4月，中国作家曹文轩获得国际安徒生奖，这是中国儿童文学作家首次摘得这项世界儿童文学领域的至高荣誉，让中国儿童文学吸引了世界目光。

   国际安徒生奖成立于1956年，从1990年起，在中国儿童文学冲刺国际安徒生奖的征途上，曾有7名作家、3名插画家获得提名。此次曹文轩折桂，中国成为第22个获得该奖的国家，走向世界舞台的过程之漫长，一度让人认为中国儿童文学与世界还有很大差距，而曹文轩的获奖仿佛登上儿童文学的“高峰”，缓解了中国儿童文学渴望获得世界认可的焦虑。

   事实上，攀上国际儿童文学大奖的高峰并非是由于作家的横空出世。曹文轩多年来在儿童文学创作领域的成绩有目共睹；更何况，国家文化软实力的提高、中国文化“走出去”工作的推进、中国文学译介推广工作的深入，都为中国作家跻身国际文坛提供了强有力的支持；更为关键的是中国儿童文学创作和出版的持 续繁荣，包括曹文轩在内的一批儿童文学作家已经站在了儿童文学的“高原”。

   “高峰”出自“高原”

   中国作家协会主席铁凝称曹文轩获国际安徒生奖是“中国儿童文学繁荣发展的见证，也有力地证明了，讲述中国故事、体现中国精神、具有中国风格的作 品能够被世界各国的孩子所喜爱”。的确，改革开放新时期特别是新世纪以来，中国的儿童文学事业得到了健康快速的发展，全社会对儿童文学的关注和需求出现前 所未有的高涨。儿童文学创作和儿童文学出版出现了“井喷”式的发展，被业界称为“黄金十年”。

   在“黄金十年”，儿童文学创作领域涌现出了一批品牌作家和品牌作品、常销书作家和常销作品以及畅销书作家和畅销书，如曹文轩的《草房子》《青铜葵花》、杨红樱的《淘气包马小跳》《笑猫日记》、郑渊洁系列童话以及沈石溪的“动物小说系列”等。其中，曹文轩的《草房子》已经再版印刷300次。儿童文学作品品种丰富，儿童小说、童话、散文、诗歌、科幻文学等门类都有具有较高审美价值和文学水准的代表作品。老中青三代作家队伍代际整齐、创作活跃，有些作 家还跨界小说、诗歌、童话等多个领域；另外，不断有知名作家加入到创作队伍中来，为儿童文学创作注入新的活力。一些作家的作品已经具有了国际视野，具有了国际性，即便是放在世界著名的儿童文学作品中比较，也毫不逊色。儿童文学作家陆梅认为，中国儿童文学从一个个创作个体看，都很见活力，作家们新作迭出，时 有惊喜；无论出版营销还是作家走进校园，都是一派热闹景象，可谓你方唱罢我登场。这样的热闹反过来也给儿童文学写作者和出版人一种鼓舞，推进着中国儿童文 学的发展。

   从儿童文学出版来看，童书出版逐渐由专业出版走向大众出版，全国581家出版社，有520多家出版童书；年出版童书4万多种，总量世界第一，出版市场潜力巨大，年产值连续10年呈现两位数增长。儿童文学作品的发行量也令人瞩目，如杨红樱的《笑猫日记》出版10年，发行突破3000万册。目前，儿 童文学出版已经成为整个出版界最具活力、最具潜力、发展最快、竞争最激烈的板块，成为拉动并提升中国出版业发展的“领涨力量”。曾任国际儿童读物联盟中国分会会长的海飞由此认为，“黄金十年”，是我国儿童文学大国崛起的10年，是我国童书出版大国崛起的10年，在“黄金十年”间，中国儿童文学发展已逐渐呈现高原之势，“在这片‘高原’上，出现了‘高峰’，而且不止一座”。

   走向“高峰”的必然和自信

   谈到获奖，曹文轩曾表示，奖项的意义不仅仅是对个人创作的鼓励，也是对中国儿童文学创作的肯定。曹文轩的获奖给中国儿童文学创作增强了很大的信心，它改变了人们对中国儿童文学不自信的看法。

   从周作人提出“儿童本位论”开始，具有现代意义的中国儿童文学已经走过百年历史。儿童文学理论家王泉根认为，百年来，中国儿童文学经历了不同时代的文学、思想和理论的积累，为当代儿童文学作家的创作提供了丰富的素材、创作经验和审美空间。而当今的世界处于开放的时代，作家们能接触到不同国家作家 的风格各异的作品，借鉴其艺术经验。从历史的纵向和世界的横向两个维度来看，中国儿童文学也到了该厚积薄发的时候，出现“大家”“高峰”是水到渠成的。

   “曹文轩获奖是一个标志，标志着中国已经大踏步走向世界儿童文学创作出版大国”，海飞说，这让中国儿童文学作家们看到了“世界水平就在身边”，是儿童文学创作的强大推动力，让作家们的创作目标更加明确。

   奖项并不是衡量一个作家、一部作品、一国文学是否优秀的惟一标准。除了对国际评奖的肯定之外，我们在文学上的自信更多应来自于对作品本身。儿童文学作家张之路曾在文章中谈到，在对外的文学交流上，许多时候我们还处在创作不自信的阶段。有些作家总在想：我是写出很有中国特色的孩子形象好，还是更具 世界共通性的角色更能得到认同？中国的儿童文学创作需要与世界交融，但应该充满自信，有自己的风骨和特质，在文学上下功夫，而不是非要取悦别人。

   获奖是新的起点

   获奖已经成为过去式，中国的儿童文学拥有3.67亿未成年读者，对于这样庞大的读者群和出版市场而言，对于儿童文学正处于发展中的大国来说，仅有一个曹文轩是不够的。从少儿出版来看，童书特别是图画书出版中，引进版仍占据主要地位；另外，儿童文学的版权输出数量也无法与引进版相抗衡。从创作上 看，尽管已经呈现出“高原”的态势，但富有国际影响力的作家和作品并不是很多。曹文轩获奖固然是中国儿童文学的重要收获，但我们更应将其看成是中国儿童文学的新起点，从这里开始继续走下去，从高原走向高峰，或者如海飞所讲，中国儿童文学要构筑起一条“喜马拉雅山脉”。

   在总结成绩的同时，我们也应正视儿童文学的繁荣景象背后客观存在的问题。每年的“新作”乱花渐欲迷人眼，热闹固然可喜，但同时是否也少了沉淀？倘若真正从读者的立场考虑，我们是否因写得太多太快而步入了一种惯性？总是有写不完的稿约，有大同小异的故事框架、出版要求。而如果不愿意接受忍耐极限，不设法突破个人局限，那么写作将仅仅只是数量的递增，其膨胀程度远超作品质量的提升。中国作协副主席高洪波认为，中国儿童文学走过了艰难发展的20年，又走过了飞速成长的15年，目前儿童学作家需要平心静气地写作，向优秀传统回归，尽可能地了解儿童、了解世界、了解时代，也了解自己的短处与长处，扬长避 短，讲述中国故事，描写中国孩子的童年。“千万别浮躁，务必有定力。一个字一个字地写下属于自己的作品，也许精品与经典就在其中。”海飞也提出“慢写作， 精出版”，认为作家要脚踏实地，“正步向前”，深入儿童生活，深入现实，无论是创作还是出版，都应高标准严要求，避免粗制滥造。

   对于创作，陆梅认为，未来儿童文学的发展不该再太过强调数量和码洋。对出版来说数字是重要的，但是对童书写作来说，品质永远是第一位。这也是她所理解的“高原”和“高峰”的关系。陆梅说，对有志于儿童文学写作的人来说，需要了解那些先行者筚路蓝缕蹚过的足迹，而后才可能看清来路，才可能建立起自己的坐标——为孩子写作，同时也在为辽阔的心灵世界写作。那些成长中的孩子，随着文字的指引，看得到远方，有信、有爱、有觉醒和悲悯的能力，进而真正地完 成生活。这样的写作，“大抵才是有筋骨有道德有温度的写作”。

   张之路认为，从曹文轩获奖可以确定，“有意义”和“有意思”仍然是优秀儿童文学需要兼备、不可偏废的品格，内涵和主题的复杂性、丰富性是儿童文学的魅力所在。我们需要些温馨的、明快的、快乐的作品，更推崇深刻的、直抵心灵的，让读者感到震撼的儿童文学作品。