2013年，国产电视剧创作依然保持着旺盛的发展态势，相当一部分作品在艺术高度与思想深度上珠联璧合，一些承载着社会主义核心价值观的精品力作传达了社会正能量，为电视剧产业的发展注入了活力。但是，我们也看到，过去一年，也是国产电视剧困顿而迷茫的一年。纵观全年播出的电视剧，真正叫好又叫座的大剧较少，相比较于前几年诸如《闯关东》《乔家大院》《金婚》等艺术价值与市场利益比翼双飞的电视剧而言，2013年的国产电视剧很难拿出一份文化厚礼，中国电视剧艺术事业和文化产业亟需在寻路中突围。

　　重大革命历史题材电视剧不逊风骚

　　重大革命历史题材电视剧在2013年稳中求新。主要的几部作品《寻路》《毛泽东》《陈云》《聂荣臻》《我的故乡晋察冀》均以严肃的历史观实现了史诗化的艺术想象和叙事。这中间以《寻路》为代表，该剧展示了从1927年“四·一二”反革命政变，到1932年10月宁都会议结束，前后5年间，中国社会波澜壮阔的历史风云，展示了以毛泽东为代表的一代中国共产党人奋斗求索，为中国革命闯出“农村包围城市，武装夺取政权”道路的过程，是一部具有史学高度和艺术价值的史诗性电视剧。

　　现实题材仍是创作热点，话题剧依然风行

　　2013年的一部分电视剧俯身现实生活，真实地反映了小人物的生活状态与心路历程。比如，《老有所依》《劝和小组》《推拿》等剧，均以现实主义情怀关照了现实生活。需要指出的是电视剧《老有所依》，以朴实的创作心态，紧贴地气，塑造了木兰这个新时代的女性角色，讲述了她以及周边的人面对“养老”这一话题的生活选择。而导演康洪雷根据毕飞宇同名小说改编的《推拿》，首次聚焦盲人推拿师这一特殊群体，原著中的情感被精准、细腻地表达出来，毫无浮躁之感，该剧播出期间零差评，成为近些年难得的有良心的现实主义力作。

　　都市情感剧依然是现实题材创作的重点，最有代表性的当属央视与湖南卫视联合播出的《咱们结婚吧》，剧中虽也有强烈的戏剧冲突，但不是依靠狗血的桥段博得高关注。演员接地气的表演，剧作生活化的处理都使得该剧成为年度之王。再如，《假如生活欺骗了你》以怀旧的气息讲述了一家人的悲欢离合与纠结的生活历程，编剧王宛平不回避生活的残酷，将这种浸透着真实的小人物生活入木三分地演绎出来，是一部难得的现实主义力作。与此有着异曲同工之妙的还有电视剧《门第》，它对现代婚姻观念进行了刻骨地分析，深刻地反映了人间冷暖。另外，还有《有你才幸福》《新恋爱时代》《第22条婚规》《那金花和她的女婿》《爱的创可贴》《爱了忍了》《爱情面前谁怕谁》等都市情感剧都有不俗的表现。

　　2013年是育儿剧集中爆发年，从开年大戏《小儿难养》到《宝贝》《断奶》以及秋季扎堆播出的《小爸爸》《辣妈正传》《孩奴》《小两口》等，各路明星在荧屏上当起了育儿专家。虽然育儿剧扎堆播出，但真正引起社会反响的还是少数，就连六六这样资深的编剧探讨的“二胎”《宝贝》，也难在观众心中引起波澜，影响力远不如她早些的《双面胶》《蜗居》《心术》等剧。倒是小宋佳主演的《小儿难养》、文章主演的《小爸爸》以及孙俪的《辣妈正传》脱颖而出。

　　育儿剧在创作上有着先天的优势，它在育儿这个剧作箩筐里装满了婆媳争、职场斗、夫妻闹，学区房、小升初、父子亲等生活极致情境进行戏剧化演绎。于是，我们看到了《小儿难养》中面对职场对手拆台而怒发冲冠的孕妇；在《小爸爸》中看到了男人因孩子出现而迅速成长爆发的责任心；在《辣妈正传》中看到了超级辣妈的生活困境突围。但是，这种扎堆式播出的育儿题材剧，由于所反映的生活内容大同小异，缺少差异，并没有取得理想的收视效果。除了一些明星阵容强大的育儿剧，其他剧几乎悄无声息地落幕了。

　　相比较这些反映百姓生活的电视剧，有些大导演、大明星的电视剧由于脱离生活真实，过度注水导致了滑铁卢。比如，《新编辑部故事》《失恋33天》等剧惨遭批评。这充分说明，现实题材电视剧的创作只有真正地深入普通人的生活常态，只有潜心地构建合理的艺术情节，才能赢得理想的效果。

　　历史剧对人文精神的坚守

　　历史剧的创作在我国电视剧发展中一直备受关注。梳理2013年的创作，历史剧齐发功，《赵氏孤儿案》《大秦帝国2之纵横》《楚汉传奇》《隋唐演义》《精忠岳飞》等剧，都以各自对历史的理解表达了现代人的文化诉求。其中，以阎建钢执导的《赵氏孤儿案》为扛鼎之作，该剧不戏说、不狗血，而是以严肃的历史态度，恰到好处的戏剧表达赢得了观众的喜欢。再如，央视播出的《大秦帝国2之纵横》播出后专家好评如潮，其用戏剧化的影像记录了秦帝国从奋起变法到富国强兵的辉煌，记录了民族的光荣与梦想。

　　一个文明的、有文化积淀的民族都是十分重视自己的历史和优秀传统文化的，传承历史是为了关照现实。历史剧创作上的困境不仅仅是艺术理念上的迷茫，它更反映了一个民族的文化传承在分岔路口的使命选择与责任担当。然而，历史剧的创作也逃不过资本市场的发酵，有些扭曲历史观的剧反而打败同类题材的正剧，比如正剧《隋唐演义》就被雷剧《隋唐英雄》打得落花流水。

　　历史正剧逆收视的现状也反映了当前国产剧创作上的困境与浮躁，某些所谓的大导演、大编剧屈服于市场的结果就是纵容了低俗桥段的横行，而情节注水、台词狗血、演员随意发挥也是导致剧作分裂的先天硬伤。

　　古装戏说无底线导致雷剧“雷”翻天

　　2013年，古装传奇剧沿袭戏说之风，占据了较高的市场份额。比如，《花木兰传奇》《陆贞传奇》《兰陵王》等古装戏说剧，都取得了较为理想的收视效果。口碑较好的《花木兰传奇》扩充了花木兰从军前作为绣女织造“和亲图”的曲折情节，加入了花木兰与柔然王子感人肺腑的爱情故事，博得了年轻受众的喜欢。

　　但是，古装戏说剧也暴露了严重的问题，娱乐无底线导致古装雷剧遍天下。比如，2013年暑期档，湖南和江苏两家卫视的《新洛神》和《天天有喜》大打擂台，把备受争议的造型、直白粗糙的台词、荒诞不经的戏说演绎到了极致，堪称“雷剧至尊”。表现人妖之恋的《天天有喜》将古装神剧推向了雷人新高度，集纳了武打、魔幻、虐情、无厘头等各种元素，单集收视率甚至破5，正所谓越雷越狂欢。而于正的《笑傲江湖》《陆贞传奇》《王的女人》部部惊心。尤其《王的女人》对历史任意解构，项羽与吕后互相爱慕，虞姬成了第三者。古装大剧《兰陵王》更是一个典型的包裹着历史袈裟的青春偶像剧，爱恨情仇，虐心之恋才是这部戏的主角。《龙门镖局》则是此类题材的奇葩，本以为宁财神能够延续《武林外传》的风格，却发现全剧只剩下“雷”而没了思考。

　　古装剧过度戏说给电视剧创作带来的隐患是巨大的，戏说变雷说，制作公司为了利益最大化，不惜为雷而雷。短时间内的收视高潮无疑是饮鸩止渴，但资本的无孔不入，导致文化沦为收视率的附庸，主流文化表达也必将受到影响。

　　家族年代戏困顿中有所突破

　　2013年，几部家族大戏《闯关东前传》《大宅门1921》《爱情悠悠药草香》各有特点。值得一提的首当其冲是高满堂自《闯关东》《闯关东中篇》之后推出了第三部《闯关东前传》，其以一脉相承的天地气、民族气、英雄气续写了小人物的民族史诗，浓烈地传递出热血小民“位卑未敢忘忧国”的家国情怀。无论是在历史的负载方面，还是审美的情趣方面都具有高境界与大情怀。

　　但总体来看，2013家族年代剧还缺乏创新动力，精品力作较少，《爱情悠悠药草香》只是讲述了大家族中的女人争斗，将“宫斗”搬到了民间。而《大宅门1921》虽然延续了陈宝国、斯琴高娃等明星阵容，但有网友指出“新作加入的黑帮、言情剧情，并没有与宅门戏水乳交融，反而造成了风格上的分裂和剧情的拖沓”。

　　军旅偶像剧的异化

　　抗战神剧有所逆转

　　近些年一些军旅剧的创作呈现出偶像化、时尚化的特点，用军旅剧的外衣包裹着家庭剧的内涵，人与人之间的情感关系也都是以私人情感为前提的纠葛，少了军人的铁血豪情，多了商业重口味元素。比如，聚焦女子特种兵生活的电视剧《特种兵之火凤凰》，虽延续了《我是特种兵》《火蓝刀锋》《麻辣女兵》等偶像军旅剧的创作脉络，但是有过之而不及，让一群“90后”的靓丽女兵，身着紧身衣浴火重生。相比而言，军旅剧《战雷》选择拆弹工兵这一过去从未涉足的领域，将青春成长、战争动作、传奇色彩等单一的类型元素相互叠加，产生出独特的艺术魅力。

　　抗战神剧在2013年年初“风起云涌”，其剧情狗血、情节雷人，诸如《苍狼》《利箭行动》《独狼》《箭在弦上》《利箭行动》《X女特工》《五台山抗日传奇》等。其中，《X女特工》里女特工个个都是神枪手，一发子弹轻松毙命，身怀绝技飞天遁地……国家新闻出版广电总局在2013年5月出台相关措施，要求重审、甄别卫视黄金档已报排播的抗战剧，对过度娱乐化的抗战剧进行修改，不能修改的剧作将停播，刹住了抗战剧的泛滥风。

　　郭靖宇的《打狗棍》可以看成是此类抗战剧逆转的标志性剧作，在抗战题材被妖魔化、偶像化的时候，该剧书写了爱国的热河儿女，在大敌当前、国难当头之际，放弃家仇，同赴国难，浴火新生的抗日故事，包括年终播出的《闯天下》。

　　注水成为电视剧创作硬伤

　　2013年电视剧普遍存的一个突出问题——注水剧过多，电视剧越拍越长，从96集的《楚汉传奇》到69集的《精忠岳飞》、84集的《爱情自有天意》、50集的《咱们结婚吧》、120集的《隋唐英雄》等，剧情不够台词拖，台词不够演员拖，注水已经成为电视剧创作的硬伤。当然，这也有各卫视电视台的推波助澜及一些电视台“剪刀手”的频现，比如，46集的《火凤凰》被剪成了62集， 70集的《天天有喜》被剪成了91集，80集的《因为爱情有多美》被剪成了108集，集数被人为地增加，剧前套播回放，剧后再生发栏目。需要重申的是，我们并不反对电视剧长剧化的创作，即使在美国、韩国，长剧也是常见的。但是，当前国产剧这种生拉硬拽的加长版方式只会让节奏拖沓，剧情弱智，乃至降低电视剧原有的审美品位。

　　艺术与资本的博弈

　　2013年，创作被收视率牵着鼻子走的趋势愈演愈烈，这导致很多制作公司惟收视率马首是瞻，产生了一批“为了雷而雷”的作品。从《天天有喜》《新洛神》到《王的女人》等剧可谓天雷滚滚。再如，《百万新娘之爱无悔》剧情狗血，但是收视率却成了年度总冠军，差强人意。同样《璀璨人生》《因为爱情那么美》等剧更是将虐心演绎到底。电视剧收视生态环境已经被过度娱乐化，艺术被市场牵着走的趋势不容忽视，长此以往将危及整个电视剧产业的良性发展。

　　正剧沦陷，雷剧逆天，资本逻辑绑架了艺术思维，电视剧生态环境已经到了亟需重组的边缘。是选择继续屈从于市场资本的权势，还是选择尊重艺术内在发展的规律，这是摆在所有影视人眼前的问题。电视剧作为一种大众文化消费品，商品属性虽然是其实现交换利益的属性之一，但是，商品性绝对不是电视剧的本质属性。电视剧在大众文化消费中还承担着启迪思想、传承文化、激荡梦想的艺术责任，如果丢了其文化属性，只剩商品属性，电视剧也就沦为浅薄娱乐的消费品了。