人贵直，诗贵曲。作诗不贵用力，而贵有神韵。好诗大抵分三等，上等用意，中等用气，三等用事。

　　作诗只在四个字：起、承、转、收。起首，一般语气较平和；承有承接之意，承前启后，不可脱节；转，要给人有峰回路转，柳暗花明的感觉；收，即收尾要有雷霆万钧之势。

　　袁牧曰：诗家两题，不过“写景，言情” 。景虽好，一过目而已忘；情果真时，往往于心而不释。是故写诗宜情景交融，有情为上。试举两例：吾乡袁桂娥1947年怀从征夫君吟成二绝，其一：“长宵正在苦愁中，天正黎明睡正浓。瓦雀不知人意苦，吱吱犹自笑春风。 ”其二：“落叶梧桐秋正深，日斜庭院影檐荫。大江难度相思泪，日暮纱窗独自吟。 ”诗人以白描手法，以景衬情，以情造势，相思之情，暴露无遗，通篇不着赘语，词句简洁而意胜。若单言相思，不一定见其苦；只写景未免枯燥。诗人巧妙地运用情景对比，达到情景交融而引起读者共鸣的效果。诗中无一景物不熟悉，无一句意不称心境。所以范瘦生曰：高手不从时尚体，好诗只说眼边情。诗能动人，只为情真。若情不真，句意空乏。古人吟诗言志，多数写自己的心情，写自己所熟悉的或所感动的人事景物。用身边熟悉的事物，反映真实的感情。

　　人贵直，诗贵曲。作诗不贵用力，而贵有神韵。好诗大抵分三等，上等用意，中等用气，三等用事。以下一一例证：刘霞裳《咏白桃花》有句：“刘郎去后情怀减，不肯红妆直到今。 ”诗人咏白桃花，不写花枝如何，却以拟人方式言情，“不肯红妆”既切合主题，又生动，可谓神韵十足。葛鹤：“春雨屡迁孤客馆，秋风先瘦异乡人。 ”诗人一“瘦”字了得，思乡之苦跃然纸上。此二例皆意胜。再如，笔者恩师黄羡飞先生和余《客途秋咏》有句：“月光桂北千山梦，风雨华南万籁声。 ”相思之情又是何等的气概，其意之广，其意之切，无不气势十足！前清童二树咏《黄河》 “一气直趋海，中含万古声。划开神禹甸，横压霸王城。几见荣光出，刚逢彻底清。浮槎如可借，应犯斗牛行。 ”通篇豪放大气，句势突兀，可见用气之功；比之燕以均《咏七夕》 (七夕又名乞巧节) “相看只隔一条河，雀不填桥不敢过。作到神仙还怕水，算来有巧也无多。 ”此诗用事以其诙谐、风趣取胜，又别具风格。是故意在气先，但用事亦有用事之巧，吾乡蛮溪老人《咏兔》有句：“守株泥古愚何及，奔月如今笑可图。 ”诗人能运用典故又结合实际，表现如今的航天工程，亦不失为佳作。用事用得出色者无如清朝的顾天成《哭康熙》 ：“已增虞舜巡方岁，竟少唐尧在位年。 ”雍正见而赐官。总而言之，诗无定格，立意为先，作诗应有情有景能事中见其意气方始完美， 《千家诗》能流传千古，正是其生命力之所在。

　　接下来再谈谈诗的结构问题。作诗只在四个字：起、承、转、收。起首，一般语气较平和；承有承接之意，承前启后，不可脱节；转，要给人有峰回路转，柳暗花明的感觉；收，即收尾要有雷霆万钧之势。作诗起首雄而尾弱，有虎头蛇尾之嫌。作诗要给人以倒啖甘蔗的感觉，渐入佳境方妙。尤其是律诗的创作，要求尤为严格，除平仄音韵外，还要对仗工整。律诗中的颈颔两联是整首诗的骨架。故，颈颔二联一定要给人以奇峰突兀的感觉，通俗地说，就是一定要造势。要注意虚实动静结合，忌全实、或全虚。比如写景，要一联写景，一联写情。景能悦目，情可动心。若全写景则太实，多有生硬、呆板之嫌；全写情，未免太虚，过于空乏，有矫揉造作之嫌。另外特别注意颈颔两联的动词尽量错开位置，不给动词相对是为了朗读有抑扬顿挫之感。比如韦应物的《答李儋》“去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 ”作者前一联写虚，后一联写实，两联动词错开读来朗朗上口。也可以在一联里面作虚实动静相对。如张耒的《夏日》句“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声” ，“溪声”“月影”动静相对。作诗，能够有虚有实，有动有静，整首诗即显得空灵、有味。作诗忌大而无收，其意再深，其势再雄不为主题服务都不是成功之作，要像放风筝一样，飞得再高都不离线，一定要紧扣主题。

　　以上为我学诗多年所得，与诸诗家和同好者共勉。