高丽君是近年来从宁夏西海固脱颖而出的青年作家，她比较成功地完成了自己创作的精神突围，以饱满的激情、旺盛的创作生命力，坚定地捍卫散文尊严。她以低处的人生历练，向高处的诗意人生靠近。她的文字真实、安静、清洁，文采盎然。读高丽君的散文集《在低处在云端》，从中可以看出她在这样的一个消费和欲望蓬勃的时代，坚守文学的诚意和建构精神主体的不懈努力。

　　纵观高丽君的散文，从大的方面我大致把它归为两大类，即低处的日常生活书写和高处的精神诗意书写。对于家园和日常生活，在高丽君的笔下，人间的烟火气息很浓。我深信，一个人少年的记忆，会影响人一生的生活，甚至人生的命运。正因为作者在少女时代亲历了家庭生活的困苦、目睹了乡村生活的艰辛，以至于在她走出乡村、定居固原山城多年以后，对乡村的苦难生活与苦难岁月仍有清晰的记忆，许多生命里的细节，就在情不自禁中以一种疼痛的方式裸露出来，但这裸露不是梦游或梦呓式的，而是自觉的切近生命细部的。也正是因为有了苦难的生存体验，让她格外懂得珍惜亲情、珍爱生活。如，可以当小说来读的长篇散文《1983：一段断壁残垣》，读后让我想到了莫言的《透明的红萝卜》，想到了《我的梦，我的青春》里的少年郁达夫。“我的1983，一段青涩苦味的时光，以成长的名义，覆盖着一年的喜怒哀乐。那些人，那些事，最后都散成千万片落叶隐匿在时光之后，不成章节，不成篇幅，零碎得只能算是短短一阕小词……”以一个成年女性的视角来观照一个十二三岁女孩子眼中的1983，往事并不如烟，往事又不堪回首。在《秋风穿过老戏台》里作者写道：“一场场秋风吹过，年华也被吹到暮气苍茫。村庄里，灰色的柴草和灰色的戏台，像是一对携手告别夕阳的伴侣，一起告别了夕阳的辉煌灿烂，只留下曾经的美丽在这片土地上……我们追求着热闹，把生活变成一个巨大的豪华戏台，精彩的呈现，高高的矗立，在这里互相攀比，争相展示，打扮自己、装点子女；既是观众，又是演员，只是，演技变得既纯熟又拙劣；技巧纯熟，性质却失真、失衡了很多，远不如旧戏台，古朴、陈旧中却裸露着的真诚和坦荡。”作者虽然离开乡村多年，但对乡村的关注并没有因自己的离开而减少，对那片生她养她的故土，她的感受是凌厉而尖锐的。特别是对近年来在城市化浪潮中乡村的变迁，她的感受是敏锐的，西北乡村严酷的生存现实在她笔下有着深切的自觉。因此，她的乡土散文书写就避免了伪乡土叙事的假象，直面乡土的真实，写就了诗意的乡土丢失了的疼痛。那个年代和那个年代的村庄早已走失了，但那些年月的疼痛，依然烙在她的心底，就像长年累月风吹雨淋的乡村生活留下的老病，那病根会在天气变化时反复发作。《天边飘过老庄的云》《迷失的乡村》等篇章，都在直面这样的疼痛，读后启人沉思。

　　当然，最能标示高丽君散文创作高度的还是她那些富于诗情的文化散文，读后给人以审美愉悦和精神享受，这也是我最看重的。如在《低头一梦舞霓裳》中，作者以灵动之笔观照一代才子薛涛的生死命运和爱恨情怨，写出了一个远逝灵魂的苍凉与孤独，行文节制，字字珠玑，从字里行间看到了作者的惺惺相惜之情。《唐雪遥遥飘，诗心渺渺来》一文，用典恰切，辞藻华丽，表意深蕴。作者发思古之幽情，叹人情之冷暖，锦心秀口，深情无限。在风格上有易安之质，清新隽永，情趣盎然。作者穿越千年的大唐烟雨，写就了一段飞飘千载的雪花所带给尘世的千年覆盖。大唐诗杰几近涉猎，恭书短引一气呵成。写就了英雄豪气，又写就了儿女情长，行文显得苍凉壮阔、得意孤绝。读者就是在这样的审美愉悦中，感受散文的诗性之美。

　　什么样的散文是好散文，可能不同的读者有不同的答案，虽说如此，但有一点是肯定的：那就是能吸引人、打动人的散文一定是好散文。评论家雷达曾说：“散文的魅力说到底，乃是一种人格魅力的直呈。主体的境界决定着散文的境界。”在这里，对散文创作主体提出了人格上的要求。散文的成长过程需要多种元素的滋养才能完成，但最重要的是思想和情感元素。思想情感是作家的一种感悟、一种发现，更是作家人格魅力的表征。散文如果丢失了它们，就会苍白虚浮，构建不起散文生命的质感，当然就更难以成为好的散文。高丽君的阅读是广泛的，她的视界比较开阔，同时她又有对文学的痴爱和激情。记得有人说过，能为自己的所爱全身心地痴迷进去，是一个人生存质量的顶峰。高丽君在紧张的教学工作之余，排除干扰，全身心地投入自己的所爱，因此，她活得充实而丰富，活出了生命的质量。从她目前创作的势头，我们有理由期待她在文学创作上的自我超越。

　　(《在低处在云端》，高丽君著，阳光出版社2013年9月出版)