您的位置：新会之去津门，不啻万里之遥。平时读书，京津固然有所了解，但到底知之有限。而津门学兄赵键先生的新著，即其整理的清末津门著名诗人杨光仪的《碧瑯玕馆诗钞》则使我对津门晚近诗坛有更深的了解和认识。该书是天津今晚报和问津书院编辑的《问津书库》之一种，此前也收有该丛书的数种，得学兄之赐，又添加一种矣。通读一过，较前所收丛书数种，杨诗之高及整理之精，直非他本可拟，读者自知，无需置喙。
近日，学兄又嘱为写篇评论文字，惶恐之状，畏途之绪，直难以形诸文字。诗集是通读了，但对杨光仪作品的品读，诸公高制在前，这无异难上加难。然而推脱更难，是所以勉为其难了。说的对错，皆因水平和眼界之故，学兄当不我怪。杨光仪的简介和行实，书中都有详细介绍，便不再赘述。评论诗集，窃谓不外乎在“情真，意新，辞美，律严”四者之具与否。而能兼美者，则《碧瑯玕馆诗钞》乎？此外，更有一特出之点，诗人生在天津，其诗自与天津密不可分。其对津门发生的天灾人祸，描写极其精到，感切动人，读之直如身历其境，惊险生死场面，不禁为之动容，掩卷尚久久不能平静。限于篇幅，不作细展。兹就一端，略举《夜归》，看看诗人是如何讲究创作诗词，体现其“意新”。
《夜归》：
归来薄醉认柴门，夜漏将残月色昏。
剥椓数声人不应，恼他小犬吠篱根。
这是一首七绝，短短二十八字，极写其醉后夜归之情之景，确乎言简意赅，表述精准，精到处，正在拿捏恰当。那历史上有没有和他一样写醉后归家的作品呢？那他这首诗和前人的诗词又有哪些异曲同工之妙呢？我们来看看下面这首词。《临江仙》：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。
这是宋人苏东坡的《临江仙》上片，和杨诗都是描写同样的事。可以说人物、人物的状态以及场景完全一样，可在遣词造句上，二位作者下的功夫是不一样的。前者巧妙地化用了苏词的意境，复加以凝练的语言表述，以期达到更高的境界。此正其“意新”之精彩处。
杨光仪身丁“同光”，同时人物，无不宗江西晚唐，而杨诗之“自然流畅”（周序）“不生涩难懂”（见学兄《后记》）岂其无故？岂无自张一军之意耶？从《示同学诸子》“休将獭祭掩空疏”可知。
我是不善评论和赏析诗词的，权作搪塞。至若挂漏，自是不免，则请方家斧正。
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