近读两位诗友的佳作，一篇叫《夜雨情思》，一篇叫《断了雪花笺》。同一个命题，两人用不同的笔法和格调铺展。

李巧英女士的《夜雨情思》是新诗述意：

一场轻雨没凉意倒牵许多绪念，

风光依旧似当年，人情非从前。

杨柳依依梳清风，耳畔卿言犹甜，

许多心思强遮掩，怕被人看见。

躲在梦里假装今夜又和你亲昵，

散开青丝一半害羞一半妩媚，

躲在梦里假装今夜又和你缠绵，

撒开情怀一半笑靥一半潸然。

风花雪月的故事哪个能看透看明？

一声叹息三杯红酒晚钟陪鸣咽，

咖啡苦了睡衣清瘦月光皱着脸，

满目春光啊惹愁绪随风入珠帘。

何玲龙先生《夜雨情思》的唱和为七言格律：

牵情轻雨梦初回，

绿柳梳风带笑飞；

枕畔青丝濡喜泪，

依然春意伴空帷。

介于承继与创造之间。那一边看似新诗述意，却有着低吟浅唱之感；而这一边，古韵徘徊，珠玑绦环，一觞一咏，声拍相合，流风余韵之中，尽显汉唐风情。

两人的“同一首歌”，分明是在讲述一个凄美的爱情故事。仔细聆听，又仿佛是闵慧芬的《梁祝》二胡独奏曲。不知道是语言变成了音乐，还是一个个的音符在娓娓道来，一种独特的旋律和感受，犹如真诚地倾吐一颗敏感的心对大自然和生命的爱。

读这样的诗文，故事是不重要的。有些诗，不知道背后的故事更能单纯地感动。知道了，反而会大煞风景。

既然诗的本身已打动了你，何须再去了解五颜六色的花絮？

让我感兴趣的是：同样的命题，同样是在阅读，新诗述意和格律成章，融为一体，同一时间内可以领略两种不同风格的书写，有一种穿越时空的感觉。好像是前尘往事就在昨天，又好像是昨天的事情与前尘的往事相似。古典美与现代美摩肩接踵，擦出了耀眼的火花？

接下来，李巧英的《断了雪花笺》同样还是新诗述意：

北风啸啸独倚凭栏，

一蓬蓑衣一叶小舟一支鱼竿弯弯；

望极春愁暗生春寒，

漫天飞雪一笼江天一脸沧桑容颜；

谁能接我登临之意，

唯有画栋数枝梅墙角时隐又时现；

朔风呜咽欲语哽咽，

谁家的丝竹管弦却在老调来新编？

上苍为何要乱构画面害我思念，

你在南边我在北边断了雪花笺；

无助愁绪无声冷暖明月照看无言，

我的思念写满在纷飞的雪花上面。

何玲龙先生的《断了雪花笺》（调寄·八声甘州）系八言、无言词韵：

看飘飘六出压春风，噎语对彤云。欲披蓑戴笠，寒江

独钓，何处渔村？唯有疏梅屋角，暗自吐清芬。遥望天

涯路，乱絮纷纷。 却又登临送目，见琼瑶碎玉，掩

尽红尘。折青山作笔，就地写丰神。奈苍穹、飞鸿隠迹，

寄花笺，四顾恨无门。空余我、忆当年事，南北轻分。

李巧英的这首新诗，创作灵感，可能源于一首叫《雪花笺》的歌曲，李荫保写词，罗云作曲，胡梅（蓝桥幽梦）演唱。应该是作者内心的那个女主人翁对于爱的一种表白。婉转，但是率真、直接，又带着几分焦急和无奈。在爱和恨里的那种挣扎。

何玲龙先生用八言、五言两句，至四言句末字叶韵。且通篇下来亦有所新变。这种章法，目前我尚不具备深讨的水平，但究其词人所表述的蕴涵，应该大致明白。何先生对应李巧云女士的新诗，唱和之间，心有灵犀，那种默契，不得不让人折服钦佩。

由此，我想到了之前在《文学报》上读过的一篇文章，阐述了《当代格律诗词的承继与创造》的要义，倡导“秉烛上路”。对于当代格律诗词的作者而言，秉烛是必须的，只有继承方可能创造；上路更是必须的，因为创造亦需要承继。完全抛却传统，定然不能称之为格律诗词；完全效仿经典，定然不能称其为当代作品。

李何二位，这样的探索，无疑是给我们做出了榜样，是在引领着我们“秉烛上路”。

两篇诗作，两人的写法虽然不同，但同样有一种微妙、含蓄，有一番动人心处。

如果说何先生的作品如宋人吟诗赋词，那么李巧英的文字有点像何先生作品的译文。实际上李的诗作在前，何为后来唱和。两篇作品欣赏之余，可以获得一种体验：常人心中那些幽微的情意，以古典诗词文学样式来表达，更富有蕴涵，更富有情趣。更因为何玲龙先生的诗作，对仗精准，字字珠玑，意蕴衔接；吟诵起来，语言节奏，情感起伏，有一种旋律自然推动的感觉，可谓妙不可言。

《夜雨情思》中，一位以“梦初回”、“带笑飞”、“濡喜泪”、“伴空帷”，去对仗另一位的“倒牵许多绪念”、“一半笑靥”、“一半潸然”、“愁绪随风入珠帘”，进而暗合了调名，照应出题意。

《断了雪花笺》中，两人同时抓住“登临”二字，汪洋肆意。一位说：“谁能解我登临之意”，另一位则用“却又登临送目”隐喻“枉目凝眸”的幽幽愁绪。

我不善于格律，却喜欢读那些古诗，尤其喜欢诗意中种种“登临”的况味。千百年来，无数的诗人把对生命意义的寻寻觅觅，寄托在山水之间。因为，我可以从那些登临远眺的诗篇中，看到他们所表现出来的一种强烈的时空意识、宇宙意识和生命意识的融和。

何、李二位用在这里的“登临”，应该有“落日楼头，栏杆拍遍”的意思。一个人心中的思念、愁绪，是一种怎样的感觉呢？“登临之意”也好，“登临送目”也罢，紧接着，在我们的眼前出现了一连串的电影画面……即“唯有画栋数枝梅墙角时隐又时现”、“朔风鸣咽欲语哽咽”、“丝竹管弦却在老调来新编”；或者是“琼瑶碎玉”、“掩尽红尘”。有了这样的铺垫，后来又才引发出了“你在南边我在北边断了雪花笺”，或者是“折青山作笔”、“寄花笺、四顾恨无门”、“空余我、忆当年事”、“南北轻分”。如此，把一对恋人情感迷离断鸿哀声无可托付的一段心事表述得酣畅淋漓，催人泪下。

不再赘言。话说多了，我的短板就出来了。不过，我还是要回过头来说一说，两位的佳作，对于盐都的诗人们应该有一种启迪：

窃以为，玲龙先生诗与词的造诣较深，自不必说。而李巧英的新诗述意，应该算得上是别开生面了。她的两首作品，从章法构建、意境营造、字句冶炼等各个方面，植入了流行流俗的现代风格。

这就好比在秋光下的麦田里，栽下了几十株菊花，能将它们同时变得更自由、更美妙。

我十分敬佩目前《盐都诗词》编者的开放精神，注意到最近的期刊编发，呈现出有容乃大的一种包容姿态。不仅仅承继了原来格律诗词不脱文言的语态，同时吸收了一些白话语境的新作，因此而融入了社会生活与时代潮流。

我想，如能够这样地坚持下去，当代格律诗人将有望更大地实现自我的价值，当代格律诗词也将有望更多地获得当代的空间。