朱光潜先生曾经说过：“诗是培养趣味的最好的媒介，能欣赏诗的人们不但对于其他种种文学可有真确的了解，而且也绝不会觉得人生是一件干枯的东西。”然而，在二十一世纪的中国，诗歌再已不是文学皇冠上璀璨的明珠，而是被变成了娱乐的工具。内心浮躁的诗人们，就像影视歌坛的娱乐明星，为了吸引人们的眼球，甚至不惜疯狂炒作，拼命地抢占娱乐大众的制高点。在此之风的影响之下，诸如“梨花体”、“羊羔体”、“废话体”和“海啸体”等各种以诗歌的名义糟蹋诗歌的无厘头事件，使这些原本籍籍无名的诗人在一夜之间红遍了大江南北。诗歌让大众如此疯狂，这说明，诗歌娱乐化和垃圾化的时代已经到来。在这种唾沫四溅，全民的狂欢中，诗坛已成为了娱乐圈，诗人们抑制不住内心的喜悦，欢欣鼓舞地额手相庆：“娱乐化未必是坏事，娱乐化是新的传播方式。娱乐化引来更多的关注，如果不是赵丽华，中国诗坛不会这么受关注。”根据这种奇怪的逻辑，那些脱光裤子保卫诗歌的诗人，就应该是中国诗歌居功至伟的功臣。在众多的诗歌像垃圾一样，被视如敝屣，面临绝境之际，该诗人奋不顾身的一脱，将诗歌和一个男人赤裸裸的身体捆绑在一起，出其不意地展现在了人们的眼前。

　　在中国诗坛日益娱乐化，诗人们都在忙着疯狂炒作的今天，我们究竟到哪里去寻找一首好诗？面对我们这个诗歌早已成为空壳的时代，著名诗人流沙河先生在接受记者采访时一针见血地指出：“现在我们看到的更多的是无聊的诗，尽管它们也没啥害处，但太没有意义，太琐碎化，太非思想化了，有些甚至连技术水准也很低。我觉得，之所以会有这么多诗泛滥，是因为人们有一个误解——文学门槛高，诗歌门槛低。”日前，著名诗歌评论家谢冕先生忧心如焚地说：“白话诗，不能因为白话而忘诗，丢了诗意，没有诗境。我希望新诗诗人要自尊、自爱，那些废话、那些垃圾少要一点，尽量清除掉，让新诗也变得非常高贵，感觉有尊严感，能够很好地表达现代人的情感和思维。”可以说，流沙河和谢冕先生的慨叹和忧虑，正是今日诗坛最真实的写照。江河日下的诗坛貌似繁荣，却是实实在在的虚肿，如此的现状，使诗人这个崇高的名字已经毫无尊严，诗坛的哥们义气和拉帮结派正在不断地侵蚀着诗歌。在诗歌的文学性越来越丧失的同时，其表演性却在不断增强。为了吸引读者的眼球，以“性”来挑逗读者，早已成为了某些诗人在写作中的惯用伎俩。这些诗人写诗的心态，与薛蟠写诗的心态毫无二致，他们抱着的是一种对女性的玩赏心态，追求的只不过是一种荷尔蒙分泌的刺激和意淫的快感。

　　在诗歌的出版和发表已经没有门槛的今天，一夜之间，就可以冒出无数个诗刊诗报和诗集的主编。以担任主编、自办诗刊诗报、出版诗集来博取眼球，骗取公众认同的现象在今日的诗坛可说是屡见不鲜。许多集体起哄，自费出版的诗集，其阅读和欣赏的价值几近于零，但恰恰就是因为出版了这些诗集，编辑了这些诗刊诗报，某些沽名钓誉的所谓诗人，就迅速成为了诗坛的“名人”，甚至受到了某些文学青年的极力追捧。因为，在注重眼球经济的今天，只要有人关注，就可能潜藏着商机，于是，写诗就成为了某些挂羊头卖狗肉，打着诗歌幌子的诗人的敲门砖，他们中的有些人虽然并没有什么写诗的天赋，但在互相的哄抬和媒体的炒作之下，简直就像进入了精心设计的发射架一样，迅速升空，从而浪得虚名。与此同时，多如牛毛的垃圾诗，便更加充斥着报刊杂志和各种网络。在这个娱乐化的社会里，诗人已经蜕变成为了演员，到处都在表演。

　　法国天才的诗人兰波说：“一个人要想成为一个诗人，首先必须研究关于他自己的全面知识；他应该探索自己的灵魂，审视它，考验它，引导它。”那些连自己都不知道诗歌为何物的人，只知道拉帮结派，人五人六地在诗坛上瞎起哄，甚至发出一些奇怪的尖叫声，其写出的诗歌，虽然可以在短时间内引起读者的大量围观，甚至迅速蹿红，但这种通过娱乐化来炒作的诗歌，其最终的归属也只能是遭人遗弃的垃圾箱。