狐狸先生开着三轮摩托穿过枪林弹雨，车上有儿子、外甥以及负鼠和一条狐狸尾巴。回头的瞬间，他们看见了狼。那是一匹纯正的野生黑狼，不穿衣服，四脚着地。狐狸和他四目相对，然后相互高举起拳头。这一刻，他获得了理解。
　　生命的美和复杂令人震撼。
　　这是《了不起的狐狸爸爸》中我最喜欢的一场戏。影片根据英国儿童文学作家罗尔德·达尔的同名小说改编。作家当过飞行员，也写过许多闻名遐迩的故事，其中一些还被搬上了银幕。蒂姆·波顿导演的《查理和巧克力工厂》就是其一。
　　狐狸先生靠偷鸡为生，不过这是小狐狸出生之前的事情了。隐退江湖后，他成了一名无人问津的专栏作家。然而，狐狸先生并没有安分守己，他偷遍了相邻的农场，并与农场主展开了一场持久恶战。
　　电影的故事和原著略有不同：原著中，狐狸先生并未弃偷从文，全家都靠他偷鸡这点手艺生存。小说中的妻子在家对食物翘首以盼，而在影片中，她却演变成阻止丈夫冒险以求家庭安稳的好太太。儿子这个角色在书中确实存在，不过导演在影片中明确了他的性格：这是一只渴望得到父亲认可的小狐狸，因为他并不敏捷，却有个天生好身手的父亲。狐狸先生的外甥是电影新加入的角色，他的出现就是为了彻底毁灭狐狸父子的关系。
　　角色建构不同，就意味着故事发展也会有所偏离。原著的结局：狐狸先生带领大家挖通地道，偷走了邦斯、博吉斯和比恩这3个农场主的食物，皆大欢喜。而电影却比这复杂：食物到手后，动物们被3个农场主用苹果酒冲出洞穴，狐狸外甥也被农场主抓走。于是，大营救展开了……
　　和书中的插图一样，这部动画电影透着一股独立和放荡不羁的味道。这是韦斯·安德森第一次拍摄动画片。身为美国独立导演、编剧和制片人，他拍摄过《月升王国》《穿越大吉岭》等几部影片，作品自由且有个人风格。
　　“我一直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复。这并非是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特色，而非仅仅让观众感觉有趣。我知道有批评说我的电影是形式大于实质，而且为追求形式妨碍了人物的塑造。但我所作的每一个决定都只是为了带动人物的发展。”
　　影片的摄影很有安德森的风格：正。摄影师多使用正面、正侧面等颇具形式感的镜头拍摄被摄物，使用正上方俯拍用以增加镜头的趣味感，运动镜头也多为正面的横移和竖移。不过，安德森在实拍片中常用的一种技巧并未用在这部动画片中：几个人物身处同一场景，镜头先呈现一个人物或动作，接着迅速摇到另一个人物或动作，最后再摇回来。可能这种拍摄手法不易被儿童接受，又或是因为我们没有这么小的摄影机——这可是定格动画！
　　影片中有许多精巧的设计，这些设计新颖且动画化。狐狸先生和负鼠爬电网时，画面中使用了人物和骷髅图案交替闪烁；狐狸先生和妻子在地下矿洞交谈，周围布满了闪亮的矿石；大决战时，动物们点燃松果作为炸弹，整个小镇被松果炸弹搞得一团糟。
　　当然，最令人印象深刻的还是影片中的对话，比如——
　　“20年前，当我们被关在捕狐狸陷阱里时，你对我承诺，如果我们活下来，你将永远不再偷鸡、鹅、火鸡、鸭子或是乳鸽……无论什么东西！我信了你。为什么？为什么你要对我撒谎？”
　　“因为我是野生动物。”