一次，在与京城一位专门研究女性文学的学者聊天时，我偶然说到徐芳的名字，那位先生脱口而出：“噢，徐芳，我知道，上海有名的女诗人！”
　　我忍不住笑了———为朋友的“有名”而愉悦，尽管我从来没有把她当作“著名诗人”来对待。朋友徐芳，待人低调谦和，亲切诚恳，一份《解放日报》的编辑工作，被她做得极认真负责，常令与之接触者感到一份如沐春风的快乐。
　　但她骨子里还是个诗人。我虽对诗歌无研究，但心里是喜欢的，也偶尔为之。我总觉得，诗歌的表达自由———写诗可以随自己的思维自由翱翔，在感情的表达上，也可浓可淡，可以率性而为。因此，孔夫子说“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”，不像小说那样要有故事情节，人物或地域、场景等的限制。至于散文，则往往介于二者之间。因之，小说家和诗人的散文，常常区别很大。
　　我也写些散文。我的散文往往是有比较明确的思想诉求和人物、事件的，因而也就有意无意地靠近小说。最近稍有余暇，读了徐芳的散文集《月光无痕》，我才发现，散文居然可以这样写！
　　徐芳的散文是属于诗人的散文。她用诗人观察生活的视角、诗人的思维方式和想象力，云行水流，一篇篇散文就在不经意间流泻出来了。她对题材、或者说对生活内容的应用上，完全是随意性的。无论是家庭亲情，朋友聚会、国境内外的名胜旅游，或者是城市中琐碎的生活，柴米油盐，她都会信手拈来，随着一时间思维意识的流动，娓娓道来。
　　在形式上，它们也不讲结构，只随着作者一时一地的意识思维而行，古今中外，没有时空限制，随意跳跃天马行空。其中有不少篇幅，在我看来，简直就是作者在酝酿写诗时的意识的流动的思维过程。如果作者再进一步浓缩概括一下，一首诗便诞生了。比如她的 《回忆之境》《遗忘之境》两篇，前者写凌晨的思维，后者写黄昏的思维，其实稍加提炼，就是 《凌晨》《黄昏》 两首很好的诗。
　　我们平常的生活，看似月光无痕，淡然泄地，但它经时间的沉淀和诗人灵魂的发酵，却可以酿造出醇浓的酒浆来的。就有如白族人的“三道茶”，一苦二甜三回味，总能从岁月的沧桑和生活的苦涩中品出甘甜五味来。正如作者自己所述，记忆中的划痕、欢笑、痛与沧桑，灵魂的片光零羽，也见证了这个时代的发展与变迁。因此，看似作者只写了一些平淡的日常生活，但如果你在心里细细咀嚼，则能体会出浓浓的生活的情意来的。它们看似月光流水，但在亲切顺畅中饱含对生活鞭辟入里的剖析和生动的描述，充溢着质感的张力和想象力，也有感情的涟漪在一波一波地荡漾开来……