1994年香港无线TVB开始筹拍《笑看风云》的时候我才8岁，我看到这部剧的时候是11岁，3年后。上海的电视台似乎一直很青睐秋官的剧集，那年夏天我小学毕业，一连看了《大时代》，《香帅传奇》和《笑看风云》。秋官的楚留香对我来说是不会陌生的，但那个时候我不认得郑少秋，我只认得楚留香，我也没有把丁蟹，楚留香和黄天三个人联系在一起想过。因为丁蟹太可怕，楚留香太梦幻，我丝毫没把这两个人想到一个人头上去，直到看到《笑看风云》的预告，我突然发觉原来郑少秋就是丁蟹和楚留香，当时我受的打击着实不小…… 

  后来不知道怎么的我就爱上了黄天。我相信英雄情结在每个人身上都是有的。就像我们的父辈喜欢看战争片，看《铁道游击战》一样。时代的题材虽然变了，但精神的核心支柱依然没变，精英意识和英雄主义同样可以在80后一代的脑子里继续茁壮成长。我喜欢黄天的理由，其实也就是那么单纯，就像我妈妈喜欢当年的王心刚和赵丹一样。我相信“三岁看到老”的古老说法，当一个人的审美情趣因为受到童年主流环境的影响而初步确定下来的时候，他的很多思想，哪怕是出现在心理成熟期的，也不会远离这童年时候的懵懂印象太远。这就是所谓的怀旧，怀旧从某种意义上说是一种精神需要，也是一中精神支柱，如果把你从你的童年中抽离出来，无异于把你掏空了抛到无何他乡，这是件多么可怕的事！ 

  说了那么多，无非是想证明《笑看风云》对我的影响有多大，黄天对我的影响有多大。记得以前我父亲跟我谈起他们那个年代的精神偶像毛泽东，他说即使是现在他仍然无限怀念那份单纯的崇拜的心情，只是现实中的英雄倒塌了，或许英雄本来只存在于幻想间，于是我的偶像变成了真正虚幻中的人物。但是，那种心情却是相似的，一代又一代的人，都需要这种心情来丰富自己的内心世界，尽管对象变了又变，也许高大，也许渺小，也许卓越，也许平淡，但他们却可以像一面镜子一样照着自己，真实反映着彼此的存在。其实这只能说明一个问题：无论是谁影响了你，真正的偶像只是你的内心理想与现实（或者艺术作品）碰撞后重合在一起的一个产物，事实上，你需要的只是把你看到的（或者听到的）东西作为一个手段，唤起你心中对自我的二次认定。于是，《笑看风云》和黄天都成了一个符号，秋官也成了一个符号，我需要用这个符号来更加认定自己，了解自己。 

  这些道理当然都是很久以后才明白的，而明白这些，也只是为了解释自己为什么当初会如此沉迷。即使是现在，我也很少想这么深，记得最久的，也依然是黄天独自望着远方的眼神，我很难说清楚这是一种什么样的眼神，这眼神可以很复杂，却又似乎很纯净。说他复杂，因为他经历太多；说他纯净，因为他已然可以抽身离开这纷繁复杂的过往，置身事外。这眼神是很迷人的，那时我还看不懂，却已经十分着迷。还记得上课的时候，我悄悄地和我的同桌咬耳朵：“我告诉你一个秘密，我喜欢郑少秋！”后来，这个爆炸性的消息就在班上传开了，很多同学认为我有幻想症，并把这种欣赏和倾慕的感情认为是“爱情”而对我加以嘲讽。我承认我是早熟的，并认为自己在很多方面有一种预测力和指向性。在那个相对还比较闭塞的岁月，没有网友和秋迷可以交流，我独自收藏报纸上《笑看风云》的预告和剧照，一切都来之不易，一切都那么单纯而美好。可惜现在硬盘里塞满了剧照和各式各样的报道，却再也回不到那个时候的简单和纯粹，我宁愿被周围的人笑成是个疯子或者花痴，也仍渴望着能回到那一听到片头曲就如坠深渊的感觉。 

  我觉得我们是幸运的一代，可以有幸在大脑初期建设时期遇到港剧的高潮和中兴，在那些偷偷摸摸开电视的日子里，兴奋紧张加无奈的心情如影随行。在注册百度贴吧那一刻起，就一直下决心写《笑看风云》，这是对我所爱之物的一种敬意和付出，也是对我童年懵懂无知的告别。可惜这个决心一直都今时今日才终于下了下来，我如释重负，却又有如履薄冰的感觉。一个人要把要说的话都说完是很困难的，所以大多数时候我们都有一有未尽的感觉。如果这时一个历史性的时刻，我希望在此之后，我可以更爱秋官，并且更了解他。

结构： 

  结构对于一部艺术作品的重要性相信已经是不言而喻的了，同样是讲故事，你可以顺着讲，也可以用插叙，倒叙的手法讲，当然效果自然是不一样的。古代的文学作品不太讲究结构，主要是因为古代文人比较写意，感性，主要是抒情，对于叙述的逻辑性不是特别在行，但是，如果要驾驭一部大型的电视连续剧，抱着这样的心态当然是不足取的。现在来说说《笑看风云》的结构，得不得承认，有时西方人的分析方法还是管用的，它至少能让你从更多的角度认识到一样东西的好。 

  双线同步发展是《笑看风云》的主干结构，因为这样的结构有诸多立竿见影的好处。首先，故事情节可以更加紧凑，两线交织所碰撞出的火花也会更加激烈；其次，覆盖面更广，所涉及到的人物，事件的数量也会越来越多，从根本上有利于故事发展的曲折性，增加情节的可看性；最后，有利于多角度多层面地展现社会各阶层的生活状态，对于《笑看风云》这样一部反映现实状态的剧集，所反映的面越广越有说服力，寓意也就越深。 

  而这里指的“双线”，一条以黄天为主，意在反映90年代香港的上流社会，精英阶层及工商业发展的现实状况。通过精彩的商战情节和对黄天本人性格的刻画及升华，真实地反映了香港社会的大气候和时代主题。而另一条则以包文龙为主，意在反映香港普通的年轻一代，出身平凡的市民阶级，却拥有理想和奋斗的目标。这两个主要人物一方面贯穿了香港的两大阶级，即平民阶级和精英阶级，以这两个人的故事为基础，可以更加真实地反映这两类人物的奋斗史对于香港社会的巨大影响以及人物本身所造成的深刻意义。 

  虽然这两条线本身的关系是比较松散的，与以往的很多港剧不同，以黄天与包文龙为中心的这两大家族本身没有多大的联系，没有惯有的仇恨或者血缘关系，黄天对包文龙有知遇之恩，这个完全靠情谊联系起来的两个家庭虽然没有预想中的相互纠结，实际上却把更多的空间留给了这两个家庭各自的故事，这样做的好处在于使观众的着眼面更广阔，可以看到不同环境下的不同人生，同时也少些看两家人相互厮杀打得不可开交的闷气和厌烦。所以从这个意义上来说，《笑看风云》是部风俗画卷，也可以说是部寓言剧，他的立足点虽然是现实，但要说的却不仅仅是现实，剧情再跌宕起伏也只是手段，真正要刻画得却是人性。不知道编剧是否有巴尔扎克情结，不过我还是看到了巴尔扎克的影子。应该说任何一部现实主义的巨著都会有一次伟大的启发和升华，《笑看风云》做到了，至少从结构上维护了这一点。 

  当然，这两条线本身也并不只是我们眼睛看到的现实层面上的关系。可以说黄天是中年后的包文龙，而包文龙则是年轻时的黄天。他们两个人性格的很多方面是非常相似的，一样的固执，好打抱不平，正义，有理想，不愿意轻易放弃，有情有义。关于这两人性格上的特征我将会在后文详细阐述，在这里提到这一点只是为了说明这两条线其实是有交集的，但这个交集不在现实层面上而在于它的象征意义上，他的目的是想展现给我们一个青年人的奋斗史、成长史以及一个中年的成功人士对于人生，爱情，家庭，事业的深刻思考，殊途同归，这种人生不过只是为了揭示一样的人生态度——笑看风云，这种手法和我们常见的议论文中反复论证的手法是一样，目的一是展现社会生活的丰富面，而是从不同的角度强调同一个主题，编者这样设置，可谓用心良苦。 

  此外，剧中另外一些细节处的结构设置也非常出彩。比如在这两条线的基础上，编者设了一条副线，也就是潘家父子。潘家和包家以及黄天都有莫大的关系，从潘家这对父子截然不同的人生观众我们可以很清楚地看到香港社会两代人对于一些本质问题所持的矛盾看法。潘朗清作为该剧唯一一个彻头彻尾的反面人物，他的存在是对“笑看风云”的解构和否定。他的坏，是编者对于该剧主题的一次考验，在黄，包，潘三家这个三角链中，潘朗清是个关键人物，因为他的不断质疑，颠覆，才能使这个结构更稳定。 

  应该说，一部以情节作为主要依托的作品，如果没有精心的结构安排，很难使情节的开展有淋漓尽致的效果。一个有强大承受力的故事结构，是很有力的基础。所以，可以说《笑看风云》是十分深刻的，至少是经得起推敲的，结构作为它的整体魅力的一部分，已经给了我们惊喜，相信接下去对于本剧另一些角度的分析会让我们更加叹为观止。虽然不敢说《笑看风云》在港剧中是高山仰止，但他起码是个珍宝，一个值得一直不停反复把玩的好东西！

   人物：

  众所周知，一部成功的电视剧集必须让至少大部分人物都感觉有看头，要开展故事情节，也必须先把人物形象刻画得丰满，这是剧情的基础，也是关键。港剧中对于人物职业角色的把握可谓非常有意思，从《巨人》，《大时代》到《创世纪》，商人是每一个时期的港剧都必须要去着力刻画的人物，即使是粗枝大叶的《岁月风云》，仍然是商业题材的剧集。香港编剧对商人是很了解的，因为驾轻就熟，也因为社会环境，他们认为从商人身上可以展现出大部分的人性，奸商和儒商的区别甚至可以被他们扩展为人生意义的大不同。这和我们内地喜欢拍军事题材，政治题材的剧集是一个道理，对香港人来说，一个成功的商人比一个反贪局长或者抗战士兵更具有英雄本色。所以对观众来说，商人也一定不只是一个满身铜臭味，喷香水带钻石表，整天在钱堆里钻进钻出的买卖人，商人无疑已经成为象征香港精神的一个符号，一个有意味的形式。如果我们从这个角度去看《笑看风云》里的每一个人物，他们的人生观，生活方式便会显得更立体，更有的琢磨。 

黄天： 
作为一个民营企业家的代表人物，黄天被中天的两位长老称为“香港的拓荒牛”，有将一片荒地变成香港最大货柜码头的魄力和能耐，一手一脚将中天从几百尺的办公室变成横跨地产，保险，航运，投资等多个大型部门组合而成的综合性集团公司，身价几十亿。上海名门出身的黄天，气质风度，举手投足都透露着贵族风范，而作为一个企业家和商人，他却有敏锐的眼光，果断的判断力，更有身先士卒的刻苦精神。总之任何一位成功的生意人所拥有的独特气质，都能在黄天身上有所显现。他勤奋，可以十多年不休息打理生意；他执著，可以带着伤没日没夜地亲自上门去求那些小经纪人回心转意；他有情有意，可以一再给对手机会，让所有恩怨一笔勾销，当然他也霸气，可以弹指一挥间呼朋唤友，叱咤风云。 

作为父亲，他对女儿的疼爱溢于言表。面对大女儿的误解，任性，甚至不讲理，他可以已忍再忍，他为女儿出钱出力，甚至拾起女儿丢在垃圾堆里的日记，展开来细心地看。他也会百忙之中飞到法国去给小女儿过生日，陪她喝喝酒，聊聊天，摸着女儿的长发会心地微笑。 

作为丈夫，他可以甘心情愿地娶一个在生死线上挣扎的女人，只因她说她爱喝他煲的汤。在商场上泰山崩于前都面不改色的他，却可以在妻的病床前哭得像个孩子，让人心疼。他可以潇洒地放弃多少年的辛苦，只因为有爱，知道有人会到那里等他，喝他做的鱼头汤，黄焖鸭。商场上的呼风唤雨，亦不如灶台前的忙忙碌碌。因为他是黄天，他知道什么才是他最想要的。 

就是这样一个男人，面带微笑，步履款款，喜欢吃街边大排档，喜欢先喝汤后吃饭。书法漂亮，沏茶的功夫已然一流，深色的西服裹在身上消瘦挺拔，淡淡地一扬嘴角，却已然是谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 

如果说笑看风云是一种境界，那么黄天便是唯一可以达到这种境界的人。它像一盏指路明灯，一把风向标。但同时他也是《笑看风云》中经历挫折最多的。事业上先有雷伯涛吃里爬外，后有丁进狼子野心。爱情上前妻的背叛，学华的去世。亲情上大女儿的不理解，友情上朋友的背叛……可谓是腹背受敌，举步维艰。黄天是个坚强的人，并不是因为他对这些无动于衷，当他独自喝着酒，坐在书房的椅子上沉思的时候，他不是没有痛苦，那个反复出现的擦眼睛的动作，是他内心最激烈的挣扎，可是这些镜头一晃而过，很多人淡忘了这些微小的细节，把黄天当作巨人一样崇拜着，其实这不是真正的黄天，黄天没有练就金刚不怀之身，也不是真的心如止水。事实上，他的内心比任何人都敏感，他只是看清楚了内心与现实的距离，也看清楚了他应该背负的责任。他知道他不能垮，不然那些视他为精神支柱的人就必然会和他一起垮。他是一座高山，看似坚毅不摧的外表下亦有小溪流水的温情和脆弱。他和文龙及学华的谈话让人真正体会到了他的苦楚：“这么大风这么大雨，他们为什么要逼我出去……如果我真的可以放弃，那么我就可以潇洒地站在这里，无论是大风大雨也好，阳光明媚也好，我都可以置身度外……”这是一个真实的黄天，虽然这样的真实最后仍然变成一抹神性的光辉。 

真实和完美始终是一堆矛盾的概念。事实上也的确如此，真实的人总是有缺陷的，而完美也便意味着脱离现实。黄天是个完美的人，却拥有真实而细腻的内心。这是我最爱本剧的一个地方。就像我们看到一个人最后爬上了山顶，他站在几千米的巅峰如巨人一般高大，可我们亦可看到他攀爬时的摔倒，泪水和不甘，只是他最终成功了，他的成功中有这些不堪回首的苦楚，虽然这些都掩盖不了他的成功。这就是黄天!

包文龙： 
喜欢包文龙，纯粹是因为他的善良，没有一个人能够拒绝一个善良如赤子般的人的。不论是对家人，爱人，还是朋友，他都竭尽所能地去爱，去帮助。如果说，因为黄天是一个商人而使我们无意间淡漠了他身上还有善良这个特点的话，那么作为警察出身的包文龙，善良则成为了他最吸引人的地方。 

记得在第三集中，黄天评论包文龙：还不成熟，不过孺子可教。这简单的一句话，事实上已经给包文龙定了性了，他是不成熟的，有年轻人的冲动，鲁莽，迷惘，但他却是前途无量的，也因为他的冲动，鲁莽，迷惘，当然还有善良。即使进了中天投资部，他看上去还是不大像个搞金融的高级白领，依然是那副有些散漫的，可爱的，倔强的样子。这是一个外在气质与黄天完全不同，而内在却与之极为相似的人，一个攀爬中的黄天。40集的《笑看风云》，编剧似乎很想把包文龙塑造成新一代的黄天，于是给了他无数次的打击，从失业到坐牢到亡妻，可是他依然是不成熟的，执拗地守在妻的墓前，对那份天注定的缘分视而不见。也许在某一年的某一月，他会突然领悟应该怎样笑看风云，可是至少现在他仍然是固执而痛苦的，让人感动，让人怜惜。 

生活的折磨或许会让一个人变得坚不可摧，但仍然会有痛苦，至少是内心。在这一点上，无论是黄天还是文龙，都必须要承认，无法躲避。只是在剧中，文龙的痛苦被放大了，他的伤痛显得那么真实而刻骨，他不是笑看风云的主角，他只是在实实在在的生活中，忍受着煎熬和成长。当然，这仍然是让人感动的，因为大部分人处在和他一样的境地，如果我们要仰视，那么我们只会看到黄天，但若要平视，文龙会跟你并肩作战，相互安慰。