近日中国作协发布了新修订的《鲁迅文学奖评奖条例》，与过去比，这次增加了数字出版物，即在“国家批准拥有互联网出版许可证的网站”上发表的作品，也可申请评奖。网络文学终于登堂入室，自然会引来网友和文学界的一番热议。有人认为是顺应了文学潮流，也有人认为只要鲁迅文学奖所持的文学观没变，不过是赶时髦。

　　网络和传统文学奖的互送秋波，从前两年就开始了。记得2008年茅盾文学奖时，一些大网站就铆足了劲，替茅盾文学奖大张旗鼓地做宣传。如果说网络看上了传统文学的范儿，文学奖看上的无非是网络文学的潮儿。范儿有体面，潮儿有人气。这种垂青，貌似新鲜，不过是认可了一种发表的新介质而已。

　　条例中说得明白，过去必须是“报纸、刊物、出版社”发表和出版的作品，如今增加了一种新媒介，就是网络，而且是“国家批准拥有互联网出版许可证的网站”，据说有这种资格的只有新浪、搜狐、网易、盛大等百余家网站。但评奖的门类并没有变，仍然是中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文等这些传统文学样式。在网络早已成为最主流媒介的今天，这根本算不上一条新闻，只能反证传统文学奖反应的迟钝。

　　我对“网络文学”这个提法，从来就持保留态度。只要是传统文学样式，不能因发表的介质不同，就有了一个新定义。如果这个概念能成立，那意味着还有报纸文学和刊物文学。网络新闻也早有了，但在人们观念中，它和纸质新闻并没有什么本质不同，无非是自由度相对大点。如果真的有“网络文学”这一类型存在，它也是指那些对传统文学观构成了根本变革的文本样式。

　　我们现今认知的文学和文学类型，并不是文字文本的自然属性，它被建构为一种知识共识，其实只有两百多年历史，在中国时间更短，“五四”之后才有了今天的文学观。每个时代对于经典知识空间的认知，都会发生变化，对于文学的认知同样如此。网络对于文学的改变，绝非只是改变了发表媒介那么简单。

　　一个简单的事实是，网络在今天不只是被人们看作是信息、知识或现实的一个载体，在很多人眼中，它就是活生生的现实。人们如今已很少关注那些在街头发生的事，他们对现实的关注，更多的体现为对网络的关注。这种即时性的感受，不仅在创造一种新的集体经验编码，其实也在改写我们对经典学科的认知，这里首当其冲的就是我们的文学观。

　　可以说，是“即时性”这个网络现实，使传统文学观变得越来越不合时宜。这种想象的、缓慢的、极难引发互动的文本样式，或者沦为影视的奴隶，或者正在被更为单纯的文本样式取代。同时，文学的近亲繁殖也在加速它的消亡。

　　两百年来，文学被学科化后，就一直处于近亲繁殖的状态，只从既有的文学经典中汲取营养，使文学在今天既不能为我们呈现新的历史观，更不能带来新的哲学观，除了一些修辞的快感外，对于公众几乎别无长处。而鲁迅文学奖一类的传统文学奖，坚守的仍然是这种完全传统的文学原则与审美趣味，这是它越来越远离民众的真正原因。

　　鲁迅文学奖如果真的要关注网络，首先必须接受网络所带来的知识观和价值观的改变，增加或改变文学评奖的类型与规则。比如，过去小说被认为是与公众联系得最为广泛的一种经典文体，这个观念正在发生改变。

　　无数事实表明，在报纸和博客中被关注最多的媒体评论，作为一种新兴文体在新知识空间中变得越来越重要。可以肯定的是，在未来它会拥有自己的文体观，有自己独立的学科史，也会形成自己的文本秩序，拥有自身对文本创造和审美认知的独特判断标准。因为随着对媒体评论的需求和写作群体越来越大，对它的评选、展示与研究的机会也越多，这和小说在中国成为经典文体的历史是一样的。

　　不能否认的是，鲁迅文学奖所评选的那些文学门类，与社会话语正表现出越来越大的隔绝，不仅远离了古典时代所坚持的那些快感、趣味、自然、真实的原则，甚至也在远离思想与历史，仅仅是一种文学化语言的呈现。任何人都难以否认，今天的文学在孤独、单向、复杂、自恋的思维与认知模式中，在漫漫走向消亡。而网络给文学带来的最大变化，就是突破了这种所谓经典文学的限制，正在为文字的认知或活动构建一种新秩序。

　　如果鲁迅文学奖无法接受这种重写的文学定义，它所谓对“网络文学”的接受，只不过是一种姿态。虽然让步了，但仍然换汤不换药，不过可以肯定的是，在未来这种让步只会越来越大。