简介：曾用笔名:雪克、流水，曾于《人民文学》《民族文学》《鸭绿江》《诗歌报月刊》《词刊》《中国诗人》《读者》《作品》《中国湿地》《滇池》《边疆文学》《四川文学》《散文诗》《世界诗人》《青春》台湾《葡萄园诗刊》《创世纪诗刊》《心脏诗刊》香港《大公报》《文汇报》《中国文学》《文萃》德国《欧华导报》澳门《澳门月刊》美国《新大陆》《品杂志》等数百种刊物发表作品，有诗集《北回归线上阳光》等出版。有作品译成英、德等国文字。曾任云南省当代文学研究会理事、普洱市作协理事、墨江县文联主席。



严格意义上的网络写作，指的是临屏写作，或在线写作。网络写作用电脑、手机等工具进行，传播媒介是网络，使用博客、QQ及电子邮件，或者直接贴上网站就行，网络文学创作主体人群大多是低年龄段，非专业作家。网络写手，是随着计算机与互联网技术的快速发展，以网络为发表平台逐渐作为一个职业发展起来的。严格意义上的传统写作，写作使用的是笔，与编辑联系使用寄信和电话，传播媒介是报纸、杂志及出版物，写作对象主要是专业作家及各级作家协会会员。

网络写作的整个过程都是在网络上完成的，其写作形式随意性强，可以随意书写自身感受，没有什么限制和具体要求，人们可以随时随地的利用网络，写下几句话，就贴上网络，其间有大量的读者参与和交流，互动性强。网络文学，是一种网络上的即时写作，随时可将文章发表在某网站上，它的最大的优势就是简单便捷的传播发表方式。

传统写作用笔来描述，拿着笔坐在书桌前疾书，写作最大的特点是个性化。在整个写作过程中，作者是在独立完成，只有在作品完成后，才有读者的参与。而作品一旦完成后，作者反而退隐其后，读者成为主角，这是受印刷这种传播方式的特点决定的。传统作家发表作品就比较繁琐，需经编辑初审终审后才能发表，其间有一个很长的过程。

网络文学的特性更像是一种精神快餐，烹饪的大厨随便在锅里炒炒，就能做出各种新颖令人眼花缭乱的菜色，但快餐店里的快餐，吃多了就会腻味，普遍经受不住时间的考验。而传统文学则更像是五星级宾馆里的特色大餐，每道菜都是经过专业厨师细心雕琢烹饪而成，传统出版物因其载体有限，而且还有编辑层层把关，而从相对保证了作品的质量，更耐得住反复咀嚼，时间沧桑而过，书中的美好段落会勾起你阅读时的某种回忆与遐想。

网络文学是一种流行文化，有着许多的流行元素，题材主要是都市言情、恐怖、玄幻、魔幻等，尤其是玄幻题材，近年来一直地位坚挺。网络写作因其大众性，娱乐性的特点深受年轻人的拥戴，并逐渐发展成为一种独立的写作模式。网络写手的作品有三个特点，“奇”，即情节和构思要新颖爽快。“快”，即作品在网络平台上要有更新速度。“俗”，即要通俗幽默浅显易懂。网络激发了作者更多的创造欲，给网络文学增添了许多题材创意，出现了许多有别于传统文学的独特的文本特征。网络文学中往往使用大量的口语，语言新颖，活泼随意、幽默诙谐，具有平民化、浅显化、通俗化的特征，甚至可以肆意自创文字、符号、词汇，用一种全新的网络语言来演绎一种另类的文学，形成了特定的“网络文体”，更容易被现代人尤其是年轻人接受和消化。

网络文学捷快的播途径降低了作品质量的门槛，造成了网络原创文学的参差不齐。网络作者追求语言的外在魅力和新鲜感，不像传统文学那样追求语言的思想内涵，网络文学的价值标准自然也与传统文学不同，在网上，那些新奇、悬念、煽情或搞笑的作品更有读者缘。而需要反复咀嚼、寻味其精神内涵的作品却不甚受欢迎。网络文学积极的作用在推动了文学的大众化和平民化趋势时，在网络文学写作中，传统写作者的神圣感和作家感消失了。

一般意义上的传统写作最大的特点是其个人性，其表达的是个体的思考与感受。而写作的意义，在于个人独特的、个性化的思考与感受，而不是大众化的思考与感受。中国传统写作观的核心是重视文学的社会教化功能，传统作家的写作，他们的写作不仅仅为了抒发对生命的感慨，更多时候是为了向人们传送一种观念。传统写作因其文学价值高，欣赏程度高的优越性与网络写作相抗衡。与网络阅读相比，纸面也有其特有的优势，书面阅读比电脑显示屏舒适自由。

而传统的作家，一般接受过良好的写作指导。在传统写作时代，作家在社会中的地位是受尊崇的精神领袖的地位，是社会的知识精英。传统创作的思维偏向于点上的纵深思维，为了准确表现某一主题，往往需要思考对具体书写对象进行分割的问题。传统文学对一个比较重大的社会问题总是长篇巨制加以阐释，旁征博引，想方设法要把问题说透，构思严谨细致。真正伟大的作品，始终是读者追求的。而这样的作品，通常都是多年经营，数易其稿才能完成，这对于网络快节奏写作是不可能的。网络写作不可能满足，只能由传统写作来承担，从此意义上说，网络写作不可能代替传统写作。文学作品自觉担负起启蒙大众的使命时，读者往往是被动的接受者。

而网络写作偏向与面上的横向思维，互联网的自由性，多元性，非中心性的特征，从技术上消解了作者第一身份的严肃性。作者与读者之间成为了可以互相交换身份的平等关系，也是导致网络写作偏向于面上横向思维的因素之一。网络的开放性、广泛性及“一窝蜂”式的从众心理，自由宽容的同时也带来了肤浅，人们缺乏责任和探究意识。写作内容多样繁复，人物事件发展的前后整体与逻辑性被忽略了，人物的内在性格与命运走向缺乏必要的说明和铺垫。文本内在意义与结构失去了统一规划，网络作品就会呈现出凌乱的缺点，构思涣散，内容粗糙。网络文学要想更好的得到发展，就必须把其独特的内质与传统文学相结合，才会有一片更美好的前景。

从传统写作来看，写作是一件很正式的东西，是特定的人群来进行创作的，一般人无法触及这个领域。传统写作经过长时间的发展，积累了丰富的经验，也产生了不少好的文学作品和一些优秀的作家。但传统写作的创作面较为狭窄，写作有很多的限制有很大的局限性。由于近些年纸质刊物文学作品很少有人问津，阅读量少，发展势头似乎不太令人乐观，许多纸质文学刊物纷纷倒闭。

网络写作因其开放性，没有“准入”的限制（易于交流、随意发表），而越来越受到网络写手的欢迎。特别是博克、微博的出现，更增添了写作者的兴趣。理论上来说，网络空间资源不会枯竭，能容纳所有希望进入的人。网络写作挣脱纸质载体文学的桎梏，就好象给写作插上了翅膀，将会飞得越来越高，越来越远网站或网刊大都能尊重作者的作品原貌，没有对文章主题和体裁做出过多的限制和对作品“大砍大杀”的现象，没有凭关系上稿件，在圈子内选稿件的现象。网络作品不受版面限制的容量，对待写手公正平等的态度，以及相对自由的创作空间，都越来越适应各种不同类型的写手发挥自己的才能，因此它也就越来越多地吸引着新老作者的加入，壮大了网络作者的队伍。因此，可以说，其发展具有无限的可能性。据对网络写作者的调查，网络写手大多是二三十岁的年轻人，在校大学生要占到50%以上。网络写手依托的是网络平台，这些网站主要是：起点中文网、榕树下网、纵横中文网、17K文学网、幻剑书盟网、红袖添香网等，有代表性的网络写手有安妮宝贝、痞子蔡、李寻欢、落小柒、南派三叔、宁财神、慕容雪村、静官、唐家三少、骷髅精灵、明晓溪等，著名的网络写手，年收入一般在百万元以上，而大多数的网络写手，年收入在数千元以下。

要成为专业网络写手，一般首先要与网站签约为ＶＩＰ会员，而且写作速度要快，大多网站要求写手每天码字5000字以上，并不断更新自己的作品网页，而且作品只能在签约网站首发，签约期间不能再在其他网站发表作品，作品选题、内容和写作思路以及写作计划都会受到网站的严格控制。

网络写手一年要码200至500万字，这个数字是很多专业作家一生的创作总数，有的专业作家写好一部名作品就可以悠然过上一辈子，但网络写手绝对不可以，他们即使出名了，如果不继续开足马力写，很快会被网络的海水淹没。据媒体采访许多网络写手后发现，很多人只看到个别每年能赚千万的网络写手的光鲜，但绝大部分的网络职业写手，却有极其辛酸的一面，其生存现状不容乐观，疯狂码字却收入微薄，一心想有所成就却终归寂寞。

据报道，我国现有的网络写手队伍非常庞大，单是起点中文网，每天平均新增作者就有1000多人，该网站目前拥有8000多名原创写手，有1000多名签约写手，月收入过万元的上百位，最高的月收入过10万元，但大多数写手月收入只几百元。写手的收入主要靠作品的点击率。网络写手的收入主要是依靠读者的付费阅读，而写手只有和网站签约后才能开通收费阅读功能。一旦签约随之而来的就是繁重的码字及更新任务，如果一天不更新文字不仅自己赚不到钱还有可能面临违约的处罚。大多网站读者阅读一千字需付两三分钱，其中40%左右归网站，其余归写手个人。

而传统写作，一个主要的问题是，稿费长期偏低。目前大多数刊物的稿酬，是迈着四方步子缓缓而行，稿费大多是十几年如一日，千字20元至多不超过百元情况下，写作者仅仅凭稿费很难维持基本生活。

虽然网络写作发展势头强劲，与传统写作的竞争也在悄悄进行，但就目前的情况看，它们之间的携手合作却是主流的现象。很多写手是通过网上发表文章，然后再被传统媒体选中发表。同样，传统媒体的作品也大量地在网上发布，传统写作与网络写作的分界正在模糊化。尽管网络写作在未来社会发展中会占据优势，但网络写作不会最终代替传统写作。这是由传统写作与网络写作在写作者和读者心中的地位，网络写作和传统写作的质量差别等因素决定的。从目前来看，网络写作几乎成为传统写作的练兵场，优秀的网络写手，可能最终都会走上传统写作的道路，如安妮宝贝等，现实中有诸多的例子。而真正优秀的网络作品，最终要得到传统出版的“认可”才会名正言顺，网络作者也只有通过传统出版物才能收到正常的稿费，也只有出版物才能在评职称或赠送朋友等方面起到实际效用。网络写手这个群体在中国数量达到数百万，很多网络写手，则普遍成名于上世纪末本世纪初，如安妮宝贝、李寻欢、痞子蔡等，如今他们中的许多人都已华丽转身，网络写作对他们而言已经成往事。李寻欢，现为上海榕树下计算机有限公司副总经理，安妮宝贝则从“网络作家“转型为”职业作家“，逐渐地不再在网上发表作品。

我们今天的社会是一个网络化的社会，互联网不仅仅是一种媒介或技术工具，而是已经成为当今人类的一种生存方式及文化生活方式。网络文学，讲究的是商业化写作，面对的是广大网民，倾向于读者口味，它的读者范围极广，通过一根网线连接到千家万户，某种程度上说，在这个大众传媒的时代，在这个消费型的社会，网络文学显然比传统文学要更符合文学受众的消费性需要，必然对对传统文学造成冲击，但不会被网络写作所替代的。

网络写作的开放性、交互性让文学创作步入了“草根”时代，网络文学的“快餐文化”，使许多网络小说经常有一种似曾相识的感觉，有时甚至一看开头就知道结尾。现在的网络小说内容越来越天马行空脱离生活，而且同质化甚至抄袭现象非常严重。今天见穿越题材火，大家就都去写，写不出来干脆就抄，越写越离奇，这也是网络文学发展的桎梏。

相对来说，传统写作较之网络写作，其留存价值更大，它是人类几千年文化的传承者，是千年文明的述说者。纵观网络文学与传统文学，我们可以发现两者之间存在许多不同的特征，也存在许多相同的元素。网络写作和传统写作之间并不是完全对立的关系，更不是水火不容的关系，两者的关系就若一把双刃剑，不要一味的关注网络写作与传统写作谁强谁弱，谁会代替谁。