《隋唐英雄》《隋唐演义》《唐朝浪漫英雄》《梦回唐朝》等隋唐题材电视剧扎堆荧屏；继《楚汉传奇》之后，《楚汉争雄》《王的女人》等楚汉题材电视剧也将轮番登场……在不到两个月的时间里，中国电视荧屏一下子被“隋唐”、“楚汉”占领。而2013年春节期间，一部《甄嬛传》更是持续2012年的热度，成为全国各大卫视白天的主打剧目。相较往年，尽管这些电视剧的制作水平有了显著提高，但是其背后折射出的当下电视剧题材撞车、人物雷同、情节夸张、比拼明星现象依然没有得到根本改观。

　　2012年，国内电视剧的有效产量为17700集，能播出的却不超过8000集。一边是优秀作品难觅，题材过度同质化、扎堆播出，一边是产能的严重过剩，大量剧集滞播、难播。国产电视剧似乎并没有从近些年制播在困惑中走出来。在竞相追逐市场、收视率的数字指标中，我们如何才能避免这种低水平重复开掘的创作现象，真正用优秀的原创提高电视剧的核心竞争力，如何让编剧的文学创造真正成为推动电视剧发展的第一生产力，就自然成为业内人士持续热议的话题。在中国电视剧编剧工作委员会日前举办的第二届电视剧编剧沙龙上，与会者围绕“原创剧本”这一关键词，就新的市场格局下原创遭遇的困境以及如何在产能过剩的情况下探寻“突围”的路径等问题献计献策。

　　郑晓龙：拍电视剧最担心没有细节

　　在导演郑晓龙看来，电视剧原创剧本并没有陷入“困境”，而是抄袭、剽窃、胡编乱造出现了“困境”，是它们在损害原创的声誉。真正的原创是经得起艺术和市场考验的。对编剧来说，原创来自生活。每个人的生活不一样，对生活思考的角度各异，你的创作就会跟别人不一样。原创就蕴含在你自己独特的生活感悟和人生感受中。比如《金婚》的原创性就是在他爸爸妈妈吵架中产生的。“拍电视并不担心没故事，很多大起大落的故事都是能编出来的，我最担心的是没细节。”郑晓龙说，“这些细节恰恰是从生活中积累、提炼出来的。”

　　面对电视剧同质化、同一题材反复开掘的创作现象，郑晓龙认为，单纯靠“编”的方式“挤”故事，早晚会编得跟别人雷同，但是有了细节就不一样了。如若你的细节与众不同，故事就会立刻变得生动起来。一个好的编剧做一辈子原创很难，因为每个人的阅历和故事都是有限的，但如果他能通过别人的生活看到或者找到生活中的细节，将自己的感情投入进去，这样的作品一定是打动人心的。

　　刘和平：在同类题材中寻求精神上的独特

　　有了生活，装饰上花哨的桥段、唯美的对白，是不是就能产生优秀的原创作品呢？编剧刘和平认为，好的原创剧本一定要有思想的营养。电视剧写的是人，写的是人物关系、人物行为，这些都是一种“精神的行动”。很多电视剧之所以看过之后没有留下来，就是因为编剧没有把人物行动背后的精神动因挖掘出来，为观众提供能够深入思考的养料。时下国产电视剧产量巨大，题材雷同不可避免，这种情况下电视剧创作不妨从中国戏曲中汲取经验。中国戏曲的人物、故事大都雷同，但人们还是愿意反复去欣赏，就是因为它把故事程式化，提炼出艺术美感。电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。

　　高满堂：写剧本绝对不是单纯的手艺活儿

　　在日前举行的中国电视剧导演工作年会上，编剧高满堂对当下抗战题材电视剧拍摄过于泛滥提出批评：“什么是中国电视剧的现状？去横店一看，四五十个剧组都在‘打鬼子’，创新在哪里？”抗战戏产能严重过剩折射出时下电视剧创作轻视原创、盲目推崇市场的浮躁心态。孰不知一个“资源丰富”的题材往往会因为这种缺乏规划的过度开发而变得“贫瘠荒芜”，进而影响整个产业的健康生态。在此次编剧沙龙上，高满堂再次呼吁编剧要有社会责任感，要沉下心来潜心创作，扎实做好原创这门功课。

　　从业30年，创作56部电视剧，55部原创作品，谈及自己的创作经验，高满堂认为，原创中有两个最愉快的东西：一是生活对你的触动；二是你在生活中的发现。写剧本绝对不是单纯的手艺活儿，也不是克隆别人的成功模式，更不是以猎奇、搞怪的方式制造感官效应。“编剧应该担负起一种社会责任，带有一定的历史感、责任感和未来感。” 高满堂说，“原创对编剧来说并非遥不可及。当生活中突然出现了一个细微的点触动了你，并使你彻夜难眠，当你和这些人物、这些故事难以割舍、惺惺相惜的时候，原创就已经开始了。” 他认为，虽然现在电视剧创作过度跟风市场，受发行、播出平台、收视率的种种影响，但这些都不能抹杀原创的价值，都不能成为淡化原创的动因。真正有原创价值的作品，观众会认可、时代会认可，是能够留得下、传得开的。

　　汪恒：购置经费、收视率杠杆

　　都在限制“好剧”的播出

　　编剧的创作活动很难绕开市场的牵制，很多作品中添加的情节、类型元素大都与追随市场的风尚密切相关。央视电视剧频道副总监汪恒就认为，这种行业生态发展的不良倾向对原创影响很大。比如现在很多公司推出的电视剧，都采取购买台湾、韩剧版权或者将其内容抄袭过来的方式，然后把它本地化。这样既不需要什么编剧的参与，又控制了制作成本。一些卫视拿它独播后，还能形成自身的独播品牌，以低成本投入带来高收视率，何乐而不为。实际上，每个播出平台都想购买有影响力的好剧、精品，都想拿到优秀原创作品的独播权，但是购置经费、收视率杠杆等因素又在无形中“限制”着这些好剧的播出。如何破解电视剧发展中面临的这些难题，原创固然是一个方面，更多还需要业内人士集体的智慧和努力。