前几天到市美术馆看“全国沿海城市美术馆花鸟画邀请展”，画展展名“花重锦官城”，公告列出了地点：大殿展厅，——时间：2013年3月20日——2013年4月8日，——主办单位（以全国行政区划排列为序）：青岛市美术馆-苏州美术馆-宁波美术馆-厦门市美术馆-深圳美术馆-关山月美术馆（深圳）-古元美术馆（珠海）-莞城美术馆（东莞）。8个美术馆前面标有“市”的有两家。还有两家美术馆标了两位现代美术家的名字，国画大师关山月，延安时代开始创作的版画家古元，作品都流传很广。
    组展者取杜甫《春夜喜雨》结尾句“花重锦官城”概括邀请展的画艺水平和成就，送来春意＊＊春气象万万千，青岛气候虽春寒还未尽退，但这次画展也象是带来诗意，让我们“晓看红湿处”，且感觉“润物细无声”了。
    没有前言，画作都摆挂在大殿展厅四壁，画展展名除了亮在大门一侧，也排列在大殿外面的大屏上。画作都有落款，也许就不用前言再做组展画艺方面的概括介绍了。粗略记了一下，8个美术馆，20多位画家，人均展 3幅画作，七八十幅花鸟画——都是大的立幅，展厅里满满的，那气象和氛围，还真有点“花重锦官城”诗句所咏之重了。
    从东门进厅（大殿），左转看画。记了些画家名字，有的留了点观感。先后是郝麒、单继宏、沈建国、翁晓思、陶鎏霞、王承天、曹小民诸位画家的作品，笔酣墨饱，送来沿海花鸟画家笔墨的新印象。
    余明海——画作里陪衬花树的飞鸟画了麻雀，人们知道鸟儿飞行时之展翅、敛翅、亮翅、滑行，动作多有不同，画家对鸟儿飞行的表现也有多种样态，画家注意看看群鸟飞过就会理解；如果只画一个展翅动作，飞鸟动式缺变化则影响画幅的生动美。
    凌华铮的画作皆有画题：《芙蓉》《藤萝》《花好三美》，这里的“三美”似指衬托花的三竿青竹，其题跋书法尚待练；白锡程画作墨深色艳——然12只所画麻雀一个姿式飞，也缺变化；傅艳华一幅，金粉涂在荷叶上，不知是追求哪种效果；宋承德一幅墨笔写意——画题“醉？桥枇杷一树全”（於深圳）；陈丹芝三幅，落款“古兰雅轩”，画室室名还古雅。
    陈湘波——有题画诗，落款没有说明，应是自作诗，可读——雨后修篁分外青 潇潇如在过溪亭 世间总是无情物 只有秋声最好听。此幅写意了五竹三鸟，鸟飞的姿势好。另一诗曰：一张宣纸几笔墨 画出兰花迎春开 不知墨香是花香 引得蝴蝶集上来。这幅画了三棵兰花，落款“壬辰年秋月写于鹏城莲花山舍”，问知鹏城是指深圳。
    黄祎天有画室名佳兴堂，他的题跋：雨后芭蕉 陰满中庭 叶心舒卷有馀情（ 壬辰年秋分黄祎天于佳兴堂）；另——荷花宫样美人妆 荷叶临风翠作裳 昨夜夜凉凉似水 羡渠立在水中央 （壬辰秋分 黄祎天  佳兴堂）；——陈黄两位有题画诗（或句），难得。学画者重在看笔如何勾划、墨如何濡染，笔者一般看画者，听说中国画与书法、诗情、印章分不开（诗书画印），有缺则画幅显得单薄；参展画家有的（如陈黄二位）对这些足够重视，让观众看到中国画艺画作的丰稔厚重。
    包泽伟 3幅，精装裱，有墨有彩，简笔彩画。有印，有彩笔拼音签名，偶听见看画人言“他画油画的”。陈兆鹏 3幅：荷花——玉兰三鸽——竹，“竹”这幅里三只麻雀画得生动，可谓写意简笔画吧。
    张向钧 3幅，写意如张兆鹏；郭梅焕 3幅，工笔画卉——好像工笔仅此三幅；吴万雄 3幅，写意花卉；詹丽华 3幅，荔枝一幅画题“岭南六月”；刘世骏 3幅，写意；姚震西一幅“半园荒草无佳蔬”“壬辰九月”，题字书法好。
    从沿海城市花鸟画邀请展看出，用工笔画花鸟画的人少了，如这次只有郭梅焕一位工笔画家。其余的改画写意的也多。题款的内容在减少，话题优雅、别开生面的也少了，明显的是题款的书法水平降低了——也难，现在年轻画家多。本来花鸟画是恰能在题款方面显示文意（行文水平）显示书法基本功的功力，但是现在书法用功不够，所以题款里书法展示部分好像力求减少减弱——甚至要学西画留不留名落不落款，没啥要求了。不过这也许是种新意。
    “好雨知时节，当春乃发生”——好展知时节，当春乃发生，多有美展可看，中国画艺在向前，爱画者也就意满心悦了。