政治抒情诗，决不能排斥个人情思。做“思想觉悟大提高”的“押韵传声筒”不行，“文学工具论”早已废弃。从“我们”到“我”，是新时期诗歌的重大转折。这些年来总的感觉：该领域压力大，起色却不大。政治抒情诗的作者姿态没有放低，也没有在意象的高坡上张扬青春之旗。有所作为者不多。好多人凡见政治抒情诗，均斥之为“口号诗”，都不愿读具体作品，还在一旁冷言冷语。

　　1.90年代以来的诗歌面貌与猛进的中国不相称。

　　国家战略和大众生活被不少诗人漠视。诗人的时代责任感过去被过分夸张，现在却以远离政治为荣，以鄙视崇高为乐。小情调、小思想、小境界走俏，特别私人化的东西太多，缺乏对重大事件的关怀。诗人是民族的一员，很难超越具体的政治。政治题材怎么与诗歌艺术紧密融合，怎么大踏步进入大众话题，难题重重。理论界有些混乱。政治抒情诗的阵营里，审美标准又远离了艺术，平庸之作被吹捧的现象屡屡发生。这样，就加剧了有心人的冷笑。

　　2.政治+抒情并不等于诗。

　　大题材的诗歌，往往失败于空泛。政治术语频频入诗，直露而少“诗美”。如何将大题材与小细节结合，是一个大课题。将个人经历与时代背景结合得越巧妙，越容易打动人。军旅歌曲《当你的秀发拂过我的钢枪》，对我们有启发“其实我有铁骨也有柔肠，/只是那青春之火需要暂时冷藏。/你的纤手离开我的肩膀，/我不会低下头泪流两行，/也许我们走的路不是一个方向，/我衷心祝福你啊亲爱的姑娘。/如果有一天我脱下这身军装，/不怨你没多等我些时光”。

　　作者抓住了一瞬间，文章却做大了。有画面，有十分开阔的背景，更有人情味。揭示了内心活动，切入点巧，感人。而靠概念生产出来的“政治抒情诗”是短命的，充其量是配合形势的产物。何其芳早就认为“诗究竟还是不能走标语口号化的道路”。“万山红遍，繁花似锦，战旗飞卷，鼓角震天”，那是诗的悲剧。但是，有些作者抱着自己拥有的重大题材不放，听不进尖锐的批评。殊不知：专门为革命创作的作品，不一定是好作品。

　　3.很多人总以为：政治抒情诗质量不会高。

　　有些诗人有很高的艺术造诣，但长期对这个品种不屑一顾，有些著名评论家索性将其打入了另册。有多少警句、妙语，是思想性、艺术性的量化，得下苦功让想象的异峰一再突起。公刘笔下诸如“旗应该永远是风的朋友/风，就是人民的呼吸”的佳句比比皆是，这才是大诗人。你能爆出“湖泊学会了思考和宁静/炊烟也有了高蹈的哲思”那样的火花，读者也会叫好。猛战士也藏有私情，真豪杰均怀柔意。改变了绮靡词风的苏东坡，即使低回长叹，也极富感染力。不要说：怎么又来了——那种以最容易的排比句形成的所谓“澎湃的气势”！

　　4.是否能让读者读下去，是硬道理。

　　诗越长，感染力这个对手就将你的毛病挑得越多。缺乏思想、生活、艺术的准备，千万别图长！这三项指标会告示：有些作者的艺术准备不足。诗，不是越长越有震撼力的。几千行靠什么支撑？再重大的题材也得是诗啊！塘面挖得这么大，井眼如果缺少，就会在概念上兜圈。光注意到了古寺、石窟、彩陶、竹简、丝绸、瓷器、壁画、弓刀、化石、旧石器、甲骨文、古长城、火药、指南针、造纸、活字印刷等等意象符号，或者扫描了170多年国际共产主义运动的马克思、恩格斯、列宁、斯大林、卢森堡、米歇尔、蔡特金、伏契克、卡斯特罗、铁托、格瓦拉等众多人物，是远远不够的。这些符号或者人物，没有了不一样的当代表情，就会成为读者眼前匆匆的过客。

　　5.抓住细节，才能避免陈词滥调。

　　宏大叙事时，光抓住重要节点、中心事件、关键人物还不行，得用诗的手段。不能把豪言壮语当作材料。细节永远是第一位的，蕴含诗意的细节掌握得越多，想象的空间就越大。抗雪灾中的一些佳作《一辆汽车在风雪中爬》《听父亲在电话里说雪》《致照片上啃雪团的士兵》，就在于精悍，在于小画面，在于微观上的深入。有些作者就乏力在整体构思的细化上。

　　正面攻，当然也可以，但很吃力。作者疲于奔命，往往浮光掠影，虚火过旺，形象思维却越来越弱。在设计宏大的框架以后，内装修没花大力气，好多部位就成了半成品。

　　目前用诗写史，翻山越岭者众多。史得缘于诗，缘于情。精心布局是第一步。汤汤松的《东方星座》细写56个民族，刘俊科的《红歌情怀》从一首首歌曲入手，角度很独特。这是十分聪明的。如《听妈妈讲那过去的事情》：“那个高高的谷堆/一粒粒都是妈妈的心事/她只是挑出几颗作为种子/埋在青春的心灵/远逝的记忆，唤醒麻木的幸福/一个谷堆，避免了大地的荒芜。”

　　同一个题材一定要绕过熟门熟路，不能让人感觉雷同。如：“他走在浩荡洪流的涛头/他最先看到了那片绚烂的风景/他高声说出心中的联想和感情的涌动/他用诗歌般美丽的描述，表达日出的壮美。”而在50年前，蓝曼就在题为《毛泽东》的诗中写道：“千千万万中普通的一个，心中却又把千千万万人包容。伟大的名字划出了一个时代，一句话道破了世界的风向。”哪个有冲击力？

　　6.对发表的政治抒情诗，为何一针见血的批评较少？

　　从事政治抒情诗创作的，有的有官场背景。评论家的笔墨，不能光围绕着作者涉及的政治题材重大，就先给予盲目的赞扬。作者也不要为自己站在了风花雪月派的对立面，表现了“大我”而沾沾自喜。要知道：写什么其实并不重要。真正亮自己底气的，是看你到底怎么写？作者都有自己的内因。请扪心自问：为什么写？为何不能与读者多一些内心深处的情感交流？

　　7.以为“诗与政治没有关系”，是一个误区。

　　瞿秋白说：每个文艺家都是政治家。贺敬之说：“否定诗与政治的联系，也是一种政治！”艾青说：“‘政治敏感性’当然需要——越敏感越好。但是这种‘敏感性’又必须和人民的愿望相一致。”不能说诗人写了政治，水平就差。真正优秀的诗人，在消费至上的市民意识中，凸现了一系列有文学审美视角的诗作。他们的笔深入心灵，越挖越深。在赞歌、颂歌以外，还拔出了批判的剑！

　　雷抒雁写道：“一位红军老兵/永远难忘他陷进草地泥潭的战友/那最后举起的拳头握着最后的党费”，让人心动。白桦更是振聋发聩：“失明不是最大的缺失吗？谢天谢地！自己的眼珠还在，而且熠熠生辉，甚至咄咄逼人。”陕北的一首不知名诗人的《卖红薯的老人》：“滚烫的炉膛/一肚子火/每天，都有作品/新鲜出炉/不为民做主的官/卖不出他这样的/好红薯”，联想奇特。

　　8.当代政治抒情诗唱响盛世之音。

　　慷慨激越、直抒胸臆的诗风，的确是久违了。但必须指出的是：被评论家赞赏的这种“诗歌品质”，恰恰是当前政治抒情诗最常见、多发的毛病。豪放，易。细腻，难。读者对作者的那种激动并不买账。虚张声势不行。想一想：该如何唱响鲜龙活跳的“主旋律”？政治抒情诗首先得是诗，得动情。如果在意象、语言等诸方面，还拖着从前“假、大、空”长长的尾巴，豪情万丈就将白白流去。不能以精美的构思打动人，政治抒情诗怎么生存？要给人以陌生感。“自我”特征就体现在对事物的独特敏感与发现，这是一种“看家本领”，目的是为了表达得更有个性差别。千篇一律，就不能满足艺术的需求。

　　读多了那些粗糙的“宏大叙事”。我们就更加欣赏《你是我的眼》：“是不是上帝在我眼前遮住了帘忘了掀开。如果我能看得见，就能惊喜的从背后给你一个拥抱”，更加呼唤马雅可夫斯基那样新锐的想象：“红旗早已不再哭肿眼睛，因为党，有一只长着百万个指头的手”！

　　有了那片在悲愤中歌唱的小草，有了那只冷对各种诱惑的华南虎，有了政治与抒情统一于审美的正能量：太阳，可以是你的，也应该是你的！