《破风》是香港导演林超贤执导的第二部体育题材影片，也是国内第一部讲述专业自行车手生涯的影片。林超贤师承陈嘉上，早期电影作品专注于探索动 作片的叙事套路，“创伤”和“拯救”是其作品的一贯主题。代表作《线人》 《证人》 《逆战》的叙事结构大致相似，都是讲述警察或者探员在执行任务时意外造成他人死亡，愧疚之情伴随着主人公此后的职业生涯，叙事重点在于主人公完成自我拯救 的过程。尽管《激战》与《破风》的叙事领域由警界转向了体坛，但同样借助“创伤”与“拯救”这一对主题作为叙事动力。
　　《破风》与《激战》题材相近，分别以赛车手和拳击手为叙事对象，“创伤”与“拯救”主题贯穿整个情节结构。不同的是，前者聚焦青年人的迷失，后 者关注中年危机。 《破风》的故事非常简单，在体育题材影片对冠军争夺战的刻意强调之外突出了“助力者”的位置。在自行车赛事中，破风手扮演着为冲线手扫清障碍、创造冲刺条 件的“助力者”角色，但最终站在领奖台上的却只有冲线手。仇铭、邱田两位车手职业生涯的重心在破风手、冲线手的位置间游移不定，他们都曾是车手郑知元的破 风手，在成长为冲线手的同时暴露出了个人的弱点，仇铭情绪暴躁屡屡被人陷害，邱田则始终无法突破自己的心率极限，影片还穿插了收买球员、球员殴斗、一夜 情、服用禁药等体坛轶事。最终两人克服“心魔” ，甘心互为对方的破风手，仇铭成功完成了车手职业生涯的三级跳，闯入国际顶级赛事。
　　事实上，在将破风手的角色与剧本人物设置中发挥辅助功能的助力者角色进行对位时，破风手所蕴含的多重含义变得更为明显。就该词汇的语义来看，指 向的自然是自行车赛事中为冲线手解决风阻问题的破风手职位，而每一位冲线手都要从破风手做起。影片最后对破风手做出了新的解释，兄弟情谊将原本被割裂开的 冲线手、破风手的位置重新缝合到一起，更适合做冲线手的仇铭关键时刻助力邱田冲线，两人凭借团队合作成为最终的赢家。
　　就影片对破风手的深层定义来看，破风手的概念或可等同于引导者、助力者甚至是拯救者的概念。仇铭在与周围角色的关系中，分别扮演了爱情、友情、 亲情的“破风手” 。他帮助跟腱断裂的恋人黄诗瑶找到新的职业生涯，将好友邱田从韩国“赌车”的泥沼中拯救出来。仇铭曾因母亲抛家弃子而耿耿于怀，他不断尝试在母亲面前证明 她的错误，反倒成为支撑母亲继续生活的信心。此外，车手郑知元在教练立哥的帮助下高原骑行十万公里，突破心率极限成为顶尖车手，功成名就后帮助立哥拉来赞 助重整队伍。母子、师徒秩序的倒置暗中呼应了《激战》所强调的“反哺”式家庭伦理。 《激战》关注并不常见的“倒置”的家庭关系，讲述试图通过打拳引导破产父亲重新站起来的林思齐，和努力维护因为丈夫出轨、儿子溺亡而精神失常的母亲的梁佩 丹，共同激励因打假拳而入狱的昔日拳王程辉重归擂台夺取冠军并且重建家庭的故事。子辈通过自己的不懈努力，重新引领父辈的家庭、事业回归正轨，为他们的人 生困境“破风” 。
　　《破风》一扫当前国内电影市场上扮丑与搞怪横行、野史与秘闻齐飞的阴柔气质，为内地影坛带来了早年香港电影对兄弟情谊和阳刚气质的强调与崇拜。 就当前社会的认知方式来看，武术、搏击或可与自行车运动一起划归体育的大范畴之下，这两种题材间似乎存在天然的近亲关系。从《激战》的“怕，你就会输一辈 子”到《破风》的“风在前，无惧” ，两条口号的呐喊传递出相同的人生态度，对勇气和进取精神的渲染重新竖起了男性阳刚气质的“大旗” 。武侠片、动作片本就是香港电影的长项，在其类型程式下塑造主人公的男性气质和兄弟相惜的英雄情义，更是香港电影美学传统的重要内涵，张彻的影片动辄以惨 烈的盘肠大战来刻画惺惺相惜的英雄情谊，成龙塑造的平民英雄形象是对当前青年文化中“打不死的小强”精神的解释，吴宇森影片中挥之不去的从容赴死、凛然不 惧的江湖豪情，分别阐释了不同时代对阳刚气质的不同定义。 《破风》借体育故事重述传统美学对于男性气质以及英雄情义的解释，与上述影片一脉相承。无论是仇铭、邱田的“双雄”结构还是两人与郑知元之间亦敌亦友的关 系，三人的相惜之情笼罩着整部影片，却不带一丝“腐”的意味。 《破风》在宣传时始终与关键字“燃”联系在一起，可以说，这些作品都曾在各自的年代“燃”起过观众的青春热血。
　　《激战》 《破风》并非国内对体育题材影片的最早尝试，孙瑜的《体育皇后》 、谢晋的《女篮五号》都属于同一题材范畴。只是在商业片的大潮中，我国体育题材影片数量较少，未能发展成可供复制的影片类型。目前，香港导演陈可辛也将试 水体育题材，拍摄网球女将李娜的传记影片。或许可以预见的是，在《破风》显示出体育题材影片的票房价值后，将有一批相同题材影片来“点燃”甚至“引爆”国 内电影市场。