在儿童文学领域，散文虽说不像小说、童话那样热闹而引人注目，绝对也是不可或缺的，甚至应该说还是一个重要的门类。

　　申报参评第九届“儿奖”的散文集有19部，还有6个单篇参评“青年短篇佳作奖”。 这些书册和篇章，显然远远不是近3年来所结集出版和发表的儿童散文的全部。但是这些书册和篇章，已经足以让我们看到近3年来儿童散文的一路风景，看到活跃在儿童散文文苑的散文家们可爱而亲切的身影。这里有年长的樊发稼、张锦贻、赵郁秀、张寄寒；有中青年散文作家徐鲁、张洁、汤素兰、萧萍、陆梅、韩开春、毛芦芦、刘第红，以及年轻的孙卫卫、李姗姗、向迅等等。他们带着各自散文的色彩、声音，以及自然的与人世的温情，组成独具魅力的散文方阵，受到评委们的热切关注。

　　孙卫卫是一个很安静的人。安静地读书，安静地写作，和他的“乡党”安武林，经常在一起买书、淘书，乐此不疲，乐不可支。曹文轩说他是“一个沐浴在书香里的人”。孙卫卫的文字是惊人的朴素和干净。他爱惜文字，宝贝文字，对艳辞丽句，抑或“抒情”，保持高度警惕，按照鲁迅先生所说，“不用什么难字，给10岁上下的孩子们也可以看”，总是平白写去，美感自生。全书30篇，每篇都很短。不论从头顺着看，还是任意翻看一篇：《想成为别人家的孩子》《小姑姑》，或是《偷偷去看一个人》……读来都会心动，都会“会心微笑”，引发对自己童年的回想；都能捉摸到一个孩子童年的春天。正如高洪波在《题〈小小孩的春天〉》诗中所说，“一个孩子，小小的孩子/拥有的春天却辽阔无比”。

　　也许有的评委和我一样，对韩开春并不怎么熟悉。但是，这一点也不影响对他作品的欣赏。《虫虫》一书中的文章，最初大多发在《北方文学》《散文》《山花》《中华散文》《散文百家》等成人刊物上，几乎没有在儿童文学报刊上发表过。可以肯定的是，在韩开春的心中是有孩子的。这次评奖正值暑期，学校放假。评奖办公室一位同志的儿子一时没有去处，来玩了几天。这个10岁的小男孩读了《虫虫》，说是“太好玩了！”随口就举出书中许多虫子“好玩”、“有趣”的细节。许多年前郭绍虞先生为陈伯吹先生的一本儿童散文集的题词：“小孩读了笑嘻嘻，大人读了笑眯眯。这就是：儿童文学作家的神技。”可否说，韩开春用的就是“儿童文学作家的神技”——他以儿童的视角看“虫虫”舞蹈玩耍，以儿童的耳朵听“虫虫”说话唱歌，以儿童的心灵去感受“虫虫”的喜怒哀乐，“撅着屁股、哈着腰”，与“虫虫为伍”，和“虫虫”做游戏。因此，有人甚至说，《虫虫》是中国版的《昆虫记》。

　　樊发稼的散文集《童年生活散记》，写亲人、写儿时伙伴、上学读书、感恩前辈等等，质朴中饱含深情。李姗姗的《青蛙很忙》，把一些动物科普知识，变为有趣的文学表达，许多篇章和《虫虫》简直有异曲同工之妙，一个二年级的小朋友就说，这些动物的“小秘密”，读来“特别好笑”。还有萧萍的《请允许我忧伤地想念》、汤素兰的《奶奶星》，以及毛芦芦的《爸爸电影院》、张寄寒的《吹灯》等等，都各有特色，都是非常好的儿童散文读本。

　　徐鲁把诗思和细腻的情感融注在他大量的散文写作中，文笔隽茂动人。因为读到日本诗人小林一茶俳句中的一个句子：“小鹿吃过的萩花呀！”引发作者写了一篇《小鹿吃过的萩花》，回想少时体弱多病，妈妈总做“鸡蛋萩花薄饼”给他滋补身体的情景。那萩花，晚秋时节的萩花，淡蓝色系的苞形花串，“在风中轻轻摇摆着，就像在为秋天画上最后的句号，美得让人心疼”。而写这篇散文的时候，亲爱的妈妈离开他“已经40多年了”。难以释怀的惆怅与忧伤，弥漫在字里行间，让人眼湿。正是这样的佳篇美文，结集而成这部内容丰饶饱满、手法精湛多样的不可多得的儿童散文集：《小鹿吃过的萩花》。

　　陆梅的《辛夷花在摇晃》，是“写给孩子的，讲述感恩的书”。她认为“即便是给孩子(青少年)看的书，也可以谈谈历史和生命的大主题”。她写二战中遇害的犹太儿童，以及他们“以生命换来的遗产”；写集中营的艺术家们怎样悄悄地、秘密地给孩子们上课，教画画，排练歌剧，举办音乐会，写诗。“他们要让孩子们懂得：身体囚禁的时候，精神还是健康和自由的。”写当年幸存的孩子们都心存感激，“长久地怀念着，永远记得这些去了天堂的艺术家们的美丽心灵”。作者用书信的形式，感恩震撼世界的《安妮日记》的作者、15岁就病逝于集中营的安妮女孩。此外，作者通过日本作家、诺贝尔文学奖获得者大江健三郎与智障儿子“不可思议”的共生共存，探讨“智障孩子的美好心灵”。同时关注日常生活中的人和事，甚至涉及生和死、苦难和不幸等等“不无沉重的话题”，从而赋予“感恩”新的内容和思考。于是，《辛夷花在摇晃》就有了丰盈的价值，是一部“让灵魂醒着”的“别样”的“讲述感恩的书”，一部向流行于青少年中的“浅阅读”挑战和抵制的书。

　　不过，再美的风景，也会有某种“美中不足”。以我个人粗浅的认识，我想在“童年散文”、“文体探索或创新”、“幼儿散文”等方面，说点所谓“不足”的话，就教于读者朋友。

　　所谓“童年散文”或者说童年题材的散文创作，近几年确乎比较活跃。本届评奖收到的参评作品，就有很大一部份是与童年有关的，包括两部获奖作品，《小小孩的春天》直接就是“一本回望儿时生活的散文集”；《虫虫》也与童年生活紧紧地联系在一起。其实，这类题材的活跃，应该说也在情理之中。今天的孩子被逼在所谓“起跑线”上，压力大，竞争剧烈，一个“小升初”就让孩子和整个家庭乱做一团，童年的快乐成了许多孩子奢侈的渴望。不少作家有感于此，情倾笔端，回望童年，在记忆中寻找和抒写童年的快乐时光，从而给倡导“快乐童年”的今天一个参照，一个提醒，给孩子们一种快乐的向往。这当然也是重要的。但是童年作为一个成长阶段，作为生命中最深刻的一段，既有快乐，也有痛苦、忧伤和磨难，我想这些都是作家不能回避的。我觉得在当下，我们特别需要在轻盈中蕴含生活硬度和思想重量的童年散文作品。一个时代有一个时代的童年。我们的作家是不是可以把回望童年的目光，更多地转向关注当下、关注现实中的城乡孩子们，用更多的笔墨去书写他们的童年生活呢？

　　儿童散文出现较晚，是冰心、郭风等前辈不懈的耕耘、提倡、示范，才成为儿童文学中一个单独的门类。但是儿童散文的文体，依然在不断地创新发展。郭风前辈生前曾经说过，一个作家要在文学上有建树，一是要在文体上有独创性，二是在表现形式上即作家的用语方式要独到。就郭老来说，他已经做到了。他不断地对儿童散文的文体进行探索，开创了童话体儿童散文、散文诗，就是文体上的独创性；而他的语言和他独特的表达方式也是不可复制的郭风式的。郭风前辈过世后，在我的印象里，除了上海的张洁、云南的湘女，就鲜有作家有意识地对儿童散文的文体进行探索了。我一直认为，在不影响主体真实的前提下，儿童散文创作也是可以想象甚至添加某些虚构的色彩。须知，作为成年人的作家，把自己“幻化”成一个孩子而写作儿童散文，本身就是一个最大的虚构。因此我觉得，儿童散文的文体应该更多样更开放更包容。儿童散文不能拘泥于某种形式，它应该是多姿多彩的，正如树木在不同的季节总是用不同的色彩来打扮自己，但它还是树木。

　　最后说说幼儿散文。这是适宜于3至8岁幼儿听、读的短小、活泼的散文。早上开放、晚上睡觉的花朵，竹叶上的珍珠，小溪流里的鱼虾，天空的白云，海上的浪花，小猫的淘气，小鸟的歌唱……，都会出现在作家笔下，而成为一篇漂亮的幼儿散文。这是真正的“浅语的艺术”，让幼小的孩子初识文字之美，接受爱的熏陶。许多著名的作家如陈伯吹、郭风、鲁兵、圣野、冯幽君、金波、吴珹、樊发稼、佟希仁、黄亦波、胡木仁等，都培植过幼儿散文的花朵。遗憾的是，近几年不怎么多见了，特别让人忧虑的是，致力写幼儿散文的年轻一代作家，真是寥若晨星。前些时，在《文艺报》的“少儿文艺”版，读到党兴昶的一组幼儿散文《草地和羊群(外八篇)》，真有一种久违了的欣喜。多么希望幼儿散文花朵竞放，听到孩子们琅琅诵读的童声！