有两类小品，不会在奥斯卡等大型颁奖礼上出风头，但很容易赢得独立电影界观众芳心。一是家庭题材，古怪的爸妈，受挫的兄弟姐妹，又或加上压抑成长的第三代；一是爱情题材，局更小，人更少，通常从头到尾主要人物就两位，以细腻对话支撑全局。
　　
　　前者这几年的成功范例有《鱿鱼与鲸》《萨维奇一家》《阳光小美女》，后者则涌出了《爱在黎明破晓时》（及其续篇）《曾经》。从人缘来看，后一种类型以更少的产量、更出色的品质赢得了更多文艺青年的追捧——《寻找午夜之吻》即是其中最新的优秀之作。
　　
　　从长相上看，这部更加灰头土脸，两位主角比起伊森•霍克、朱丽叶•德尔皮等帅哥美女来，属于混在人堆里就再也认不出来那种。何况导演还应用了黑白色调，城市风景比起欧洲更显逊色几分。
　　
　　但《寻找午夜之吻》仍在这些年的类似作品里脱颖而出，有着自己独特的风格和地位，可以说，究其根本，来自它纯粹美国式的风味。有人说它是成人版的《爱在黎明破晓时》，这种说法也不为过，或者说，它全然不同于之前提到那些作品的古典气质，而是一股新世代面对未来的姿态。
　　
　　男和女的相遇，是通过分类征友网站，一对一的见面套路，活脱脱有着八分钟相亲的影子。几乎不谈文学电影古典音乐，话语间有赤裸裸的粗口和挑逗，就连最后的那一点激情，都有如美国青春电影版简单直接。这一系列的气息，是欧洲电影天生没有、也不会去营造的。
　　
　　“作案动机”同样如此：我们相逢，只是为了度过新年有个伴儿，12月31日的晚上不愿意一个人孤零零地走在街上。这是多么直接的应景式设计，以至于在2008年的岁末，这部电影迅速地就走红了起来，就像一次贺岁片，真实而有效的与时俱进。
　　
　　为了演练得更真实，女主角在片子里提到的那个“遗失的鞋子”网站，还真就活生生地存在着。这手法就像去年的《科洛弗档案》，已经将互联网、电影和真实生活无痕地交织在一起，仿佛在告诉你，这些人这些事，也许名字不对，但就缠绕在你我周围。
　　
　　社会演变的痕迹，文化差异的显现，在此类小品中体现得格外突出。理查德•林克莱特编写《爱在黎明破晓时》，恐怕不曾想到后来的速配方式；约翰•卡尼拍《曾经》，男女主角甚至纯洁到只有轻轻一抱。
　　
　　不过，爱情二字的含义，从古到今，尽管形式和过程已经变换过千千万万次，其中的内涵总归没有多大变化。它虽然渺小，却永远可算是人类独一无二的美好情感，是银幕上永在保有的一场春梦。
　　
　　所以，因为孤单而相遇，因为要相互温暖而暂度暧昧一夜，在纯洁性上十分可疑，却仍可归属于爱情的一部分，更何况在这疏离的都市里，新世代的男男女女们早已分不清爱与温暖的是非题。在这个过程中，几个核心要素一直在起反应，永远是共通的。
　　
　　这也就是为什么，《寻找午夜之吻》和《爱在黎明破晓时》《曾经》在细节上是那么迥异，但我们仍将其归于一类片子、激发同一种感受的缘故。避孕套再多，粗口再放肆，情感总是不掺假的，费洛蒙是亘古守恒的，时代往前进，人类内心的孤独寂寞，只有更甚。
　　
　　这类电影的胜利，更多的是“对号入座”式的胜利。不论其形式是阳春白雪还是下里巴人，喜欢的粉丝们总有办法将自己的情感，代入到角色身上，从而寻得感同身受的慰藉。至于主角魅力如何，情节如何，都是次要可以忽略的那部分。