还是不太理解。电影节究竟是做什么的？它是效率最高的介绍和销售电影的平台，像戛纳电影节注册的记者有四千名，展商就更多了。从宣传的角度来讲，你很难找到一个更好的平台，就是说有四千家媒体在同时关注你，十几天里面各种展商之间的交易如此活跃，因为越有影响力的电影节它的效率就越高，成本就相对比较低，比如说我们没有影展，我们怎么可能一个国家一个国家跑来跑去，而且你的电影很难被人家看到。尤其是一些地区，比如说我们以前很难想象的泰国、韩国、伊朗，这些地区的电影都是通过影展的介绍逐渐崛起的，告诉大家还有这样优秀的电影，在电影的版图上还是有这样的影片存在的。

　　记者：现在国内艺术片的环境不是很理想，仅仅依靠国内可能很难收回投资吧？

　　贾樟柯：我觉得我是这样一个观点，当然国内不是很好，还有很多开拓的空间，即使国内很好，国外也是不能放弃的。国内有很多人认为，是不是因为国内票房不好，因此不能放弃国外的观众，所以你们就只能做这样的电影，但是对于任何一个从业人员来说，你是做手表的要参加全世界的手表展，你做游艇的要参加全世界的游艇展，做导弹的做飞船的，要参加航空展。每个行业有一个这样的行业盛会，中国电影当然不能缺失这样的电影盛会，它代表着你的电影的水平，在国际电影上有没有发言的权利。

　　如果没有人能够代表中国出现在影展上，那么中国文化就很难被别人接受，没有办法输出，如果文化没有输出，那商业电影也很难输出，它都是一体的。美国电影之所以能够被全世界接受，那是因为它背后有很严肃的美国文化的影响力，中国的商业电影想要输出，必须先建立商业电影的影响力，才能被人接受和理解。所以这就是为什么文化先行，它是有能力被世界理解和接受的。