雨倾城以散文诗而名，近年来风头甚劲，以横空出世的姿态广受注目。
　　对于倾城，我是未识其人，先识其文。她的文章见于《山东文学》、《星星》、《散文诗》、《散文诗世界》、《文学界》等报刊，文字晶莹通透，甚少矫饰，笔法轻盈，以纤细绚丽见长。一读之下，便再难释卷。每读完一篇，我总要闭上眼思索一会。于是，我一下子就记住了这么一个女子。
　　在我眼中，雨倾城是个古典式的多愁善感的女子。要不，怎么一山一水、一石一木都牵出许多情思来，并能勾起她无穷的遐想。如《风过疏篱》一文的开头，就非常富于诗意：“任西风掠过。一朵菊，卸下虚妄，开向秋天。秋丛绕舍，一脉清香藏身霜降，让连绵起伏的山峦，离佛最近，离宁静最近。”这篇文章写得相当散淡，着墨点非常诗意化，作者内心似乎被秋的情感所缠绕，以风过疏篱作主题，用菊花以及秋丛绕舍作为秋野的描述，将那种幽远宁静的意境在不长的篇幅里写出了来，使风的韵致，秋的意蕴得到了极力渲染。虽然文甚短小，也缺少枝蔓，但却放大了风的意味和秋的况味，并留几分空白，惹人怀恋，撩人情思。
　　文章成功与否，在很大程度上取决于作者对事物的认识和文笔的运用是否灵活。那些缺乏诗意或者缺乏感性的文字，会在岁月的淘洗下会日渐干瘪，抑或随时光的流逝而湮没无踪。只有纯乎自然的的东西，才被赋予长久的生命力。如《南湖，一场清欢的放逐》一文，写得诗意而又具意蕴。她将纯自然的写法融入了散文诗当中去，于是乎，文章骨子里的那份恬静几乎无处不在，臻于化境。这与她对文字有了更深的理解是分不开的。她的文字不缺乏伤愁感怀的东西，不缺乏低首垂眉，然而更多的却是悠扬，催人奋进的东西，如同被阳光所照耀，通透、明亮。那种意境让你默想，让人体味到散文诗独有的神韵和魅力。
　　她的《乡关何处》着重描述乡村的情感。当故乡的影子越来越模糊时，心底的记忆就越来越清晰，故乡总是令人怀想，从那细细的叙述中，我们仿佛走进了思念的河流，走进她的文字里。她的文字显然有个性，也张扬，亦复烙上对故乡感情的印记，加上笔墨淋漓，自然让人眼前一亮。这些充满性情的文字，无不包含着一种意态美，会在你的心灵上占据一席位置。不知是巧合还是着意，在她的文字里总有着这样的风骨，为她的文字贴上了识别标签。
　　雨倾城的散文诗，文采飞扬，占尽风情，充盈着诗一般的血脉。比如《谁是你诗经里的一个断句》中的文字，这类文字我非常喜欢。写这类文字，结构把握上很重要，有些地方需要浓墨重彩，一些地方又需轻描淡写才能使之成为极致。在这篇文章中，倾城在结构上把握得非常好，感情的抒发又极讲分寸，拿捏得恰到好处。
　　雨倾城的作品极有古典的意味，将远古与现代诗意勾连得浑然一体，似天设地造一般，给人以质的美感。她文笔的绚丽、清雅已臻化境，有时虽然流露出浅浅的忧伤，却很少有颓废、消沉的语句。如《撒一缕月光，照亮消散的年华》一文。清微淡远，闲愁几许，字字句句弥漫开来的，是悱恻，是幽怨，还略带一种凄美。有道是“人闲桂花落，夜静春山空。”她先是以仰望夜景入文，以月亮切入，敷以悱恻的文字，凄恻的文字是最能打动人的。我以为她会顺着月亮写下去。然而她又很快从月亮脱离开来，很轻巧地滑到音乐上去，或者将之揉碎了，有种“飞入花丛都不见”的意味，除了有些空落冷清的感觉之外，仿佛有古代的丝竹声在耳边响起，音乐缠绵。陡然间，她又转到了漆黑夜空那面高悬千古的明月上来，既回应了题目，又意蕴深藏，让人击节不已。这样的文字值得仔把玩、细品味。有时，我真不明白，她那么多绮思究竟从何而来？
　　且看她的《我是你枝上的一只鸣蝉》“蝉声起伏，总会带给我们至深至大的遥想，纵使我们的世界落木无边、风雪载途，也能荡涤心中积聚的尘埃，忽略人生中的冷漠凄凉，把喜怒哀乐功利贪欲轻轻放下，包容千里风霜，拥抱万里秋色，精神得以皈依，得以回乡。悠悠蝉鸣，声声入耳。知否，知否，我遥远的故乡？我是你枝上的一只鸣蝉，每逢夏至秋来，响一片久违的乡音。”
　　这一描述，就使文章显得很有深度。看得出，她写得很用心，在她笔下的蝉，有如一个感知的生命。蝉声入耳，恍如乡音。又如《树梢上的夏天》一文，把知了作为进入夏天的疆界。使知了与夏紧密相连，呈现出一种姿态，使之既显高雅，亦复随俗。
　　她的散文诗质地好，富意味，耐咀嚼，有着“一灯细煮愁如酒，化作红笺小字诗。”的典雅，又精巧得似是笺花小字，透出丝一般的质感，让人思绪遄飞。她的文字又极尽阴柔之美，雅而不晦，丽而不靡。字里行间所发见的是思想的光华，于是乎，给人一种超尘拔俗的感觉。这就是雨倾城的为文特色，不论是哪类作品，包括艺术品，如果没有特色失去了个性。我想，雨倾城与文字是心灵相通的，若非一脉相通，她的文字写起来又怎会这般洋洋洒洒，如行云流水一般？
　　比如《微风轻轻拂过麦田》一文，这是雨倾城的倾心杰作，一篇颇见功力的作品，在她的几篇散文中，我尤为喜欢。单看题目，就喜欢得不得了，使我仿佛看到田野的麦浪极张扬地起伏。一读之下，果然是与众不同的一篇美文。
　　“五月，涂一身明媚的阳光，只安静地坐着。窗外，是干净湛蓝的天空，白云一大朵一大朵地飘着，草木葳蕤，闭上眼睛，似乎听到故乡的虫鸣，以及，微风，轻轻拂过麦田……”
　　倾城既是诗人，自然难脱诗心。于是，在她的笔端，诗意成了她为文审美的价值取向。即便是她的散文，她也能捕捉了诗的灵魂。使这篇文章轻盈脱俗，澄澈如许，可谓至纯至真，有如出水芙蓉一样，一尘不染。这些文字，情动于中，正悄悄地搔到我的心尖上，有如奔放着的暖流，在心间流淌。刻意而为总着痕迹，而那些行云流水的文字是从笔端流敞出来，纯乎自然，出于本真，所以才会这样妙理俱存，让人有了回味。有道是美酒易醉，孰料美文也易醉人。读倾城的文字，有如煮一壶好酒，浅斟低酌。的确，一篇好文，堪比一盏美酒，那醉人的芬芳自会从字里行间散发出来，让人沉浸其中，那种陶然无我的状态真的很使人着迷。
　　看来，倾城对写作是执着的，所以每字都认真雕琢，细细打磨。看过《文字，生命的坚持》和《纸上的行旅》这两篇文字，里面都都寄托着她对文字的执着追求，很有书卷味。我本以为这类文字大多是抒情感怀，难脱诉说写作艰辛的窠臼。但细读之下，我才发觉文章远比想像中要好，使我更为惊异。那些近乎对于生命的悟性，却是朗朗上声，诵读其文，仿佛无数琴弦被拨动，引起我深深的共鸣。
　　《十年踪迹十年心》则更多地对人生的思考。“对自己的期许，越来越简单。开始安于柴米油盐酱醋茶，每天重复着上班、下班、洗衣、做饭。若是早上醒来，一抹阳光就恰好就落在了枕边，或者夜深人静的时刻，能有一段安静的时光闲闲而坐，便觉似乎已然身在天堂。曾经的困惑、迷茫、痛苦、执念，甚至惊心动魄的痴缠，在这十年的光影中，渐渐云淡风轻，永永远远地消散在了记忆之河。”这些文字，写出了生活真味，更接近我们的现实。这样的文字是鲜活的。那似有似无，仿佛不经意，却参透了世事的写法，和以往有了许多不同。我不知道她的经历，但可以看出，她的笔下那淡淡的忧伤，或幽幽的叹喟，这可能更接近于她的内心。一个古典式的女子，不免闲愁万种，于是，有多少才情，就有多少落寞惆怅。
　　随着她写作的日渐成熟，她的文字便格外轻盈，显得诗意而张扬。她的每一组文字都如雕如琢，如琢如磨。每一次读她的文字，总有一份异样的惊喜。的确，作者笔下的种种描述，虽然并非就是生活的全部，但无疑是她人生中或多或少的历程。她从古典文学中吸取灵性，再揉合现代的写作手法，去作多样的尝试，她更注重于事物本质的描写，甚至可以把一点一滴的物象放大，并赋予它与众不同的意义。如此一来，文章也就更具观赏性，有了生命，有了灵魂。鲁迅先生说过：“即使天才，在生下来的时候的第一声啼哭，也和平常的儿童一样，决不会就是一首好诗”。我想，雨倾城的第一声啼哭肯定是一首诗，要不，在她的笔下又怎会这样诗意洋溢，恣意飞扬呢？
　　倾城喜雨，自谓：“听雨是一种心情，听雨是一种境界”。可见她对雨情有独钟。有关雨的描写，在她的散文诗作里，也占有极重的比例。我一直不解，何以女子皆喜雨而不喜山。居山而性自醇，不过，雨的阴柔却又孕育出别样的情致。听雨其实也是心灵的自滤过程。不论是静听松风细听雨，不管是闲看重山远看云，亦是美事一桩，各人有各人的喜好罢了，是难求一致的，但却是殊途同归。对此，我没有细究。但雨水轻轻敲打玻璃窗时，那美妙的声音的确像一组乐曲，心底不期然地浮泛出些许诗意。寻本溯源，雨颂城是这样说的：“一部诗歌史，可以说是一部听雨史。不懂得‘雨’之美，便与中国诗无缘了。贺铸《半死桐》‘空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!’王昌龄《听流人水调子》‘岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。’韦庄《菩萨蛮》‘春水碧于天，画船听雨眠。’黄庭坚《寄黄几复》‘桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯’”
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　　碧水清心，不论是水还是雨，都是一种心态。难怪，就这么一个如水般清澈的女子，在她笔底流泻出来的篇章，居然是那么优美的诗行。我想，雨可适时而至，而她的胸襟却永驻着春天。
　　
　　


　　雨倾城，作品散见于《山东文学》、《星星》、《散文诗》、《散文诗世界》、《文学界》、《散文诗名家》、《散文世界》、《辽河》、《岁月》、《参花》、《燕赵诗刊》、《新诗》等报刊。《核桃源》副主编。《鄱阳湖文学》编辑。《月亮诗刊》编辑。等数十家报刊。
　　
　　


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