@ 1，窗前的局限性

东南风吹了一夜，
从远处，群山顶着微光忽然变绿。
树木在摇着自己的枝叶，
大池路一带的建筑，一眼
望不到头。还有那些
被寂静磨得发亮的旧街巷。
还有，被晨光敲响了记忆
一张张将醒未醒的脸。
还有就是，他们之上还是古代那块天幕，
依然空阔、靛蓝，对应着
永恒，和令人不安的虚无。
我俯下身子，想到已逝去的日子。
但附近，五月的鲜花在盛开，
流水在带来一些人的梦……
是的，在这扇窗前我是局限的，
仿佛看见了一切，又什么都留不住。

2013,5,16

@ 2，在走廊这端

午后，树冠形成的浓荫
统统回到树下。
数百米外，疾驰而过的货车的速度里，
有我需要的当头一声棒喝。
走廊半明半暗，我像一件旧衬衫
刚刚洗过，滴着水被挂在
那儿，等着什么。是什么？
用一套旧茶炊慢慢煮泡新茶的下午，
光的碎片，在嫩芽
和老枝间快速地跳动。
没锁门，钥匙在擦干净的桌上仿佛锈了。
这样的下午我需要藏起点什么，
还是，默默敞开自身？
这个下午在多大程度上能承担
往事，和我陈旧的躯体？
中年了，我在下午听到的鸟声总是与
清晨听到的，大不一样。

2013,5,20

@ 3，雨一直下着

惠山隧道的出口，
季风带来了雨。像去年那样，
像许多年前。
像所有，我在场或不在场的日子。
因此我想到你，父亲，想到
属于每个生者的终将逝去的生命之夏。
雨丝青铜色，不知
疲倦地描述着发生过的事。
而最终，它们与溪流汇合，
不带走什么却仿佛，留下了什么。
在这段文字的尽头，
我知道，雨，还会一直下着。
雨一直下着就像你永远活着。
谁这时觉得悲伤谁一定是体会到了
爱与被爱间的虚空。

2013,5,22

@ 4，黑夜黑色的教程

一天过去了。很快，
苍茫夜色填满我居住的小屋，
浩瀚，幽蓝，不时地
送出宁静。我一个人，
总是一个人，在屋子里走动。
在窗前，凝望喧嚣过后的
梁溪路、鸿桥路、梁青路。
像个陌生人，我重新打量
给我带来爱和悲伤、梦和不安的
这些家具，这座城市。尤其
这个共用我名字和身体的人。他，
他的偏执狂曾是我的财富，
如今，他虚度的光阴默送我老去。
夜色不时地，沉寂。
周围有他，熟悉的气息在运动，
运动中记忆正将它收走的分歧
重新倒出来。倒出来
又怎样？始终填满过去现在和
明天的，难道不是不可知？
不是和夜色一样神秘又虚渺的
物质？有时候，我不了解生活，
就像不了解他的固执，不了解
夜幕下那些幽巷暝晦的幻影。
无声，但沉重，黑夜黑色的教程。
我记起他写过的诗句：又一天
过去了，那轮明月是我的遗产。

2013,5,25

@ 5，上午的虚掷

十点钟读完了《哈得逊河景》。
户外闹又亮。五月，和贯穿它全部的景象
涌进房间。阳光叫人目眩，敲打着
脸和记忆。挂钟嘀嗒，一点点增加
时间的母性：总在繁衍，总在哺育；
总在彼时送别，又来此时此地等候。

这一刻，周围一切仿佛在工作。
工蜂采蜜，鸟儿觅食。古铜色的河水忙于
运送船只。上课铃声多么悦耳，微风
吹拂。虎斑兰，巴西木，吐着新绿。
这一刻，独我空着两手，原地静坐，
像名真正的无产者：不酿造，
不生产，也不为这虚掷的光阴感到羞愧。

2013,5,27

* 《哈得逊河景》，美国诗人惠特曼随笔集《典型的日子》中的一篇。马永波译。

@ 6，暮色苍茫像一笔财富

这些年，这地方傍晚的街区，
不止我一个人看见。
暮色停在建筑物上。
在众多建筑物的墙壁上随处可见
耀眼的金黄。这会儿，随处
可见的行人纷纷离开建筑纷纷来到
暮色的金黄里。这样一个
随处可见的傍晚正被暮色推向
更多曾经有过的傍晚。于是，
在这样一片
随处可见的金色中突然涌出
更多曾经耀眼的金黄。
是谁说过：暮色里的金色更接近
流逝的本质？
现在，流逝中的人在暮色下望着
随处可见的金色：
不思考，不感伤。不抱怨。
直到凝望溢出凝望者融入
一个随处可见的傍晚和更多曾经
来过的暮色。
———静谧，产生了。
在凝望和穿过凝望者的流逝之间，
把一个傍晚凝望成
许多个傍晚，无疑，是可信的。

2013，6，3

@ 7，雨落进6月7日

下雨天。窗外景物仿佛事先
被安排在那儿：没惊讶，没新鲜感；
阴郁，如遗传在身的家族病。
一场雨落下，像一本书摊开，
就有人在第十八页的清晨从孤独中
认识了自己。还是他，居然
在四十一页顺着那截碧绿的斜坡爱上了
一座金顶寺庙的雕塑美、衰败感。
雨声低沉，恰似儿时玩伴打来的
电话，左一句右一句说着
已逝的事和眼前事。又像体内死掉的那部分
突然回来，耐心敲打玻璃。莫非，
时间的控制力还远远控制得不够？
下雨天，遁入景物的脸会在磨损中
被加速度捉住。这时谁回望
谁将受惑：晴空下那群无忧无虑的少年，
谁曾经是我？反过来：少年
已成中年，窗前只有灰尘灰色的手艺。
喏，看看吧，过程无非是这样，
每场雨的结构，也一样。所以，
雨点的速度对你来说，往往既快又慢，
往往既像笔遗产，又像一堆废品。

2013，6，7

* 窗前只有灰尘灰色的手艺，系引用布罗茨基的诗句。

@ 8，水流进流出

水，流经塑料水管流进一栋栋建筑，
你不知道源头。
每年四月，树木因捱过了寒冬
而生出更多枝叶更多的绿荫却让人惆怅，
你找不到原因。钟声在
远处，传送怎样的空茫和谶语？
关于黑夜赋予人类的漫长感，
为何，总在早晨增强第一句鸟声
带来的清脆？有时，
从几个方向吹来的风，会带着
同样的温度速度、力度和湿度，
你怎么看？所有之前发生的事是在
另外的时间，
还是在这个瞬间里？你说说吧。
现在你把手伸出，
握紧。你抓到了什么？告诉我！
现在请你把目光从窗前移开从书本
挪开，甚至躲开一切可见
不可见的事物。世界和你，
和我，这世界和我们间的神秘因无法抵消
而显得多余。你是否同意？

2013,6,10

@ 9，六点钟

六点钟。群山，从我体内醒来。
接着是剑兰，铁线蕨，数声鸟叫间
无法形容的寂静。一切，
已准备妥当。我醒来，发现周围，
没一样东西不在
原来的位置：墙，铜钟，天花板，浮云和湛蓝
和悬于湛蓝之上绝对的空无，
全指向一种，明亮又不确定的状态，
同时享用着自身与孤独的差异。
我也是，看得更静，更加顺从，
以至忘了，此时，此地，与尘埃的关系。
熟悉的光线照着这些熟悉的事物。
多年来，我在这里，一直在这里，
从时间古老的魔法中醒来，睡去；
睡去，又醒来。不再感到快乐或苦闷。
只一点例外，当光线中物质的独特性
闪烁，我便屏息，通过一次停顿，
一次心跳的加速，去求证自我的
独一性。六点钟，当我从这场失败的死亡
返回，我不会否认我的厌倦和惊讶。

2013，6，16