记得去年上海电影节期间，王小帅公开批评陆川、宁浩作为导演“太失败”，其电影缺少艺术味道和文化承担，网上还有很多人询问“王小帅是谁”。时隔不到一年，王小帅再次将矛头对准比他年轻的一代导演。在今年的戛纳国际电影节上，他针对影片《80’后》发表意见，认为80后、90后“有知识没文化”，在消费文化大潮中，只能被动接受，不会主动思考，因此，第六代之后，中国电影不会再有第七代导演群体的出现。此言一出，王小帅立即成为许多网民质疑的对象，相信今后不会有人再问“王小帅是谁”了。

    王小帅是第六代导演中的佼佼者，他的《长大成人》、《十七岁的单车》都是非常优秀的影片。这两年他一再以比较激烈的言辞批评他的同行，我想，在他还是出于对中国电影未来的担忧，而并非全是私人成见。而且，如果不是故意闭了眼睛不看或意气用事的话，那么，就应当承认，他的担忧绝非“杞人无事忧天倾”的多此一举，而是很有针对性的。事实上，对于当下的中国电影，很多人都憋了一肚子话要说。专门评选最差影片的金扫帚奖、酸芒果奖在两月之间先后问世，这在中国电影史上怕也是从未有过的。

    不过，王小帅把中国电影目前所遇到的种种麻烦完全归结为80后、90后的“有知识没文化”，不仅有失公正，也是与事实不符的。即便中国电影真的存在着向消费文化妥协，过分商业化的问题，始作俑者也绝非80后、90后这一代年轻导演，这是有目共睹的，尽管他们的成长背景确实与消费文化、商业文化密切相关。所以，把自己这一代与年轻一代完全对立起来，其实是被某种假象所蒙蔽，没有看到你中有我，我中有你的真相。有趣的是，不仅王小帅这样看问题，反对王小帅的陆川也这样看问题，他说，“第六代”是电影节培养起来的，“第七代”则是中国电影市场培养起来的，可见是用了同样的思想方法，都显得有些片面和绝对。

    其实，电影就是电影，无所谓商业电影还是艺术电影。我一直以为，商业只是电影的一种流通传播方式，而非电影的一种形态；就像艺术只是电影的一种境界，也非电影的一种形态一样。因此，王小帅可以去拍他所钟情的“艺术电影”，别人也可以去拍非艺术的“商业电影”。作为观众，我辈寄希望于电影的，只是“好看”二字。这两个字看似简单，其实很不简单，也不是票房高低就能衡量的。在这里，“好看”二字包含了多种可能性，有那种满足我们感官的影片，也有为了抚慰我们的心灵、转移我们的心境、消磨我们的人生、调剂我们的生活而拍摄的影片，更有令我们把玩、欣赏，陶冶我们性情的影片，当然也有介入社会历史，去除俗常之蔽，以恢复洞见和更高的人文关怀，并使我们感到震撼、醒悟、恢复记忆和痛苦，其根本在于重建自我与世界之关系的影片，都有可能拍得很好看。说到底，观众所不满的，是好看的影片之不易得，至于艺术还是商业，倒还在其次。