小说家海飞用了二十万文字，构筑了一条七十多年前的回故乡之路，漫长而曲折，崎岖而险峻，源自于遥远的远方，通往遥远的家乡……回家的道路上，行进着各色人等，有国军逃兵、新四军金绍支队伤兵、日本入侵者、日本俘虏、皇协军、汉奸、土匪、离井背乡的普通男人与女人等等。还有日军战死者的骨灰坛子。多支队伍并排行进在回家的路上，义无反顾，朝前走着。此起彼伏地上演着一幕幕悲壮、激烈、艰苦卓绝、苦难，甚至无耻、卑劣的人间活剧。
　　首先海飞在营造情绪中下足了功夫，回家的情绪异常浓烈，指向集中，触手可及，扑面而至。私下里以为，海飞在写作长篇小说《回家》以前，或经历了较长时间的酝酿；　或遭遇了一个念头一个事件，触到了沉淀在海飞内心深处的那团情绪，瞬间，便像炸弹一样炸开了密集的文字花朵……
　　文字构筑的画面中，炸弹在虎扑岭汹涌炸开，弹片四射，泥石横飞。时值上个世纪三十年代末或四十年代上半叶，国军和新四军联合在此伏击一支日本联队，战斗异常激烈。小说就此展开，各色人等相继进入指定位置。
　　国军十五岁的小号兵蝈蝈，啃着冰冷的地瓜，蜷缩在战壕里抬头望天，心中想着一座叫临安的县城。临安是蝈蝈的老家，一座特别江南的县城，“蝈蝈特别盼望能回家上山打核桃”。随着蝈蝈的视角，《回家》的各色人等依次登场。
　　真正的主角是新四军老兵陈岭北，进入阵地前刚从禁闭室出来。禁闭期限尚未满，还差三天，因为要打仗了所以把他放出让他参战。禁闭的原因是：吵着要回家娶含辛茹苦独立支撑着陈家的寡嫂。走出禁闭室时，连长拍着陈岭北的肩头，说，其实我也想回家。
　　关于“回家”的铺垫指向明确且气场十足，情绪的营造也非常到位。国军和新四军的伤兵、逃兵在一场战后如破棉絮般被击溃，最后集体走上了回家之路。在雪雨连绵的江南冬春，家是亮在每个人内心的灯盏……
　　选择让老鼠山上的土匪麻三带队打扫伏击战场，是海飞在长篇小说构架中谋篇布局游刃有余的最明显体现。土匪军师陈欢庆，从日本少尉遗体的衣袋里发现了一封遗信，是少尉写给在日本的妻子美枝子的，信写得简单，说美枝子我会尽快地回来的，你得养好咱们的孩子。妻子和女儿，我常想起故乡的山川河流……妻子给我那个保命符，我一直珍藏。我愿意回家……
　　军师读完信后，所有土匪都没有说话。是什么力量竟能让土匪们集体选择了沉默……我想海飞营造的就是这样一种看不见的力量，无时不刻地在文字背后潜伏并存在着，并让每个人的心里都感受得到，无论你是铁骨铮铮的汉子，还是柔情万丈的女人。
　　我一直在思考着这样一个问题，文学何为？文学是否就是揭示生活中普遍存在着的，却又是看不见的那一股涌动的暗流，我想这至少应是文学的意义之一！再就是唤醒与拯救，唤醒或拯救那些原本存在，后来由于多种因素而沉睡或遗忘或丧失的一些东西，比如人性。
　　在这里，请允许我把目光停下来，我觉得海飞不可能如此轻易地就让这一章节翻篇。果然，陈欢庆目光低垂，他说了一句声音很轻却非常深刻的话：这个混蛋也有老婆和女儿，也有家，他说他想回家。
　　最是无耻的混蛋，也有最为微弱的人性的火光一现。
　　随着海飞绵密而潮湿的文字一路往前走去，回家的涵义在海飞笔下变得深远而阔大起来，并渐渐上升到家园、家国，甚至精神的层面。
　　陈岭北在小说的开头因战事将临而提前走出禁闭室时，与连长有过一番对话：连长冷着脸说，你真想回家？陈岭北说，我不信你就不想回家。连长说，日本人不走，我不回家。一天不走，一天不回家。一年不走，一年不回家。一辈子不走，一辈子不回家。
　　后来，有了一场伤兵陈岭北指挥的，一批下级兵士们参战的“四明山战事”。这是一支东拼西凑的部队，战前陈岭北大声嘶吼，想回家的，赶紧把鬼子和汉奸给赶尽杀绝。
　　再后来，陈岭北带着大家继续往北走着，路过了自己的家乡丹桂房。没有想到的是丹桂房也被日本兵洗劫了，家园像洪灾过后般尽毁，陈岭北心里一直想娶的寡嫂棉花也死了，整个村庄被掏空。那些从未上升到“国家”高度一心只想回家的士兵们，没有一个选择回家。这是海飞特意构建的凡夫俗子的精神世界，如此亲切，如此真实地生活在茂盛的文字中。在长久的沉默以后，他们血肉模糊地抱紧自己手中的枪，所有人选择一路向北，北面不远处的江苏，是新四军的驻地。
　　家国以及精神意味由此而更加浓烈……十分自然，如此真实。
　　海飞为我们构建的一条回家之路，似一棵茂密的树，横出的斜枝使树变得丰腴而从容，并生动起来。女人在充满火药气息的小说中出现是必然的，否则海飞的这个故事会显得不完整，会显得枯瘦，干燥，了无生机。战争文学，少不了女人在硝烟散尽后的款款登场。海飞笔下的女人是丰韵的。战乱时期的四明小镇，在海飞笔下充满着女人气味……
　　战乱中的家园即便满目疮痍，但草长莺飞还是如期而至。故乡在前方，以灯盏的形象在一闪一闪亮着，亮在每个赶路回家的人的内心深处，尽管遥远，却永不熄灭……