第一次看到汪国真时，是在1991年，他作为央视业余青年主持人大赛的选手，出现在电视屏幕上。与许戈辉、张泽群等很专业的活泼式主持风格相比，他略显拘谨，自我介绍说是一个诗人，有诗歌在《青年文摘》《辽宁青年》等刊物上发表，因此有了最广泛的粉丝，有人甚至用手抄的方式，将他的诗歌攒起来，做成一本“诗集”，而这，也直接推动了他第一本真正的诗集的诞生。
　　用现在的话说，他是从草根中来，他的诗，也与我们已经熟悉的朦胧诗不同，没有那种“一切都是命运，一切都是烟云”的愤怒和绝望，也没有“我只有我，我的手指和创痛”里展现的残酷青春。他笔下更多的是轻吟浅唱，“我不去想是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程”，“到远方去，到远方去，熟悉的地方没有景色”，“假如你不够快乐，也不要把眉头紧锁，人生本来短暂，为何还要栽培苦涩”……
　　励志、小清新，琅琅上口，最主要的，是与那个时代紧密契合。八十年代的宏大叙事正在式微，经济水平在提高，家国之忧显得不合时宜，一批人在下海，更多的人，以前所未有的务实，思考着自己的前程。这种情况下，市场需要的不是双眉紧锁的沉重，而是小夜曲般的吟唱，陪伴那些默默求索的人。
　　汪国真是那个时代里的张嘉佳，从每一个人的全世界路过，是那个时代里的陆琪，安慰着为爱情苦闷的小灵魂，还是那个时代里的于丹，抬起手指，指着高山大河，让它们见证你不会屈服的理想，他是中国式心灵鸡汤的鼻祖。
　　那些铿锵有力、韵脚分明的诗，出现在明信片上，收音机里，流行杂志的卷首，还以庞中华体出现在文学青年的情书里。他身兼数职，无所不在，覆盖了许多灵魂的缺口。
　　当然，也有很多人对他不屑，比如我那言必称北岛、顾城的邻家哥哥姐姐，在他们的影响下，我也不得不夸张地表示与他分道扬镳。然而，看到他出现在央视上的那个时刻，我自己都感觉出了羡慕，对于一个文学少年来说，他达到了风靡的极致，就像那句歌词：“不知不觉这城市的历史已记取了你的笑容”，我们整个国家都记取了他的抒情。
　　但邻家哥哥姐姐却吹毛求疵，嘲笑他被电视放大的每一个破绽，以及，嘲笑着他上电视这件事本身。许多年之后，我觉得这些哥哥姐姐们太拘泥，在那个年代里，他已经懂得通过电视这种强势传播渠道来推广自己，这跟很多年之后，文人们开始上视频做脱口秀如出一辙。谁说文人必须避世、疏离、高冷？可以有这样的文人，也可以有那样的文人，汪国真得风气之先，走出了他的暖男式文人之路。
　　是的，不管你是否喜欢他，都无法否认他强烈的存在感。汪国真后来接受采访时，还回忆他当时在一个什么排行榜上，力压北岛、舒婷，雄踞榜首，20多年来，他的书从不曾在书店里断档，他收集的自己的盗版书就有40多本。
　　这也许是汪国真自信的根源，他以此傲视关于他诗歌品质的非议。对于他来说，最大的打击应该是说他已经没落。在2002年，有媒体以《昔日辉煌成过眼云烟，大诗人汪国真为钱所困》为题报道他在京城开火锅店，其嗟叹口气一如不久前一些人看到窦唯谢顶，穿着冲锋衣坐地铁。汪国真忍无可忍，愤然将该媒体告上法庭，获得了2万元的赔偿。
　　他没有那么没落，他的时代还在。在诗歌逐渐萧条之后，汪国真的自我发展之路也颇具特色，他上电视做主持人，给无数店铺写牌匾，给官员的诗集写序，你也许觉得这样太闹腾，但汪国真从来没有标榜过他是一个甘于寂寞的诗人，后来的路数与当初一脉相承，他要以各种方式强调自己的存在。
　　人有旦夕祸福，汪国真不到六十离世，的确是一种不幸，然而，世上诸如此类的不幸多不胜数，说到底也是人生常态。但他的离开依然触动我们，是因为他作为一个符号，被我们的青春路过，或许你曾为他驻足，被他打动，或许你根本没有，但你回眸青春的时候，会觉得他是青春街景上一棵不死的树，等在岁月深处。
　　当时只道是平常，如今回首已成空。关于他的悼念，其实是关于青春的悼念，他的死，提醒你的，不是他众说纷纭的诗句，而是你雁渡寒潭的往事，你为之疼痛的，是你指缝里缓慢滑落的流年。